《盲探》觀后感：銀河映像的雜糅
六月份的國產(chǎn)電影“富二代”（《富春山居圖》、《不二神探》、《小時代》）在贏得不俗票房的同時，備受詬病，如今，再次重拾警察題材的《盲探》，既是杜琪峰、韋家輝繼《毒戰(zhàn)》后的回勇之作，也延續(xù)了創(chuàng)作者的風(fēng)格、品牌，成為一道亮麗的風(fēng)景。而本報觀影團(tuán)也給予了72分的平均評分，大贊劉德華與鄭秀文的搭檔，并覺得杜琪峰這次拍的更好玩又不失深度。作為杜琪峰、韋家輝的愛將，劉德華與鄭秀文攜手主演的《孤男寡女》不僅是贏得了超過3000萬港元的香港本土票房，帶著銀河映像團(tuán)隊走出商業(yè)化的困境，也形成了新世紀(jì)的重要“鐵三角”，而再次合作的《盲探》，相繼上一部《龍鳳斗》時已經(jīng)近十年，依然被30%的觀眾認(rèn)為是最好的作品之一，僅次于《孤男寡女》。劉德華在前不久的《富春山居圖》時備受批評，但《盲探》里則讓人再次看出他的努力、用心及演技。他扮演的“神探”莊士敦不是劉青云的那種帶有點神經(jīng)質(zhì)、行事謹(jǐn)慎的神探，而是一個大小孩式的神探，對于命運的安排也有些不滿有些玩世不恭，比如他會因為因為失去拿賞紅的機(jī)會而對昔日好友鬧脾氣，又如他因為何家彤的大家庭而“借”住，劉德華將莊士敦這個人物的不滿、孩子氣、明察秋毫等都通過眼神、動作、言語傳達(dá)出來。而與劉德華搭檔的鄭秀文，已經(jīng)是第七次與劉德華扮演情侶，兩人的合作自然是得心應(yīng)手，無論是前半部分時的穿著睡衣時讓人想起了當(dāng)年的《孤男寡女》，或者后半部分的生死相依的讓人憐愛有加，且鄭秀文在延續(xù)了自己所擅長的傻大姐的形象的同時，也傳達(dá)出了童年陰影的持續(xù)影響。另外，來自于內(nèi)地的郭濤、高圓圓的戲份雖然不多，但也帶來一些驚喜，如郭濤與劉德華在吃路邊攤時的那段戲，此時無聲勝有聲，郭濤的表演也得到了70%觀眾的認(rèn)可，即使是覺得不如《毒戰(zhàn)》的大聾那么突出，但也“讓人驚喜”。作為香港導(dǎo)演的“作者”的代表，杜琪峰的影片形成了一定的“簽名”風(fēng)格，并再次的體現(xiàn)于這部作品《盲探》里。最明顯的是“黑色”，本身劉德華扮演的盲探就有著“看不見”的黑色意味，而好幾場戲的整體基調(diào)都是灰色甚至黑色，如在澳門跟蹤林雪扮演的殺人兇手時，又如后來在深山里追尋殺人疑犯（這段戲有著《沉默的羔羊》的影子），而劉德華與郭濤之間的對手戲，則帶有著黑色幽默。甚至是杜琪峰在《ptu》、《非常突然》、《毒戰(zhàn)》里使用的多路人馬狹路相逢的橋段，也再次的挪用到影片《盲探》中（珠海那段戲）。另外，杜琪峰還通過影片完成了“自我致敬”——那些莊士敦重現(xiàn)犯罪過程時的場景，在某種意義上類似于拍電影。韋家輝作為杜琪峰的搭檔編劇，也帶有較為強(qiáng)烈的個人色彩，最明顯是影片的不少場景類似于當(dāng)年的《神探》（杜琪峰覺得自己有時候是為韋家輝“打工”，將韋家輝的創(chuàng)意變成影像），而濃烈的宿命、輪回更是韋家輝的最愛，如《大只佬》，所以，莊士敦最終能夠解開小敏的失蹤之謎，便是因為從小敏的外婆、媽媽再到她的那份韌性與宿命。
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