一次又一次，邱禮濤導演的作品在內地低調上映了，但此次導演的《青魘》是距今為止邱禮濤在內地公映作品中最為接近cult片的電影作品，當然在現(xiàn)有的審查制度下，這樣的作品，頗為難能可貴，但是我依然想說的是，無論是從精神內里還是當下的社會需要，《青魘》算是半部好戲。
在片中我們依然可以看到邱禮濤拍電影一些短板，節(jié)奏拿捏不當，高潮沒有來由，這些缺點在他今年的電影《潛罪犯》中也有一定的表現(xiàn)。在《青魘》中，我們看到了故事劇集敘事頗為平穩(wěn)，和他前些年導演的作品《頭七》頗為類似，《青魘》在編劇方面做的功夫還是比較到位的，至少它沒有太多可以讓人去崩潰的地方，邏輯上也說得過去，情理中也有意料之外，但是我想說的是，影片在夢境和現(xiàn)實之間分得實在是太清楚了，讓人在觀影過程中一幕了然，喪失了捉迷藏過程中所產(chǎn)生的樂趣，此外，影片后面對兇案真相的補充，突然就把真相推了出來，而前戲居然沒有半點鋪墊，這種和盤而出的劇情，就像是一個突然脫光了衣服的女人站在你面前，讓你興趣全無。
但不得不說的是，故事選擇的核心角度有那么點意思，童年的陰影，在成年后以不斷的夢魘來表現(xiàn)，在心里學和潛意識方面，始終是玩不膩的禁區(qū)，而且還能玩出花樣，如：《盜夢空間》，但邱禮濤不是克里斯托弗諾蘭，所以也就注定了了故事朝著一個不痛不癢的方向而去。邱禮濤在電影語言方面有一些欠缺，如：鏡頭運用、敘事策略、節(jié)奏拿捏等等，使得一個再好的劇本在他手上也拍不出氣質來，當然這也僅僅局限于非cult片，一旦邱禮濤拿起看家絕活，那將會是一個活色生香的邱禮濤。
從故事內容來說，本片選擇的是一個久居城市的青年，一個大城市的夢境傳說卻要選擇遠在鄉(xiāng)村的故事文本作為核心內容，這其中必然有著一定的關聯(lián)，也值得玩味，不知道怎么回事，今年的中國電影，開始玩起歷史來了，大講陳年往事，《大追捕》如是，《查無此人》如是，《青魘》如是，該片故事中的知識分子夫婦，去鄉(xiāng)村插隊，那個年代的愛欲糾葛都格外矚目，鄉(xiāng)村野里，陳年案件，云里霧里，這種懸案在那個年代是概莫能外的事，作為當年那樁慘案的目擊者，童年的小東在當年的事件中跌跌撞撞，影片活生生將小東撞見慘案和看見兇手背影的場面渲染成恐怖片的模式，這也印證了心里的夢魘比兇手更可怕，這次的邱禮濤卻是玩出了不一樣的東西，將歷史的陰霾運用到個人精神分裂和自我臆斷的懷抱中，使得故事在真相與夢境之間、在記憶修復和人物虛設方面都有一定的解疑力度，如小東的女友，心理師，等等些人物的存在，也處理得頗為妥當，沒有一絲牽強，幾次催眠的處理也頗為順當，至此本片在細節(jié)方面處理得嚴絲無縫。而往大處找，則發(fā)現(xiàn)影片通篇節(jié)奏全無，高潮沒有來由，拍主流片至今，這是邱禮濤沒法修正的弊病。但是我們也應該看到，這是邱禮濤內地公映電影中目前為止，最好的一部電影。
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