“我的每一天都是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)”。世界現(xiàn)在有更多的女領(lǐng)導(dǎo)，也許僅僅為領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)國(guó)家不再像過去那么簡(jiǎn)單。如果把治理國(guó)家當(dāng)成一份考卷的話，瑪格麗特·撒切爾面前的那一份一定要比丘吉爾面前的那一份難的多。萬眾一心，同仇敵愾的時(shí)代過去了。世界不能再像以前那樣領(lǐng)導(dǎo)。
21年前11月22日，瑪格麗特·撒切爾辭去了英國(guó)首相職務(wù)。5天后她參加的最后一次議會(huì)辯論上，撒切爾引用了在她上任前后這個(gè)國(guó)家失業(yè)率下降以及工作崗位增多的數(shù)據(jù)，并提到了“我制定的政策所帶來的一切”——“包括社會(huì)主義的陷落、國(guó)家極大繁榮、英國(guó)在國(guó)際事務(wù)中地位提升以及一個(gè)真正的財(cái)產(chǎn)擁有民主制。”如果你看過任何一場(chǎng)英國(guó)議論辯論中這個(gè)衣著整潔、用詞嚴(yán)厲的女人形象，就會(huì)明白《鐵娘子》中撒切爾（梅麗爾·斯特里普飾演）所說的“我的每一天都是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)”絲毫沒有夸大。撒切爾在她執(zhí)政的11年推行的是一場(chǎng)殘酷的“革命”，一種被冠以毫無同情心之意的“主義”。
但是當(dāng)最后，撒切爾試圖向富人和窮人征收同等稅收的人頭稅時(shí)，她發(fā)動(dòng)的是一場(chǎng)沒有可能勝利的戰(zhàn)役。如果英國(guó)人允許人頭稅發(fā)生，那相當(dāng)于德國(guó)和意大利人允許了希特勒和墨索里尼。但在撒切爾本人看來，這一步又是絕對(duì)必須邁出的?！惰F娘子》展現(xiàn)了少女時(shí)代的撒切爾（那時(shí)她還是瑪格麗特·羅伯茨）激動(dòng)地聆聽著父親的演講，“每個(gè)人都必須通過自己的努力獲得成功，社會(huì)并不是平等的。”窮人和富人獲得的位置與他們付出的努力相當(dāng)，社會(huì)并沒有責(zé)任同情弱者，她不關(guān)心窮人是否早早地就被剝奪了機(jī)會(huì)。僅僅是憑借這份信念，瑪格麗特就“阻隔”了自己的同情心，成為歷史上著名的鐵娘子。“當(dāng)心你的思想，因?yàn)樗枷霑?huì)變成言語，言語會(huì)變成行動(dòng)，行動(dòng)會(huì)變成習(xí)慣，習(xí)慣會(huì)變成性格，而性格會(huì)變成你的命運(yùn)”。
很多在國(guó)家博物館中觀看《鐵娘子》的觀眾期待看到撒切爾在人民大會(huì)堂的階梯上摔倒的那一幕。與中國(guó)政府關(guān)于香港問題的談判可能是撒切爾政治生涯中最大的妥協(xié)。但本片關(guān)注的是那個(gè)不會(huì)妥協(xié)的撒切爾，至少是在她被人遺忘和患上失憶癥之前。
一場(chǎng)左派獻(xiàn)給撒切爾的致敬
在本片開頭，耄耋之年的撒切爾出現(xiàn)在超市收銀的隊(duì)伍中，沒有人認(rèn)出她。她不再關(guān)心外面的生活，外面也不再關(guān)心他。當(dāng)2003年撒切爾患上失憶癥的文章見諸報(bào)端時(shí)候，編劇艾比·摩根便開始構(gòu)思這部電影。女兒卡羅爾告訴記者，撒切爾經(jīng)常同死去的丈夫丹尼斯說話。她還感嘆到在生日之前的第四天，自己的壁爐上只有四張賀卡，但她“原本期望收到幾十張”。影片的大部分時(shí)間都用了一種稱得上意識(shí)流的方式在撒切爾的幻覺和回憶之間交叉。梅麗爾·斯特里普的演繹溫柔、慈愛，絲毫沒有一點(diǎn)鐵娘子的影子？患上了失憶癥的撒切爾會(huì)是這幅摸樣嗎？電影的創(chuàng)作者們只能依靠想象，并且依循好萊塢的傳記片慣例，制造出了一個(gè)同鬼魂進(jìn)行對(duì)話的過于多愁善感的撒切爾。
電影的預(yù)告片公開之后，被采訪到的英國(guó)保守黨成員表示不屑一顧，“不管撒切爾是誰，但絕對(duì)不是片中由梅麗爾·斯特里普扮演的半歇斯底里、情緒外露和激動(dòng)過度的女人”。右派們不會(huì)喜歡這部電影，瑪格麗特·撒切爾即使是失敗，也需要一場(chǎng)更輝煌的戰(zhàn)役。可左派怎么想？右派的觀點(diǎn)很明確，而左派往往模棱兩可。在影片放映結(jié)束之后，兩名撒切爾時(shí)代長(zhǎng)大的英國(guó)人站起來向斯特里普致謝，因她塑造了一個(gè)能讓觀眾同情和理解的撒切爾。在撒切爾年代如果你不痛恨撒切爾，就等于沒有年輕過?？墒堑韧春捱^去了呢？
bbc《英國(guó)當(dāng)代史》的政論家安德魯·馬爾在2007年這樣剖白，“我也許需要一位心理醫(yī)生，或者一杯烈酒，但我最終承認(rèn)了撒切爾是我的母親——從政治意義上，我們?nèi)际侨銮袪柕暮⒆印?rdquo;80年代英國(guó)經(jīng)歷的那場(chǎng)“革命”是恐怖的，“歷史總是要有犧牲者，總是會(huì)犯下錯(cuò)誤，但英國(guó)現(xiàn)在是一個(gè)更富強(qiáng)的國(guó)家，我們不能夠喝水卻忘記了挖井人”。這也許能夠代表一些人（當(dāng)然，肯·羅奇是絕對(duì)不會(huì)同意的）的觀點(diǎn)。影片至少是提出了這種觀點(diǎn)，來供人們議論。在片中，工人階級(jí)的示威者敲打著首相的車窗，叫道“瑪吉，滾出來”。我們感到了對(duì)于雙方的同情，而一部電影能做到這樣是極為成功的。
一個(gè)雜貨商女兒的治國(guó)之道
撒切爾的治國(guó)之道相當(dāng)于一個(gè)嚴(yán)厲母親的持家之道。她和熱播劇中婆婆對(duì)兒媳婦指手畫腳，覺得沒人能配得上自己的兒子也許沒什么兩樣。聯(lián)合的歐洲配不上，社會(huì)主義更是想都不要想。藥是苦的，但孩子一定要吃。路是對(duì)的，所以一定要走。斯特里普表示，她相信的是人和人之間的相同，而不是不同。撒切爾愛自己的父親、愛自己的國(guó)家、愛自己的丈夫，這正是斯特里普演繹角色的出發(fā)點(diǎn)。
不論左派還是右派，他們的出發(fā)點(diǎn)往往相同。即使是扮演一位最不“善于”同情的人，也需要一顆善于同情的心。斯特里普是一位擁有無法模仿的天賦與技巧的藝術(shù)家，而她最大的秘密也許就是她的心靈?？此固乩锲盏谋硌菥拖窨匆幻璩彝瓿勺约耗檬值母咭簦龔淖约核玫某霭l(fā)，絕對(duì)不會(huì)從中途落下來，摔在地上。梅麗爾僅僅擁有兩尊小金人，上一次獲得奧斯卡女主角獎(jiǎng)（也是唯一一次）已經(jīng)是20年前，這個(gè)事實(shí)需要改變。
值得一提影片中由亞歷珊德拉·羅奇扮演的年輕時(shí)代的瑪格麗特。她在空襲中因?yàn)橐粔K黃油而不惜冒生命危險(xiǎn)。黃油是有用的，而且是戰(zhàn)時(shí)配給中一塊珍貴的黃油。如果不成為一位治國(guó)安邦的撒切爾，她或許就是諷刺漫畫中對(duì)著闖進(jìn)花園的德國(guó)沖鋒隊(duì)員喝道，“你怎么膽敢闖進(jìn)這里”的英國(guó)婦女。她，同樣是英國(guó)人的母親。
《敢死隊(duì)》影評(píng)：最經(jīng)典的硬漢影片《人再囧途之泰囧》影評(píng)：春光燦爛仨二逼《2012》觀后感《痞子英雄》影評(píng)：電視劇思維的大電影電影《小鞋子》觀后感（一）《到愛的距離》觀后感新閨蜜時(shí)代劇評(píng)2電影《黑天鵝》觀后感
