《筆仙3》影評(píng)
文/圖賓根木匠
能拍到3，肯定算品牌了，不然誰(shuí)給你投錢？前段時(shí)間還鬧出過(guò)《筆仙驚魂》的寄生營(yíng)銷事件——為什么要寄生在《筆仙》上？那肯定是有了“筆仙”這個(gè)品牌，才樹(shù)大招風(fēng)。《筆仙3》導(dǎo)演安兵基來(lái)自韓國(guó)，一直在國(guó)內(nèi)執(zhí)掌《筆仙》系列電影，直到這部《筆仙3》，也算是打入國(guó)內(nèi)電影圈并成功立足的韓國(guó)導(dǎo)演。
這兩天習(xí)大大訪韓，中韓的經(jīng)貿(mào)關(guān)系愈發(fā)緊密，中韓的電影合作肯定也會(huì)日趨緊密，大量韓國(guó)電影人加入到國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作核心群落中的趨勢(shì)日漸明顯，而且類似于安兵基的許多韓國(guó)電影人甚至完全洗脫了一身韓范，制作在國(guó)內(nèi)院線上映的華語(yǔ)電影——有點(diǎn)像港臺(tái)導(dǎo)演來(lái)內(nèi)地發(fā)展的路數(shù)。
前兩部《筆仙》中的筆仙元素并不明顯，《筆仙3》里倒是真的有了筆仙。我估摸著這筆仙源自中國(guó)古代的扶乩，傳到日韓以后成了年輕人熱衷的一種亞文化，神神叨叨的封建迷信換了一種方式在都市中蔓延開(kāi)來(lái)……當(dāng)然《筆仙3》沒(méi)有封建迷信，筆仙在片中還只是一個(gè)驚悚的引子，主體故事還是倫理親情。觀眾都知道國(guó)產(chǎn)驚悚片不能有鬼，不過(guò)這不是致命問(wèn)題，世界電影史上許多經(jīng)典的驚悚片也沒(méi)有鬼——甚至沒(méi)有任何超自然力量，所以，只要敘事技巧得當(dāng)，這絕不是死穴。
《筆仙3》里，一個(gè)年輕的單身母親從精神病院出來(lái)，帶著女兒住進(jìn)了一棟陰森的大宅——不是知道不能有鬼嗎？一開(kāi)頭就告訴你，主角跟精神病院有親密關(guān)系，后面的劇情怎么走，再苦心編織懸念，也不用老在鬼不鬼的上面兜圈圈，那沒(méi)意思。于是乎，劇情呈現(xiàn)出典型的封閉空間的驚悚片模式，往經(jīng)典電影上忽悠的話，《閃靈》正是此類模式的典范，而加上母親帶著孩子的模式，那便是《小島驚魂》中大家不再陌生的結(jié)構(gòu)。
日本人寫推理小說(shuō)，寫到后來(lái)一開(kāi)篇就直接告訴你誰(shuí)是兇手，接下來(lái)再通過(guò)層層抽絲剝繭講述兇手成因的方式來(lái)吸引讀者，《筆仙3》有點(diǎn)類似——江一燕扮演的女主角就是有精神病，但是究竟這病怎么成的？為什么會(huì)有這個(gè)？就需要安兵基的導(dǎo)演功力來(lái)漸次鋪陳了。
當(dāng)然，《筆仙3》的問(wèn)題也不少，不過(guò)在國(guó)產(chǎn)驚悚片的序列里——“國(guó)產(chǎn)驚悚片”可能是口碑最爛的一個(gè)電影品類了——《筆仙3》的質(zhì)量值得肯定，起碼韓國(guó)導(dǎo)演在剪輯、攝影等技術(shù)層面的基本功在那里擺著，劇本也有韓國(guó)編劇來(lái)操持，想必不會(huì)太離譜。
既然是精神病，那《筆仙3》的劇情就簡(jiǎn)單不了，肯定有不少套層和反轉(zhuǎn)，虛虛實(shí)實(shí)實(shí)實(shí)虛虛，在真實(shí)和臆想中間，影片故事逐漸推進(jìn)，到最后，還是一場(chǎng)關(guān)于女性命運(yùn)的人倫悲劇。所以，《筆仙3》的故事核，還是一個(gè)苦情戲。
這其實(shí)是東北亞儒家文化圈里的共性，男權(quán)\夫權(quán)\父權(quán)的歷史幾千年了，中日韓的女性還是挺不容易的。韓國(guó)女總統(tǒng)樸槿惠的示范意義不得了??！
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