從劇情來看，《敢死隊(duì)2》甚至可以直接簡化為“復(fù)仇”二字，但簡單并非意味著影片缺少吸引力，要知道那些高概念電影從來都只歸于一句話甚至一個(gè)詞。當(dāng)這群面容僵硬的史泰龍們再一次裹挾古典英雄情懷殺奔而來之時(shí)，那些轟然的爆破和四濺的子彈仿佛在升格中靜音，空留下老男人們難以遮掩的踉蹌步伐和氣喘吁吁。或許這便是一種姿態(tài)，乃至儀式，幾個(gè)大叔大爺們在自嘲、斗嘴、沖殺、肉搏中刻下無法褪去的江湖傳說。
還記得加州州長只是打醬油的留下一句“iwillbeback”便甩身而去，空留下動(dòng)作迷們的無盡感懷。直接的觀影情感反饋，恰恰代表了對于史泰龍、施瓦辛格、布魯斯•威利斯等老派動(dòng)作巨星的審美傾向性。這是另一種的懷舊體驗(yàn)，不同于以煽情維系的小清新式的戀舊，而是徹頭徹尾的重口味，如撒野的牛般從錄像廳橫沖直撞至大屏幕，帶著必要的粗口和粗野。而之所以充滿懷舊風(fēng)情，顯然與整個(gè)電影工業(yè)體系的變化以及制作、放映技術(shù)的提升再加上觀眾審美口味的改變密不可分。當(dāng)男性情義紛紛陷落為腐女意淫的對象，當(dāng)肌肉男再也跑不過上天下地的超級英雄時(shí)，電影創(chuàng)作留給肌肉男們的只剩下了懷舊。同樣是復(fù)仇者聯(lián)盟，區(qū)別在于一個(gè)傲嬌的漫天飛，一個(gè)僵硬的滿地跑。不過，之所以人人都能飛，就因?yàn)闆]剩下幾個(gè)能跑的了。那些大坨的贅肉不屬于化妝技術(shù)手段，而是曾經(jīng)年少經(jīng)年鍛煉的緊繃而粗壯的肌肉纖維的刻痕。速食主義盛行的時(shí)代始終懸置著一個(gè)問題，即在電影越來越商業(yè)化和專業(yè)化的今天，那些作為演員必要素質(zhì)的動(dòng)作技能是否應(yīng)該如從前般專業(yè)？或許正像施瓦辛格調(diào)侃的那樣，博物館真該是這些動(dòng)作巨星應(yīng)該去的地方，因?yàn)樗麄円谀墙邮艹莺蜆s光。
不同于孤膽英雄的困境情節(jié)設(shè)計(jì)，《敢死隊(duì)2》借男性情義形成了敘事推動(dòng)。從《洛奇》、《第一滴血》、《終結(jié)者》、《真實(shí)的謊言》、《虎膽龍威》里廝殺而出的個(gè)體英雄匯集成《敢死隊(duì)》里的英雄群像，影片既完成了精神氣概的提升，也延伸了男性情義主題，而且從另外的角度來看，影片也順暢地完成了符合時(shí)代的適度的市場轉(zhuǎn)變。男性情義徹底成為影片的精髓，以至于毀滅性的核原料完全成了情義的附屬物。甚至，影片粗糙到?jīng)]有充分的制造情義產(chǎn)生的過程，而只是讓觀眾看到這番濃烈的赴湯蹈火行為。這又有什么關(guān)系呢？畢竟，彪悍的人生無需任何解釋。同樣無需任何解釋的是影片的動(dòng)作場面，影片從一開場便以爆裂和轟鳴為主調(diào)，處處強(qiáng)調(diào)視聽沖擊力。有意思的是，影片的高潮段落卻落腳到肉搏，這便是動(dòng)作懷舊的明證，以肉搏的形式緬懷上一個(gè)動(dòng)作世紀(jì)，在那時(shí)，所有的槍炮轟鳴還只是雙人擂臺式對決聒噪的鑼鼓點(diǎn)。
如無意外，《敢死隊(duì)》將會(huì)一直玩命續(xù)集下去，不過當(dāng)愈發(fā)雌性化的審美趣味甚囂塵上之際，影片所著力表現(xiàn)的古典男性氣質(zhì)將何以為繼？20多年前，拋開冷戰(zhàn)背景、意識形態(tài)表達(dá)的影響，純天然無公害的完美男性用腎上腺素引領(lǐng)了一代動(dòng)作美學(xué)風(fēng)潮，而今當(dāng)市場取代政治成為電影的主控者時(shí)，帶褶的他們用烈士暮年壯心不已的姿態(tài)試圖激活曾經(jīng)的審美體驗(yàn)，顯然，他們成功了。所以，從動(dòng)作影片審美變遷的角度來看，《敢死隊(duì)》更重要的意義在于它在一定程度上挽救了近年來動(dòng)作片只見炫技不見精神的衰微趨勢，粗糲、陽剛的復(fù)古風(fēng)情猶如終結(jié)者的僵硬有力的“iwillbeback”。
如果電影是酒，那么《敢死隊(duì)2》絕對是一杯純爺們釀制的陳年烈酒，它的熱烈讓你無法抗拒。其實(shí)喝烈酒確實(shí)需要些佐料，比如片中那些插科打諢點(diǎn)綴節(jié)奏的冷幽默，珍惜吧，要知道以僵硬的表情說出來的幽默著實(shí)不易。曾經(jīng)被定性為“靡靡之音”的“何日君再來”倒是能表達(dá)對于這部雖無營養(yǎng)但又因爆裂而無法拒絕的《敢死隊(duì)》的期待，若再來，希望老男人們踏著萊昂內(nèi)“鏢客”里神秘且警覺的音樂一字排開從后景隱約走來，那場面怎一個(gè)碉堡了得。
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