《白日焰火》影評(píng)：站在黑色里發(fā)著白光
文／云飛揚(yáng)
廖凡是一個(gè)站在黑色里發(fā)著白光的演員，黑色中透出的白光最質(zhì)樸也最耀眼。他在柏林高高舉起銀熊時(shí)，聚光燈打在他的黑色西裝上，連同他黝黑的皮膚返著光，也泛著光。他時(shí)常演繹一些邊緣人物，比如小保安、皮條客、劫匪，這些人躲在車庫(kù)、藏在賓館或者其他不見光的地方，他們也或許干著偷情、殺人、仙人跳這樣見不得光的勾當(dāng)。廖凡喜歡這些對(duì)人性刻畫多層次又深刻的故事，也喜歡極致演繹這樣的角色，而且讓這些人物發(fā)著白光。
《白日焰火》有著歐美黑色電影的氣質(zhì)，潦倒偵探、神秘殺手、蛇蝎美女是它的標(biāo)配。導(dǎo)演刁亦男把劇本交給廖凡的時(shí)候，廖凡正處在自己的低潮時(shí)期，他們?cè)缭?997年電視劇《將愛情進(jìn)行到底》時(shí)候就認(rèn)識(shí)了，后來(lái)彼此熟悉、信任。他接下了《白日焰火》，片中角色境遇與自己當(dāng)時(shí)的境遇相同，潦倒頹廢，放佛在演繹自己，肆意綻放，歇斯底里也暢快淋漓。
最暢快的莫過于廖凡獨(dú)舞的長(zhǎng)鏡頭，那也是最打動(dòng)柏林評(píng)委的一處。舞池里的其他人按照教練的指導(dǎo)，一板一眼生怕走錯(cuò)步。而廖凡飾演的警察張自力（這個(gè)名字讓我想起《創(chuàng)世紀(jì)》中古天樂飾演的狠角色，其實(shí)廖凡飾演的這個(gè)人，一樣有其狠勁，所謂贏得人生，幾乎在每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，不過那是另外一個(gè)方向的解讀）默默無(wú)語(yǔ)、寂寂無(wú)言，晃悠悠闖進(jìn)來(lái)，悠哉哉跳起來(lái)。他跟隨自己的節(jié)拍，露出詭異的笑容，看不出他的心情，猜不透他的心事，他就一個(gè)人跳著，很投入。繼而變成亂舞，亂得惹人發(fā)笑，也讓人心慌。看起來(lái)很荒謬，卻把一個(gè)潦倒又真情的角色抖擻出來(lái)，一覽無(wú)余。這一段舞蹈讓人聯(lián)想到《低俗小說》里特拉沃爾塔和烏瑪·瑟曼那段舞蹈，對(duì)此廖凡說：“那場(chǎng)舞蹈我覺得是一個(gè)華彩，作為這個(gè)人物的華彩，非常棒，我給他（指角色）提很多氣。”
廖凡愛賭偵探小說，也愛看黑色電影，《白日焰火》像是一種恩賜。故事背景放在黑龍江哈爾濱，零下三十幾度的環(huán)境，還要說一個(gè)讓人溫暖的故事。廖凡不再是《好奇害死貓》中那個(gè)癡愛劉嘉玲的保安，那段卑微、無(wú)望又可憐的感情讓人心寒，兩人曖昧又錯(cuò)位的恍惚闡釋著人性和欲望，最后所有的自尊喪失，所有的希望破滅。然而，當(dāng)張自力被同事起哄強(qiáng)抱女同事的時(shí)候，那種喪失和破滅帶來(lái)的寒意再次鋪面而來(lái)，這個(gè)失敗者又站在了黑色里。
破案的過程血腥殘忍、驚心動(dòng)魄，黑黑的冷冷的，而這個(gè)過程是一個(gè)潦倒失敗的人尋找自我和真愛的過程。大雪紛飛、冰凍三尺，卻仍有有溫暖在蔓延，這種溫暖出于我們每個(gè)人對(duì)心底、對(duì)生活的一種期許。這種心境恰是彼時(shí)廖凡的真實(shí)狀態(tài)，他在《白日焰火》中拍得最放縱，他大吃大喝，學(xué)滑冰、跳舞，極端拍攝環(huán)境下，依靠本能表演反而更有一種力量。
這種本能的力量更多體現(xiàn)在故事人物自我救贖上，他們各自掙扎，廖凡徘徊于愛情和法律之間，桂綸鎂糾結(jié)于犯罪和愛情之間，王學(xué)兵隱藏在愛情背后。最后真相浮出水面，真情涌上心頭。
《白日焰火》營(yíng)造了“白夜”的氛圍，塑造了“白夜”里的人，在講人的孤獨(dú)和情感困境，講親密感的建立、喪失及余韻。當(dāng)廖凡在一棟爛尾樓樓頂點(diǎn)燃煙花的那一刻，一道道焰火劃過天空，那一刻，廖凡像極了波拉尼奧的《荒野偵探》中漂泊的詩(shī)人。在典型的中國(guó)東北工業(yè)城市里，有著幽暗善惡不定的心緒。
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