《雨果》以11項提名領跑今年的奧斯卡。電影的故事發(fā)生在1031年的巴黎，與那位法國浪漫主義作家雨果無關，而是講述了一個名叫雨果的小男孩造夢的經(jīng)歷。導演西科賽斯將這部影片定義為“3d兒童電影”，然而《雨果》既非沉悶的人物傳記，也非普通的合家歡兒童片，而是西科賽斯借助雨果的冒險經(jīng)歷，呈現(xiàn)了一段被塵封多年的電影史，還原一個幾乎被淡忘的電影大師，讓所有對電影有感情的人在觀影結(jié)束后，不僅沉默良久——向電影致敬。
任何懷念老電影的片子都可以追述到盧米埃爾兄弟的《火車進站》，畢竟這是所有電影的祖宗。盡管現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)知道“電影即魔術”，所以很難想象在當時那個年代《火車進站》能帶給人們怎樣的驚嚇和恐慌。但導演西科賽斯卻仍舊使用3d技術盡量還原相似的場景，讓現(xiàn)在的觀眾用完全不同的技術感受一百多年前火車進站的盛況。這無疑表達了導演對電影鼻祖的致敬以及對電影的濃厚情感?！队旯分心莻€透明的、盛產(chǎn)電影的玻璃房中，梅里埃完成了他的《海底兩萬里》、《日蝕：太陽和月亮的交歡》等很多電影，這里才是夢的工廠就像他說：“如果你曾疑惑你的夢來自哪里，這就是造夢的地方”。有趣的是，西科賽斯在這個段落里還原了很多早期電影的拍攝過程，比如給膠片上色，用剪刀手工剪輯等，這對于很多影迷來說是一次絕妙的體驗。
導演西科賽斯已過古稀之年，據(jù)說人到了一定年齡，浮于表面的銳氣和欲望會像老建筑的墻灰一般容易脫落，只剩下最初的記憶還堅持著。這位依舊堅持夢想的老人家對于電影資料和文化的保護十分重視，不遺余力地保存老電影膠片，定期開展各種放映活動。他一直強調(diào)：“只有尊重和保護歷史，電影才有未來。”這樣的理念延伸到電影《雨果》中，喬治·梅里埃拍攝的上百部電影膠片和資料，卻因為一場戰(zhàn)爭蕩然無存。但膠片是有記憶的，就像他說：“無論什么時候，我都能一下聽出播放電影的機器聲。”這是不是讓我們開始思考，如何保存現(xiàn)有的電影資料呢？那些看完直接拖“回收站”的電影有沒有更好的保存方式呢？最初的電影是一場夢境，如今的電影卻出現(xiàn)太多華而不實的表象。其實西科賽斯是想通過《雨果》讓我們懂得電影最初的夢想和真正的意義。
當然，內(nèi)地的觀眾看《雨果》會有一定的遺憾，即無法在影院欣賞到具有3d效果的原片。也許目前電影市場上的粗制濫造讓大家對3d不再抱有幻想，然而紐約電影節(jié)上幾乎所有人都承認3d是《雨果》的最大亮點。其實你大可以想象一下，巴黎的夜景，飄雪的城市，尤其那場雨果在大鐘里奔跑的跟拍長鏡頭，如果用3d便會感受到所有景象都從你身邊迅速擦身而過。不同于傳統(tǒng)“讓物體向鏡頭移動”的3d拍攝手法（如朝向鏡頭飛奔而來的列車），這場戲的關鍵在于“將鏡頭移向被拍攝的物體”，并且直接收到奇效。西科賽斯就是要讓現(xiàn)在的觀眾體驗到電影誕生之初所能夠感受到的震撼。這一點，玩技術的他做的很成功。
還記得你看的第一場電影嗎？是否也像故事中的父親向雨果描述第一次看喬治·梅里埃的《月球旅行記》那樣呢？“走進一間黑屋子，看見白色的銀幕上有一支火箭，正飛進月球人的眼睛里。那就像是大白天看見了自己的夢。”也許電影真的是個關于時間的動詞，它反反復復在說的一直是過去之不可得，現(xiàn)在之不可惜，未來之不可追。
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