《肖申克的救贖》觀后感
《肖申克的救贖》毫無(wú)疑問(wèn)是一部好片子，沒(méi)有動(dòng)作,沒(méi)有特技,甚至沒(méi)有美人，卻依然能深深打動(dòng)觀眾,并且歷經(jīng)十幾年而魅力不減。它靠什么吸引我們？有人說(shuō)是因?yàn)樗从吵隽?ldquo;人性之韌”。確實(shí)，用一把小榔頭，近20年的時(shí)間，在人身控制極為嚴(yán)格的法西斯式監(jiān)獄，挖出了一條逃生的小隧道（或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個(gè)榔頭實(shí)在太小了）。這難道不是體現(xiàn)了人的韌勁嗎？不過(guò)我覺(jué)得這個(gè)情節(jié)明顯是戲劇化的，這只是導(dǎo)演在情節(jié)安排上的需要，這樣的結(jié)尾只是為了反映安迪的“自我救贖”最終成功了，否則整個(gè)情節(jié)和主題難以為繼。所以有人認(rèn)為，《肖申克的救贖》反映的其實(shí)是“希望”對(duì)于人是多么寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄后給瑞德的信中所說(shuō)的：“remember， hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。” 或許這正是作品和導(dǎo)演想告訴我們的。“fear can hold you prisoner， hope can set you free。”這句話已成名言。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《肖申克的救贖》打動(dòng)我的地方不僅于此。先說(shuō)說(shuō)我對(duì)影片中人物的看法。一個(gè)鯊堡監(jiān)獄，里面的囚犯和官員，似乎是我們這個(gè)社會(huì)的眾生相。典獄長(zhǎng)諾頓高高在上，平時(shí)道貌岸然，對(duì)圣經(jīng)倒背如流，實(shí)際上攫取利益時(shí)不擇手段，殘酷、陰險(xiǎn)而貪婪。獄警長(zhǎng)海利和其他警員，兇狠殘暴，充當(dāng)諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現(xiàn)實(shí)中的掌權(quán)階層？我稱之為鯊堡這個(gè)“小社會(huì)”的統(tǒng)治者。囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德（morgan·freeman）當(dāng)然是關(guān)鍵人物，我認(rèn)為他是整部影片的線索：其實(shí)，整部電影中對(duì)白不多，影片很多想展現(xiàn)的東西都是通過(guò)瑞德的獨(dú)白說(shuō)出來(lái)的，其中多半都是瑞德對(duì)鯊堡生活的反思總結(jié)和他對(duì)安迪的解讀。瑞德是一個(gè)睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求“沒(méi)有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質(zhì)，他對(duì)安迪說(shuō)：“在鯊堡，希望是一個(gè)危險(xiǎn)的東西”，這是智者之言。放在我所處的環(huán)境中，人們一定會(huì)說(shuō)“瑞德同志非常成熟老練”云云。但是，和現(xiàn)實(shí)中的那些所謂“智者”一樣，盡管瑞德看清看透了鯊堡的本質(zhì)，但他沒(méi)想過(guò)去抗?fàn)?，更不用說(shuō)是影響和改變別人，他只是順應(yīng)鯊堡的規(guī)則以求自保。直到安迪出現(xiàn)，改變了他，并最終引導(dǎo)他走向了自由彼岸。湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對(duì)生活充滿希望，并在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結(jié)果在即將獲得成功的時(shí)候，因?yàn)橹懒税驳媳辉┑恼嫦喽恢Z頓和海利謀殺。博格斯三姐妹，瑞德說(shuō)他們是“禽獸”，是鯊堡這樣一個(gè)環(huán)境中“培養(yǎng)”出來(lái)的雞奸狂，我們可憐的主人公安迪數(shù)次慘遭其毒手。博格斯他們雖然不是鯊堡統(tǒng)治者的一分子，但他們是統(tǒng)治者威脅其他囚犯的工具。在湯米被諾頓和海利謀殺之后，安迪拒絕為諾頓洗黑錢，諾頓就曾以此威脅。但博格斯最終也是因?yàn)槠圬?fù)安迪，影響了諾頓和海利們的貪污而被打成廢人。當(dāng)然還有圖書(shū)管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個(gè)角色。老布的一生，深刻反映了“體制化”下人的一生。在鯊堡度過(guò)了大半輩子，終于被假釋，獲得了自由，可一旦離開(kāi)了熟悉的環(huán)境、熟悉的人，他感覺(jué)不到自己的價(jià)值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實(shí)他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬于他自我的世界已經(jīng)被壓縮到了最小。最終他只能選擇從這個(gè)已經(jīng)完全不屬于自己的世界消失。為什么要安排老布這樣一個(gè)人物呢？我覺(jué)得導(dǎo)演是想告訴我們，如果沒(méi)有安迪出現(xiàn)，老布就是瑞德和其他絕大多數(shù)囚犯?jìng)兊奈磥?lái)。他是不是也象我們現(xiàn)實(shí)生活中許許多多人的未來(lái)呢？而安迪（tim·robbins），我們的主人公，他是一個(gè)真正的人。“it takes a strong man to save himself，and a great man to save another。”瑞德可以說(shuō)是一個(gè)“strong man”，而安迪則是一個(gè)“great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯?jìng)兊撵`魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺(jué)相當(dāng)突兀，這說(shuō)明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒(méi)有立刻逃走，他最終離開(kāi)是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶酥Z頓們的殘忍無(wú)情，看清了自己并沒(méi)有能力救贖其他的囚犯。也就是說(shuō)，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒(méi)有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀者都會(huì)印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些“無(wú)希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫(xiě)，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。安迪利用自己的特長(zhǎng)為諾頓們洗錢，為囚徒們爭(zhēng)取著不多的權(quán)益和精神空間，比如當(dāng)安迪頭一次利用理財(cái)特長(zhǎng)為海利做事時(shí)，所要求的只是讓海利請(qǐng)難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什么這樣做，瑞德明白，因?yàn)槟且豢贪驳献屗约汉蛣e人都享受到了自由的感覺(jué)。再比如建設(shè)監(jiān)獄圖書(shū)館、教湯米識(shí)字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監(jiān)獄廣播為眾人播放《費(fèi)加羅的婚禮》那一幕，那個(gè)情節(jié)非常恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出，安迪的救贖確實(shí)對(duì)鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個(gè)真正的救贖者。特別是，當(dāng)諾頓和海利們站在門(mén)外向安迪發(fā)出警告的時(shí)候，安迪卻面帶微笑地把留聲機(jī)的音量調(diào)到了最高——可怕的懲罰就在門(mén)外，但是安迪沒(méi)有退縮。這是真正的勇者！一個(gè)偉大的人！以至于我有這種感覺(jué)，安迪來(lái)到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。寫(xiě)到這，可以回答以下問(wèn)題了：《肖申克的救贖》到底是什么如此打動(dòng)我？又為什么如此打動(dòng)我？首先，是“institutionalizing”對(duì)人性的摧殘。片中多處對(duì)此有篇幅或長(zhǎng)或短的提示。長(zhǎng)的如老布這個(gè)角色，短的如瑞德的只言片語(yǔ)，他在假釋后，不用向誰(shuí)報(bào)告請(qǐng)示就能wc了，但他甚至因此而不習(xí)慣，“一滴尿都擠不出來(lái)”。再有象其他犯人，對(duì)于安迪所做的事，比如讓海利甘心請(qǐng)犯人喝啤酒，放歌劇給犯人聽(tīng)，甚至每一個(gè)和獄方對(duì)話的情景，都是其他犯人津津樂(lè)道的談資，他們覺(jué)得安迪的所作所為真是難以想像的。這樣的情節(jié)，讓人想起了魯迅先生的作品。其次，我認(rèn)為這部電影主要就是在回答“面對(duì)‘institutionalizing’應(yīng)該怎么辦？”這個(gè)問(wèn)題，而作者把所有我認(rèn)為正確的答案集中在了安迪身上。有四點(diǎn)：首先，對(duì)人生要保有希望，永遠(yuǎn)不棄。前面說(shuō)到了，安迪在逃獄后給瑞德的信中說(shuō)：“remember， hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。”還有一個(gè)情節(jié)我也覺(jué)得說(shuō)明了這一點(diǎn)，再進(jìn)鯊堡的前幾年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十幾次毒打和輪奸，但是在這樣的黑暗生活下安迪并沒(méi)有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖向往自由的信念在不斷的給予著他希望。（連理想和希望都沒(méi)有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敵國(guó)還是貧無(wú)立錐。）其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對(duì)海利時(shí)；面對(duì)莫格斯們的侮辱時(shí)；特別是為犯人們播放歌劇時(shí)，做這些事中的每一件都面對(duì)著生死考驗(yàn)，但他毫無(wú)懼色，沒(méi)有勇氣怎能做到！（有理想而無(wú)勇氣，那這理想幾乎等同于無(wú)。）第三，要有堅(jiān)持行動(dòng)的毅力。用一把可以藏在書(shū)中的小榔頭，用近20年時(shí)間鑿出一個(gè)逃向自由的隧道，沒(méi)有毅力是絕對(duì)不行的。此外，堅(jiān)持六年如一日的寫(xiě)信給州議會(huì)爭(zhēng)取拔款，為犯人們建圖書(shū)館也是片中著墨較多的反映這一點(diǎn)的情節(jié)。（沒(méi)有毅力和恒心的人，最高的成就只能是夢(mèng)想家。）第四，就是要有行動(dòng)的智慧。這一點(diǎn)不必多說(shuō)，相信看完全片，你會(huì)在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計(jì)劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。（有勇氣、有毅力，卻沒(méi)有智慧，那最終的結(jié)果往往并不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及）1994年的奧斯卡太強(qiáng)了，《低俗小說(shuō)》、《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》……如此之多的強(qiáng)片?！栋⒏收齻鳌纷罱K成為最佳影片，但如果讓我選擇得獎(jiǎng)?wù)?，我更鐘意《肖》片。因?yàn)?，我認(rèn)為《阿》片固然好，但更多是體現(xiàn)了美國(guó)的社會(huì)特點(diǎn)和美國(guó)人的價(jià)值理念，換句話說(shuō)，它更像一部美國(guó)的“主旋律”影片。而《肖》片，它所反映的“體制化”（institutionalizing）問(wèn)題，對(duì)于中國(guó)社會(huì)更有意義。我對(duì)影片中的那段話，“these walls are kind of funny like that：first you hate them，then you get used to them，enough time passed，get so you depend on them。that'sinstitutionalizing。”，極有共鳴——這個(gè)可怕的過(guò)程正是我一直以來(lái)極力避免的。我不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我是不是其他某種形式的囚犯呢？救贖對(duì)我而言，恐怕也不能只是說(shuō)說(shuō)而已。
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