《花樣年華》觀后感
影片《花樣年華》講述了發(fā)生在上世紀六十年代香港的一段愛情故事，影片通過大量藝術(shù)手法的巧妙運用，表現(xiàn)出了東方獨特的含蓄美與朦朧美。
《花樣年華》就其故事本身而言，并沒有什么特別之處，但由于各種藝術(shù)手法的巧妙運用，使得這個原本俗套的故事情節(jié)得到了升華，上升到了社會層面，從而表現(xiàn)出了沉重的主題。影片是東方含蓄美與朦朧美的述釋。影片是對一個逝去時代的追憶。影片尋探了情欲與道德之間的矛盾。影片折射了殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的對抗。
《花樣年華》是一部懷舊影片，影片的基調(diào)以昏黃為主，表現(xiàn)了特定香港時代的壓抑。影片移鏡頭的使用十分出彩，片頭舊黃的老照片與片尾古老破舊的建筑配合移鏡頭的推動，反映出了時光的流逝，同時也為影片定下了復(fù)古文藝的基調(diào)。
影片的景別以中景為主，有利于敘述，如周、蘇二人在咖啡廳時的運用，就使人物的對話顯得自然，同時拉近了影片與觀眾之間的距離，使觀眾有如身臨其境，表現(xiàn)出了濃郁的現(xiàn)實主義風(fēng)格。
音樂的使用十分成功。片中音樂巧妙地營造著或孤獨或無奈或感傷……的氣氛。通過慢鏡頭，使人物動作與日本梅林茂的三拍子達到和諧，將那種愛你在心口難開的痛苦與無奈表露得淋漓盡致；片中一代歌后周旋的那首《花樣的年華》的出現(xiàn)，契合了主題，歌詞也成為了影片的注解；當(dāng)周問蘇:“如果有多一張船票，你會不會跟我走？”時一首西班牙老歌響起:“quizas quizas quizas”（也許 也許 也許）。這種用音樂玩出的曖昧，不禁令人叫絕。
片中杜可風(fēng)的攝影常帶有著隱喻的意味，如在第一次周與自己太太坐在一起時，就是隔著一層模糊的窗紙進行的拍攝；周與蘇在酒店寫小說談笑晏晏的場景幾乎全是在鏡子中或隔著窗紙進行的拍攝；周與蘇共聽《花樣的年華》時兩人中間那隔著的厚實的墻……令人以回味。
影片的剪切有力，情節(jié)、人物都進行了高度的省略，如蘇第一次去酒店看周后、蘇在車中對周說:“今天我不想回家”后……剪刀手張叔平都是毫不猶豫地將后面剪掉，給人以遐想。
影片的蒙太奇手法運用得十分巧妙，掛鐘與路燈的重復(fù)出現(xiàn)凸顯了時間的流逝與人內(nèi)心的寂寞；周在新加坡發(fā)現(xiàn)繡花鞋失蹤、煙灰缸內(nèi)有煙頭與蘇來到周房間里吸煙、拿走繡花鞋進行了時間上的顛倒……這些手法，無疑增添了影片的朦朧美。
在細節(jié)上，影片同樣令人稱道。周與蘇第一次在咖啡廳見面，得知真相后，周點煙與蘇喝咖啡時顫抖的手的特寫；周在雨中意外相逢蘇時眼中綻放的興奮；再回出租房蘇的那一臉黯然與周的那一絲微笑；兩人都酷愛武俠小說，而蘇的兒子“庸生”源于金庸與梁羽生的合字；蘇換過的二十多套旗袍隱含著的意韻……這些細節(jié)每個都可圈可點，增添了影片的含蓄美。
旗袍是影片情節(jié)的體現(xiàn)、是人物情緒的顯露。蘇換過的二十多套旗袍隱喻著東方式的含蓄美，表現(xiàn)出了一種道德束縛下的典雅與高貴。旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，源于清朝旗人的長袍，民國時融入了現(xiàn)代元素，得到改良，可以說是中西文化相作用的產(chǎn)物，旗袍隱喻了外來文化與傳統(tǒng)文化之間相對抗的主題。
片中插入了戴高樂將軍訪問的時代背景，更是重申了故事發(fā)生的“那個時代”，反映出了時代、環(huán)境對人的束縛與局限，法國哲學(xué)家愛爾維修曾說“人是環(huán)境的產(chǎn)物”，為傳統(tǒng)道德觀念所壓抑的周、蘇愛情只能是一種難堪的相對，無言的錯過，像是兩顆流星永遠沒有交匯的軌跡。但身處那個時代，“就事論事，他們也只能如此……時代這么沉重，不容那么容易就大徹大悟”（張愛玲語）。
《花樣年華》的原著為劉以鬯的《對倒》，影片通過視聽語言的巧妙運用，已在藝術(shù)魅力上大大超過了原著，將東方的那種含蓄美與朦朧美以抒情式的手筆展現(xiàn)到了極致。
《花樣年華》表現(xiàn)了那積著灰塵的玻璃一般的歲月中人性的微妙，情欲與理智之間的對抗，雖然字幕寫道:“那個時代已經(jīng)過去，屬于那個時代的一切都不存在了”，但正如正乙祠戲樓的楹聯(lián)所說:“演悲歡離合，當(dāng)代豈無前代事；觀抑揚褒貶，座中常有劇中人”。
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