《戀愛與義務(wù)》觀后感
文/云飛揚(yáng)2046
2014年6月19日晚間，上海電影博物館，臺(tái)灣作家馬國光擔(dān)任辯士、85后鋼琴師陳潔現(xiàn)場伴奏，《戀愛與義務(wù)》時(shí)隔83年再度回到上海，這一次與觀眾見面，很不尋常，令觀眾見識(shí)到朱石麟編劇、卜萬倉導(dǎo)演的《戀愛與義務(wù)》，在藝術(shù)和技術(shù)上的突破。阮玲玉、金焰主演的本片如今看，似乎有政治上不正確的嫌疑，然而在1931年能夠有如此成績，已經(jīng)是值得觀眾致敬的佳作。
《戀愛與義務(wù)》雖然改編自波蘭小說家華羅琛同名小說改編，卻是非常標(biāo)準(zhǔn)的中國現(xiàn)象級(jí)故事，很是符合《三言兩拍》風(fēng)格的民間標(biāo)本原型故事，此后又有過兩次改編，其中阮玲玉自殺后三年，卜萬倉將本片更名為《晴天血淚》，親自編劇并導(dǎo)演，且再邀金焰主演。在17日的修復(fù)首映禮上，金焰的妻子秦怡出席，19日晚上則是馮寶寶。
黑白默片《戀愛與義務(wù)》，在3d、4k、imax、藍(lán)光等多種技術(shù)轟炸下，很多觀眾覺得演員表演浮夸，形體姿態(tài)的夸張令人不能沒有馬景濤即視感，然而這是時(shí)代之局限，回到八十年前，必須幅度較大才能適應(yīng)觀眾的帶入體驗(yàn)?！稇賽叟c義務(wù)》的故事，太過悲苦，然而在傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)折全面完成之前，也并非就不具有代表性。
阮玲玉飾演的楊乃凡是封建家庭的小姐，與金焰飾演的大學(xué)生李祖義相愛，但在封建禮教的壓力之下，她屈服了。奉父母之命她嫁給了“世家子弟”、作家兼《國強(qiáng)報(bào)》主編黃大任，并有了一對兒女。分別五年之后，楊乃凡偶與李祖義相遇，李祖義救了楊乃凡溺水之子，兩人仍沒忘舊情，重新燃起愛火，花前月下甚至在黃家都相互擁抱，李祖義強(qiáng)烈要求楊乃凡私奔，楊乃凡在內(nèi)心掙扎之后，與他一起私奔了。私奔之后，便是魯迅小說《傷逝》式的生活。
過了一段幸福的鄉(xiāng)間生活后，兩人為生活所困只得又回到城里謀生。但社會(huì)已不接納這兩個(gè)人，李祖義在不斷碰壁之后找到一份卑微的抄寫工作，在沉重的生活壓力之下潦倒而死。從此，楊乃凡只能學(xué)做裁縫，與女兒平兒過著艱苦的生活。十五年后，平兒長大了，她與一富家子弟之間產(chǎn)生了愛情，并得知母親楊乃凡的身世。楊乃凡也見到黃大任很好的完成了教育子女的任務(wù)，本人不僅拋棄了小三迄今也未婚。為了女兒一生的幸福，寫下將平兒托付給黃大任的信后，自己投河自盡。
在影史評論中，左派電影人如此評價(jià)它——深刻展現(xiàn)了男女青年徘徊在戀愛與義務(wù)，欲望與理智，家庭與社會(huì)之間無法自拔的悲劇性沖突。 它提出了一個(gè)關(guān)于戀愛與義務(wù)的經(jīng)典悖論，“一個(gè)女子，在她的戀愛與義務(wù)不能兩全的時(shí)候，她是應(yīng)該不顧一切去追求精神和肉體的安慰呢，還是犧牲了畢生的幸福，做一個(gè)機(jī)械式的賢妻良母呢？”
女主角楊乃凡的扮演者阮玲玉不僅“處處逼真”的在一部影片中擔(dān)任四個(gè)不同時(shí)期的女性角色，且每段表演均能找到內(nèi)在的心理依據(jù)。在《戀愛與義務(wù)》內(nèi)地重映之前，這是一部傳說中的電影。現(xiàn)在看來，本片技術(shù)處理很見功力，景深造詣突出，特技場面不少，蒙太奇效果一流，阮玲玉飾演的兩個(gè)角色同處一畫面，在當(dāng)年觀眾們肯定感到中國電影的風(fēng)采不讓好萊塢專美。
《戀愛與義務(wù)》中的阮玲玉，可以說是大銀幕上的精靈，熠熠生輝的神演技，令觀眾大呼過癮，嘖嘖稱贊之聲時(shí)而想起。這個(gè)一生不得自由的女性，由在緋聞漩渦中自殺的阮玲玉演出，更是顯得性格、命運(yùn)與時(shí)代的悲劇三重奏，是多么的凄厲。阮玲玉的笑，甜美燦爛。阮玲玉的哭，悲愁無語。阮玲玉的身姿，嫵媚風(fēng)流?；蝓久?，或開眉，那眉眼，緊張和松弛，氣韻、節(jié)奏都可以說是教科書級(jí)別，否則本片長達(dá)150分鐘，信息量其實(shí)并不足以如此滿倉，某些段落的敘事在當(dāng)今看來重復(fù)有余，也就只有阮玲玉和金焰的精湛演出，觀眾才能被吸引住。
阮玲玉開場之后的水手服，青春少艾的靈動(dòng)、活潑，風(fēng)情不與當(dāng)今同，尤其是那個(gè)背影遠(yuǎn)去的情景，如同春天的小獸，野性十足，散發(fā)著清純無敵的味道。那個(gè)年代的制服誘惑，顯然令大上海的男女老少拍案。之后，阮玲玉又演出熟女人妻的刻板、歡欣不禁的情人、形如枯槁的老年婦人、穩(wěn)重大方的大家閨秀等多個(gè)形象，細(xì)節(jié)處理很有技巧，本片幾乎就是阮玲玉演技最高峰的體現(xiàn)，竊以為可能要超出《神女》，阮玲玉出演《戀愛與義務(wù)》時(shí)年21歲。
她的悲劇一生，如其說是命運(yùn)坎坷，不如說是性格決定，反抗和追求也要趁早且注意方式方法，當(dāng)然這些都是事后諸葛亮。首先不能在當(dāng)初就選擇愛情，嫁為人婦之后才追求真愛，錯(cuò)差了五年的真愛，讓她這一出《諾拉出走之后》的戲份，不能完全讓時(shí)代負(fù)責(zé)。前半段婚外戀?zèng)]有多少罪惡感，后半段的贖罪，很重要的原因是李祖義的病亡，假如他能夠活著，活著也發(fā)達(dá)起來，故事便不成立，為了這出悲劇的上演，我們便會(huì)看到宋元以來的民間世情小說的底蘊(yùn)，就是將一切的不幸變故疊加給主人公。人生的路越走越窄的人，他人可以評說，但不能替代他們重新來過。
戀愛與義務(wù)，家庭與社會(huì)，情感與理智，善良與墮落，復(fù)盤《戀愛與義務(wù)》，我們可以很輕易的便給出花樣繁多的對比，時(shí)代之罪，歸結(jié)為個(gè)人之罰，新女性之新，至今依然未完成。以道德殺人是任何社會(huì)都愿意去做的集體意識(shí)，本屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競賽片《勝利》由黃海波主演，因?yàn)辄S海波個(gè)人的牽連，便成為有一種勝利叫潛伏。魯迅曾經(jīng)為阮玲玉之死寫過文章，言語殺人，人言可畏，才是時(shí)代之最大悲哀。80年過去，言語有時(shí)還在殺人，有時(shí)殺人卻不再言語。
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