黃土地影評
初看《黃土地》，從頭到尾，深深地沉浸在那種令人莫名的悲情中，感覺很奇怪，感動而又壓抑。陳凱歌的這部電影給人以心靈的震撼，看過后令我們深思。有時不禁在想，為什么現(xiàn)在在電影界卻再也沒有出現(xiàn)這樣的影劇？現(xiàn)在的大眾向往的是媚俗化，導演必要趨之若鶩，不知是我們的悲哀，還是時代的悲哀。
《黃土地》被稱之為第五代電影的石破天驚之作，極妙。
在畫家眼里，色彩是有生命有感情的，然而作為影評者，在這部影劇里，我們也看到了生命，死灰一般的生機。紅黑黃的色調奠定了此片的基調。黃色，歷來受到封建帝王的偏愛，它承載著尊嚴與權力。黃河，一條被稱為中華母親河的河流，她又承載著多少的文化呢？這里的黃土厚重的凝沉的色與大爹的臉色，憨憨的臉色呈現(xiàn)出一種統(tǒng)一，黃色它占據(jù)了影片大部分畫面，體會到的還是如黃土般的厚重。伴隨著孤獨的嗩吶的嗚咽聲，紅色映滿了眼簾，新娘的轎子，新娘的紅衣，紅色的對聯(lián)，這種強烈的紅充斥著我的眼睛。黑色，在我們現(xiàn)代人眼中，與白色堪稱為經(jīng)典色，但有時候人們還是會對它產(chǎn)生神秘的感覺。在此影劇中，開頭出現(xiàn)的新郎的黑臉，和將近結尾出現(xiàn)揭蓋頭的黑手，給人以一種隱隱作痛、壓抑、不甘心的感覺，替那些女子悲哀。
同時，在影片中還運用了一定的修辭，例如對比聯(lián)想、象征的手法。比如，黑暗中一只男人的黑手揭開了紅蓋頭，翠巧表現(xiàn)出驚恐狀，甚至是難以表達的恐懼感，無聲地向后挪動；緊接著的卻是在延安喜慶火熱的情景，以湛藍的天空為背景，莊稼漢們騰躍著打著腰鼓的奔放歡騰的場景。前一個鏡頭留給我們太多的想象，而這兩個鏡頭之間的連接又是那么的突然，一種視覺的沖突又給了我們對這兩個空間時間的強烈對比，黑暗與光明、無聲與喧騰、壓抑與奔放，叫人思索。
影片中出現(xiàn)了多處的象征意義，無不傾訴著屬于這片土地上的一切。例如出現(xiàn)在黃土高坡上的那棵樹，存在于厚重的黃土，彎曲的小路和壓抑的天際之間，孤獨而立，守望著這千百年來的黃土地，它是否也感懷過中華民族歷史的滄桑？還有那彎彎的小路的造型，像極了人一生的道路，不可能一帆風順，其中還有三叉點，任人選擇。讓任引起一種人生體驗與思想認識的反映，這也照應了翠巧的人生。嗩吶，一種可以被用在任何地方的民間樂器，在黃土高坡那片土地上尤盛，不管是婚禮還是葬禮。有時候嗩吶聲對于我們來說，閉目聽來，根本就分不清是婚禮還是葬禮。有一次看電視上講，民間送葬吹的嗩吶聲是帶著喜慶味的，那是不是婚禮的嗩吶聲就是帶有悲涼味呢？這樣看來，婚禮和葬禮有何區(qū)別呢？嗩吶被運用到此處，不就已經(jīng)給我們暗示了一個悲劇嗎。紅色在影片中為三色的基調之一，其中有這樣一幅場景，迎親的隊伍把紅色的轎子停在翠巧家門前，由喜婆掀起轎簾，轎簾背后卻是黑洞洞的，翠巧就這樣被送進了這黑暗之中，這讓我們想起了什么？這轎子誠然像一具棺材，把她推向了墳墓。這是生活在這片土地上的女人們共同的悲哀，也是悲劇的使然。
在取景部景方面，訴說了這片黃土地亙古不變的蒼涼寂寞，也似乎訴說著不可抵抗的強大命運。黃色的土地占去了大部分的空間，地平線推得極高，天空被逼上了銀幕上部的一小部分；大多采用遠鏡頭且以靜鏡頭為主，給了我們一種闊曠遠、深沉的感覺，但卻給我們一種沉痛壓抑的感覺。另有一鏡頭，沉暗的窯洞中，翠巧爹黝黑蒼老又生硬的臉，猶如在那滾滾的風沙中矗立了千年的雕像，和他生活的土地有著同樣的深沉與悲哀。在這片黃土地上，翠巧是唯一一位為理想自由追求的殉道者，然而即使怎么逃脫，也無法擺脫命運，翠巧劃著小船在廣闊的黃河江面上，暮色昏暗，唱著“鐮刀斧頭老頭，砍開了大路工農(nóng)走……救萬民要靠共產(chǎn)黨……”，到此處已是戛然而止，她小小孤獨的身影終為黃河水所吞沒，同時也帶著她的希冀而去。老舍說：“跟命運抗爭而爭不過的是最悲的悲劇。”
影片的最后一幕，讓人激動，這是另一個“翠巧”的出現(xiàn)，而這個“翠巧”的命運卻有太多的明朗色彩。憨憨在祈神求雨的隊伍中回頭望見了高坡那頭緩緩走來的顧青，他的那種逆流而動，那不斷揮舞的小手，沖出畫面，能否實現(xiàn)呢？或許正如某位哲人說過：“結尾不一定要是一個愉快的夢不可，主要之點在于結尾并不標志著結束。”擺在憨憨面前的，可能是一個無法預測的未來。這也正是擺在每個時代的人們面前的一個無法預測的未來吧。
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