青年演員郭家銘在《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》中的表演很出色，飾演的光緒皇帝愛新覺羅•載湉是見證了一個王朝最后落寞的君主。光緒皇帝初登基時就被慈禧、慈安兩位太后垂簾聽政，慈安暴斃之后，慈禧獨攬大權，這個中國最后的一個封建皇朝，在慈禧的食古不化的思想中加速滅亡。經(jīng)歷了郭家銘用心的演繹，讓整部戲在每到關鍵的情節(jié)處得到一種情緒的升華，讓悲愴的情緒渲染了這個末代王朝的無力反擊。
郭家銘飾演的光緒皇帝在這部電影中起到了重要的作用，他的每一次登場就預示著劇情會有重大的轉折，并且因為角色的身份，皇帝的出現(xiàn)也在推動者劇情向新的方向前進。從最初的北洋水師的興建，到后來日本入侵朝鮮，光緒皇帝都表示積極態(tài)度應對。但這個皇帝在慈禧的控制之下是難以有作為的，這就是一個末代皇朝君主的悲哀，有志難伸，想要買一艘像樣的軍艦都不能實現(xiàn)，還要看著慈禧鋪張到極致的六十大壽，以及那用海軍軍費制造的頤和園，這一切，都是在給之后甲午海戰(zhàn)的失敗奠定了堅實的基礎。
演光緒皇帝和其他帝王是不同的，這個皇帝沒有多少實權，幾乎沒有大事可以自己做主的，他經(jīng)歷的是嚴重內(nèi)憂外患的時期，各國列強對中國這塊肥肉虎視眈眈，內(nèi)部慈禧太后的嚴格封閉和對外忍讓使得清帝國逐步淪喪，這樣的皇帝不得抑郁癥已經(jīng)算是好的了。郭家銘在表演時，帶出了這個皇帝的絲許威嚴和積極向上的精神，光緒是想國家富強，但權力實在有限，那種苦悶和無奈在演出時一目了然，形同虛設的皇帝和封閉無能的太后，成為這個封建王朝的謝幕者。
與光緒皇帝悲催命運相反，日本的明治天皇經(jīng)歷了“明治維新”之后掌控大權，不斷蓄意對外擴張版圖，朝鮮、臺灣甚至中國大陸都在其覬覦范圍之內(nèi)，一再停滯發(fā)展的清帝國軍事實力讓日軍信心大增，傾舉國之力打了甲午海戰(zhàn)，勝負其實在開戰(zhàn)之前就已經(jīng)大致分曉。郭家銘在演出中，讓觀眾看到了這個青年皇帝的一腔熱血，面對北洋水師被重重包圍，悲憤地想親自帶兵上陣解圍，這種沖動是讓人鼓舞，但也很惋惜，日薄夕陽般的滿清帝國在整個統(tǒng)治階級腐敗無能的管理下，完全是不堪一擊的。
《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》在戰(zhàn)爭場面的拍攝上還是欠缺火候，這或許是資金不足的緣故，對于戰(zhàn)爭片，宏大逼真的效果是不可或缺的，所以也希望導演馮小寧下次拍攝同類型的影片能夠適當把控場面，如果資金不足，就少拍些海戰(zhàn)或者陸戰(zhàn)的場景，畢竟觀眾是很嚴苛的，經(jīng)過好萊塢特效大制作的洗禮，對戰(zhàn)爭片的要求也就逐步升高了。
對于青年演員郭家銘而言，參演了這樣一部戰(zhàn)爭電影，表演上是《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》這部戲的亮點，他所飾演的角色在片中又起到了至關重要的作用，這是一次不錯磨練機會。之前郭家銘出演了《新永不瞑目》、《秋之白華》等影視劇，經(jīng)驗已經(jīng)愈發(fā)豐富，從他的外型來看，飾演一些帶有悲劇色彩的角色或許更能打動人心。
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