電影《驚天魔盜團(tuán)》觀后感
文/onemyroad
電影是一種典型的幻覺(jué)藝術(shù)，因此好萊塢自三十年代開(kāi)始就有了“夢(mèng)幻工廠”的稱謂。在電影中，活動(dòng)影象所具有的逼真性和時(shí)空隨意延展、壓縮的機(jī)制往往會(huì)使觀看者消除距離感，投入到另一番世界中?！扼@天魔盜團(tuán)》正為我們構(gòu)造了這樣一個(gè)幻覺(jué)中的幻覺(jué)故事，置身其中，若不仔細(xì)留意，必然錯(cuò)過(guò)了其中的精彩。
正是由于電影具有明顯的致幻功能，在美國(guó)和西方許多研究者常常把電影納入到“催眠術(shù)”領(lǐng)域加以研究和考查。早在二十年代初期(1920年) 維內(nèi)導(dǎo)演的著名影片《卡里加里博士》就把人在催眠致幻后的種種狀態(tài)穿插進(jìn)故事之間加以重點(diǎn)表現(xiàn)。這一部影片可以說(shuō)將電影與催眠術(shù)緊密地聯(lián)系到了一起，在這之后，在美國(guó)和西方以催眠術(shù)為內(nèi)容或利用催眠術(shù)的研究成果進(jìn)行電影創(chuàng)作的情況十分普遍。這一次，《諸神之戰(zhàn)》和《非常人販2》的導(dǎo)演路易斯·萊特里爾巧妙地將催眠術(shù)、變戲法等元素運(yùn)用到了《驚天魔盜團(tuán)》中。
影片的一開(kāi)始，隨著鏡頭的切換推移，影片中的四個(gè)主人公一一出場(chǎng)，同是魔術(shù)師出生的他們各有各的本能，近景魔術(shù)、催眠魔術(shù)、逃生魔術(shù)亦或是紙牌魔術(shù)，這些無(wú)一例外都給影片增添了諸多看點(diǎn)和新意。不同以往，這些魔術(shù)師剛開(kāi)始似乎都遇到了些許麻煩，讓影片中的觀眾和觀影的觀眾認(rèn)為這次的魔術(shù)看樣子要失敗了，然而，到了最后，魔術(shù)一一都化險(xiǎn)為夷，成功施展，這其中之三都得到了掌聲和鼓勵(lì)，只有jack一個(gè)就是一個(gè)會(huì)使小聰明的神偷魔術(shù)師。正如導(dǎo)演想要傳達(dá)的一種出人意料的感覺(jué)，這也與戲法、魔術(shù)本身有著驚人的相似之處。jack在影片中卻起著至關(guān)重要的作用，可以這么說(shuō)，如果不是影片中接近尾聲的公路追趕橋段中jack佯裝死亡，整個(gè)影片的結(jié)尾必然不會(huì)造成觀影上的“意想不到”。
而說(shuō)到影片的另一個(gè)魔術(shù)師杰西，不得不提到扮演者杰西·艾森伯格，這一位曾在《社交網(wǎng)絡(luò)》中有過(guò)精彩表演的男演員在這部戲中一如既往的延續(xù)了她的“好舌頭”，語(yǔ)速之快，甚至讓字幕都無(wú)法跟上節(jié)奏。作為這四大魔術(shù)師的頭領(lǐng)，艾森伯格飾演的是一位撲克牌快手專家，在他雙手的障眼法下，出神入化的手法伎倆，不僅把觀眾置于自己的操控范圍內(nèi)，還把真實(shí)的自己巧妙地掩藏在魔術(shù)師這個(gè)身份之下。只是作為戲中的男主角之一，雖然其演技有目共睹，但是總感覺(jué)給的戲份還不足以凸顯出他的演技魅力。而唯一可以解釋的就是，影片中的大腕太多，導(dǎo)演只能將他們的戲份做到平均，才不會(huì)使得這些演員失去光芒。
首先說(shuō)到的就是pbi探員迪倫·豪伯斯的扮演者馬克·魯法洛，他比較有名的就是作品《禁閉島》以及《暖暖內(nèi)含光》（又名《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》，他與凱特·溫絲萊特合作）。這一任便是影片的終極大boss，從影片的一開(kāi)始，依然出現(xiàn)了他的身影，而這正中了導(dǎo)演的一劑迷魂藥，其實(shí)在每一場(chǎng)魔術(shù)師的表演現(xiàn)場(chǎng)，他都已然出現(xiàn)。而故事的本身開(kāi)始，應(yīng)該從他的父親說(shuō)起，他的父親也是一位魔術(shù)師。只是影片遮掩了這樣一個(gè)事實(shí)，直到影片尾聲?？梢哉f(shuō)，作為《驚天魔盜團(tuán)》的第一部，影片之中暗藏著諸多小細(xì)節(jié)沒(méi)有深刻挖掘，這也可能是導(dǎo)演有意為之，不去挖掘該人物背后的往事，只到最后將真相公之于眾。
另外，不得不提的便是摩根·弗里曼，在影片中，他扮演的是一個(gè)專門揭秘魔術(shù)真相的人，導(dǎo)演并沒(méi)有將該人物刻畫成一個(gè)窮兇極惡的人。在片中，他的作用僅僅是一種陪襯，襯托出這四位魔術(shù)師驚人的魔術(shù)技巧，甚至到最后被耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，而他根本不知道最后她為何鋃鐺入獄……這一切讓這一人物本身蒙上了一層悲劇色彩，相比較邁克爾·凱恩（在片中，邁克爾幾乎就是一個(gè)龍?zhí)祝瑧蚍菁悠饋?lái)不到5個(gè)，而且一閃而過(guò)，只是到了第一場(chǎng)四人魔術(shù)舞臺(tái)之上，邁克爾才有了一段較長(zhǎng)時(shí)間的空間表演）來(lái)說(shuō)，摩根·弗里曼的戲份還是有的，只是對(duì)于他的形象塑造也只是走在膚淺的邊緣，并沒(méi)有深究這一人物與探長(zhǎng)的父親之間有過(guò)怎樣不為人知的故事。
影片中隨處可見(jiàn)的魔術(shù)技法、催眠術(shù)的運(yùn)用，影片中的所有觀眾都體驗(yàn)了一把被忽悠、被戲弄，甚至被控制的精神快感。其實(shí)，魔術(shù)不管是三十六變還是七十二變，都是假的。而影片的最后，我們才明白，這四位魔術(shù)師并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的藝術(shù)家和魔術(shù)師而已，他們還是“劫富濟(jì)貧”、維護(hù)正義的魔法之師。有趣的是，摩根·弗里曼與邁克爾·凱恩化身劇中的反派角色，讓影片有了看點(diǎn)，而在對(duì)這四位魔法師挑釁之時(shí)，影片導(dǎo)演并沒(méi)有營(yíng)造出一種窮兇極惡的對(duì)立氣氛，讓影片少了刺激與對(duì)立面的呈現(xiàn)，讓影片的戲劇張力略顯不足。不過(guò)，好在，影片的剪輯還算不錯(cuò)，沒(méi)有讓影片變得乏味。
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