《環(huán)太平洋》影評(píng)
文/陳令孤直接，簡單，暴力，就像日本武士的刀法，瞬間刺透肉體，血霧彌漫——這就是《環(huán)太平洋》給人的觀感。用不著前戲的準(zhǔn)備和反復(fù)回味，我們所接受的正是我們即將逝去的快感，它在某一刻盛放，又在那一刻凋零。超人、超級(jí)戰(zhàn)艦、超級(jí)怪獸、超級(jí)金剛，當(dāng)這些被標(biāo)上“超級(jí)”的東西在銀幕上肆掠時(shí)，我們的心靈開始回歸到兒童的本真狀態(tài)，睜著兩顆圓鼓鼓的眼睛，看著陌生的東西在眼前狂歡。而這時(shí)，內(nèi)心里仿佛有一個(gè)聲音在呼喚，該回家吃飯了。于是，你便離開，等不到字幕閃盡，沒有任何留戀。因?yàn)槟阒?，在明天或者未來，還能在這兒看到類似的情景。當(dāng)盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》和斯皮爾伯格的《大白鯊》出現(xiàn)之后，電影作為藝術(shù)的主流地位已經(jīng)死去。而今，最通俗的說法是，電影是一種文化商品。但是在好萊塢，它就是一種商品，是以盈利為根本目的的產(chǎn)品制作。不要責(zé)怪和懷疑它投入兩億美元的制作宣傳費(fèi)用是一種傻大粗的浪費(fèi)，要看到收獲超五億的票房所帶來的巨大利益，其所養(yǎng)活的不只是從事這個(gè)行業(yè)的群體，還有整個(gè)國家的支柱產(chǎn)業(yè)。如何獲取更多的觀眾，賺取更多的鈔票，做大做強(qiáng)是最根本的途徑。人們對(duì)強(qiáng)大東西的追捧是不分國界和種族的，但是能否做到強(qiáng)大卻是由好萊塢說了算的。于是，我們看到了《環(huán)太平洋》中“道高一尺，魔高一丈”的壯觀景象，機(jī)甲戰(zhàn)士踏云而來，影蔽方圓，怪獸從海中破水而出，掀潮滾浪。影片熟練地運(yùn)用對(duì)比的手法來渲染“大”的尺度，先讓小的東西看起來更小，那么大的東西就更大了。一頭大象的全景照片和一只螞蟻的特寫照片放在一起，感官差別不大。但是如果讓大象和螞蟻在同一張照片里，其差距便明顯了。所以，影片里，機(jī)甲戰(zhàn)士能夠一手抓起一艘大船；普通人站在機(jī)器人的身下，如抬頭望一座二十幾層高的大廈；人走進(jìn)怪獸的肚子里，就像進(jìn)入一座大山的洞穴……這種有意識(shí)的對(duì)比，讓我們?cè)诖_定了自己渺小的同時(shí)，也就體會(huì)到了怪物的龐大。很長一段時(shí)間來，好萊塢給我們留下的最深印象是它的類型化敘事，即使在特效時(shí)代到來后，那些宏大的視聽場(chǎng)面也是為了點(diǎn)綴故事而用的。但是如今，場(chǎng)面和故事的地位已經(jīng)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，與其說場(chǎng)面是為故事服務(wù)，不如說故事是為了襯托場(chǎng)面。簡單的二元對(duì)立，開門見山的矛盾沖突，故事雖有波折但無曲折，一切的情節(jié)都是為了營造場(chǎng)面做準(zhǔn)備?！董h(huán)太平洋》遵循了這樣的規(guī)律，開頭必定先有一場(chǎng)大戰(zhàn)，讓觀眾的眼珠睜大；然后交代背景和故事起因，中間一場(chǎng)大戰(zhàn)推翻了人物本來的設(shè)想；接著再進(jìn)行一次準(zhǔn)備，最后的決戰(zhàn)傾盡全力，鋪天蓋地而來。場(chǎng)面的營造成為電影的主要內(nèi)容，像是聳立的高山，而弱化的文戲只不過是嵌入其中的河谷，起著緩沖歇息的作用。如果說我們的電影人還在一直強(qiáng)調(diào)故事是電影之本的話，這種好萊塢粗暴型的大片無疑正在打破這個(gè)原則。在打斗場(chǎng)面逐漸升級(jí)的過程中，故事的敘述盡量做到簡單而不單調(diào)，感情線索明晰而不糾結(jié)?！董h(huán)太平洋》中，兄弟情、男女情、父子情、愛國情次第出現(xiàn)，但我們并沒有感到眼花繚亂，因?yàn)槎际屈c(diǎn)到而止，不做深入探究，只要我們明白他們行為的動(dòng)機(jī)就行。影片里，男人作為操縱機(jī)器的戰(zhàn)士，是當(dāng)仁不讓的主角，而唯一出現(xiàn)的女性也具有女漢子的特色。她和主角的駕駛聯(lián)通應(yīng)和了“男女搭配，干活不累”的真理，在結(jié)尾時(shí)又成就了英雄救美的千古佳話。還有那性情古怪的科學(xué)家，幾乎在每一部科幻電影中都會(huì)出現(xiàn)。好萊塢是美國的，但好萊塢電影卻是世界的，現(xiàn)在的好萊塢大片愈加重視利用各國的元素，雖只是點(diǎn)到為止，也能成為影迷討論的話題。《環(huán)太平洋》中的機(jī)甲戰(zhàn)士是由各大國負(fù)責(zé)打造的，整個(gè)沿海地區(qū)形成了反怪獸聯(lián)盟。唯一的女主角用的是日本演員菊地凜子。當(dāng)然，好萊塢早已明白中國電影市場(chǎng)已成為他們?nèi)﹀X的沃土，所以影片中有很多的中國元素，如在常州制作的4號(hào)機(jī)型“暴風(fēng)赤紅”，香港是賊鷗部隊(duì)的最后基地，選擇操縱員時(shí)的功夫比拼等。就連機(jī)甲戰(zhàn)士的拳法也標(biāo)上了中國式的名字“天馬流星拳”，危急時(shí)刻的寶劍出鞘是武俠片中的招數(shù)，甚至比核彈還管用，也反映了我們主旋律中的“亮劍精神”。好萊塢電影在銀幕上已經(jīng)給世界帶來了無數(shù)次災(zāi)難，但是相對(duì)于給電影藝術(shù)帶來的災(zāi)難來說，那些都是虛幻的。只不過在某些時(shí)候，我們把這種災(zāi)難看成了“變革”或“創(chuàng)新”，賦予了它革命的意義。在《環(huán)太平洋》中，為了阻止怪獸侵犯，機(jī)甲戰(zhàn)士炸毀了兩個(gè)世界連通的缺口。但是對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)來說，硬性的阻隔和排斥是行不通的，好萊塢電影給世界各國的民族電影都造成了巨大的沖擊，但是閉關(guān)鎖國不能解決問題，只有吸收、消化和成長才是自強(qiáng)之路。我們不需要國產(chǎn)電影像好萊塢那樣在銀幕造型上做大，只希望它能夠另辟蹊徑，做強(qiáng)就行。
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