“更多的人活于現(xiàn)世，然后在整個的人類歷史中死去。”（片首獨白）
無論不幸降臨在誰頭上，那都將是一場個人的全身心浩劫。同時，人們對待災難的應對方式和走出陰霾的歷程，也體現(xiàn)著每個人各自的閱歷和性格，影片《特別響，非常近（extremelyloudandincrediblyclose）》中喪父的男孩奧斯卡釋放痛苦的方式之一是嘶吼，而經(jīng)歷過二戰(zhàn)又在“911”中喪子的老人家則以沉默和出走度過了他人生的大部分時間。老人左手紋著yes，右手紋著no，偶爾寫下只言片語作為必要的回答，仿佛遁匿在一個遙遠的精神國度里。
似乎片中的小奧斯卡是個不太討人喜歡的角色，突發(fā)的不幸讓他張皇失措乖張出格，令原本缺乏勇氣的他因氣惱自己而變得暴躁易怒神經(jīng)質且時常嘶吼，他對最親近的人抱有莫大的敵意，將自己的痛苦加諸他人，又常常表現(xiàn)得很聒噪，仿佛他一個人把全家人所有的話都給說盡了。達內兄弟的影片《單車男孩》中被親爹遺棄的西里爾也憤怒暴戾，懷有敵意，甚至對監(jiān)護人動過手，但西里爾的痛苦糾結雖有外在表現(xiàn)，也聲嘶力竭過，但他有戲走心的能力，讓一種悲憫哀傷油然而生自然縈繞，而這部片中悲催的奧斯卡的聲嘶力竭卻只給人在用勁演戲的感覺，這不能不說是個遺憾。
該片自公映以來，招致了很多負評，如果它出自一個普通導演之手，或許尚不至此，但它偏偏由才華卓越的史蒂芬·戴德利執(zhí)導筒，他的舞臺功底，他的過往作品《時時刻刻》、《舞動人生》、《朗讀者》，都令觀眾折服，于是觀影期待值被拔高了，可此次的最終成色只能算過得去，難怪招致惡評。何況英國人接拍911創(chuàng)傷題材的影片，本身就是吃力不討好的事，很多人認為，倘若由親歷者執(zhí)導可能會hold不住，沒料到非親歷者也沒hold住，小主演更沒hold住，編劇埃里克·羅斯這次也失了法，而全片最hold住的，恰恰那個不說話的老爺爺和有點個性的奶奶。
影片前半部分似乎想要表達在父親離世后，一個男孩的苦苦追尋，后部分著力涉及到療傷和成長，觸點則有點多，有男孩和老人之間的互動（這部分戲會讓觀眾想起很多類似的影片，如《亞特南蒂斯之心》、《有人在嗎》），有男孩與陌生人之間因為機緣巧合的戚戚共鳴，還有母子間的情感對手戲。似乎觸點多了反而令劇情略顯凌亂，而很多地方又有煽情之嫌，這也是它被詬病的主要原因之一。
片中最耐人尋味的表演出現(xiàn)主要配角身上，馬克斯·馮·西多的沉默老爺爺表演得十分傳神，淡定而細膩，堪稱舉重若輕，雖不能言說，可眼神里充滿了潛臺詞，當男孩逼迫他聽托馬斯最后的電話錄音時，老人的面部神情因留言時間和內容語氣的改變而默默地遞進著，給予了一種情緒上的緊繃感和灼痛感。佐伊·寇德威爾的奶奶自然而真實，其中一場趴在地上，和躲在床下的孫子交流的戲份很動人?！稁椭防锏木S奧拉·戴維斯在片中依舊有戲，當小奧斯卡喋喋不休時，她那因陷入自身境地而滑落面頰的淚水說明了她和她的家庭正在經(jīng)歷的變化和煎熬。
據(jù)說喬納森·薩佛蘭·福爾的同名原著寫得頗為文藝，屬于不好改編的類型，且書的側重點在于表述祖孫三代在各種人禍中的經(jīng)歷和感悟，其中各類型的情感交流很細膩很動人，而影片只著力打造911這段，似乎想以此慰藉美國人受傷的心，如今看來，這個意圖從開始就是自尋煩惱的。
當然該片也并非缺乏亮點，除卻老戲骨的精彩表演，鏡頭畫面充滿了或豐沛或迷離或遼遠或壓抑的美感，剪輯水準也不俗，回憶和現(xiàn)實的銜接轉化頗為流暢，配樂也悅耳而入情，而且，桑德拉·布魯克奉獻了她表演生涯中為數(shù)不多的心理戲，值得肯定一下。
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