發(fā)現(xiàn)英雄、塑造英雄、稱頌英雄，這是好萊塢電影永恒的價(jià)值觀，其本質(zhì)是對(duì)個(gè)體生命的認(rèn)可，其目的是宣揚(yáng)美國的救世主口號(hào)?！读挚下蓭煛分械穆蓭煿张c西部片中的牛仔、犯罪片中的警探以及科幻片中的超人都是同一個(gè)類型，他們代替上帝行使正義，在自我價(jià)值的肆意發(fā)揮中激勵(lì)觀眾為生活而戰(zhàn)。作為新時(shí)代的英雄電影，主人公的形象也要緊貼潮流，哈勒是一個(gè)有肌肉、懂浪漫、業(yè)務(wù)強(qiáng)、會(huì)賺錢、黑白通吃、亦正亦邪的律師，他有著花花公子的瀟灑模樣，卻在職場上開拓了一條讓人崇拜和敬畏的道路。
通常情況下，以塑造人物為中心的電影，在主人公處理一件大事之前，首先要通過幾件小事對(duì)他進(jìn)行素描，讓觀眾大概了解他的性格?！读挚下蓭煛纷匀灰膊焕?，我們從片頭的幾個(gè)情節(jié)中看到哈勒開著豪華的林肯轎車，工作業(yè)務(wù)很忙，與人交流時(shí)顯得成熟老道，威脅委托人給自己工資，和街頭混混聯(lián)手詐騙錢財(cái)，對(duì)黑人司機(jī)很友好等。這些小事件中既有光明也有邪惡，勾勒出哈勒徘徊在天使與魔鬼之間的個(gè)性，他是生活中的混蛋，也是法律上的正義使者。也正因?yàn)楣沼袃磹旱囊幻妫拍茉诮酉聛淼陌讣袑?duì)抗邪惡，如果他一開始就是一個(gè)充滿正義的好好先生，就失去了人的鮮活性。
電影在敘事上明顯分為前后兩個(gè)段落，在前半段中，哈勒掌控著局面，他在法律和道德之間行走的游刃有余，各方面的關(guān)系都打理得非常好，雖然常被人憎恨，但掩蓋不了他作為優(yōu)秀律師的能力。而到了后半段，電影氛圍突然發(fā)生了改變，這主要體現(xiàn)在三方面：一是哈勒發(fā)現(xiàn)自己的委托人路易說了謊話，他的形象逐漸從無辜者變?yōu)閻耗?；二是哈勒想起幾年前自己處理的一件錯(cuò)案，對(duì)當(dāng)事人心懷內(nèi)疚，他的良心逐漸顯現(xiàn)；三是電影的風(fēng)格從平鋪直敘變?yōu)閭商叫再|(zhì)的懸疑。電影的精彩程度也由此提高了一個(gè)層次，有恐怖、有懸疑、有計(jì)謀、有幽默。如果說之前的哈勒是一個(gè)玩世不恭者，那么現(xiàn)在他就成了正義的化身，他既要遵循法律原則維護(hù)自己委托人的利益，同時(shí)又要想辦法讓真正的犯罪者繩之以法。最好的解決方法便是，先幫助委托人打贏官司，維護(hù)自己王牌律師的名譽(yù)，然后再用另一個(gè)途徑將其送入監(jiān)獄。
《林肯律師》在敘述強(qiáng)奸案的過程時(shí)，采用了“羅生門”式的結(jié)構(gòu)方式，控訴人、被告人和律師都有自己不同的講述，到底哪一個(gè)才是真相，便成了影片設(shè)置懸疑的關(guān)鍵。但影片并沒有把這個(gè)懸疑延續(xù)下去，它緊接著就把隱藏的真相吐露給觀眾。當(dāng)馬丁內(nèi)斯認(rèn)出了相片上的路易時(shí)，觀眾已經(jīng)明白了是怎么回事。所以，電影的著眼點(diǎn)不是為了講述案件的過程，而是為了塑造哈勒在知道真相后如何擺脫自己的嫌疑，戰(zhàn)勝罪犯。哈勒所用的手段是流氓式的，他借飛車黨維護(hù)了自己的安全，又通過正當(dāng)防御打死了路易的母親，還裝模裝樣的利用警察的權(quán)利幫助自己，這些方法顯得很不正當(dāng)，但卻很好的維護(hù)了法律的尊嚴(yán)。
與六七十年代相比，現(xiàn)在的美國電影在敘事上更加自然流暢，但是在文化反思和社會(huì)批判的力度上卻要薄弱很多?！读挚下蓭煛房傮w上是在一種很輕松的氣氛中講述故事，結(jié)尾很光明也很圓滿，但卻沒有交代路易為什么要?dú)⑸倥约奥芬啄赣H的社會(huì)背景，這就使得電影脫離了生活的面貌，單純的塑造哈勒的英雄形象。作為同類型的電影，波蘭斯基的《唐人街》顯然要比《林肯律師》深厚很多。
盡管如此，我們還是從電影中看到了法律復(fù)雜的一面，它并不是嚴(yán)格的正義標(biāo)準(zhǔn)，也不可能完全正確的懲奸除惡，法律可以制止犯罪，也可能成為犯罪者逃脫懲罰的工具。而作為維護(hù)法律尊嚴(yán)的律師，常常徘徊在忠于正義、忠于委托人和忠于自己之間，他們根據(jù)案件的大小進(jìn)行靈活的變通，并從中攫取利益，這種行為到底是對(duì)是錯(cuò)，還需要探討。
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