原本沒對(duì)這部小成本電影抱有期望，畢竟很長時(shí)間打著小成本旗號(hào)的電影招搖撞騙的例子太多了，可不抱希望往往會(huì)收到意外的禮物?！稇屹p》這部小成本小格局的香港電影，竟讓人眼前一亮，頗有香港電影鼎盛時(shí)期市井喜劇回火的神采。
《懸賞》的格局很小，前大部分場(chǎng)景都發(fā)生在一間旅店中，通過不同人物之間的相互關(guān)系來展開劇情，后半部分場(chǎng)景有所擴(kuò)展，但依然逃不出那幾個(gè)主要人物之間的糾葛。這種格局其實(shí)在香港電影中并不多見，因?yàn)楦窬中〔⒉灰馕吨鴥?nèi)容少，相反本片將主要場(chǎng)景設(shè)定在旅店內(nèi)，正是利用了旅店這個(gè)人流量大，三教九流魚龍混雜這個(gè)特點(diǎn)，將片中的幾個(gè)各異的人物擰在一起，比如武俠電影《新龍門客?！?。而《懸賞》開場(chǎng)提到的各個(gè)房間的自殺情節(jié)應(yīng)該是對(duì)旅店特點(diǎn)的一個(gè)夸大處理。
其實(shí)這種電影很難拍，需要在不大的空間內(nèi)闡述不同人物的交錯(cuò)的關(guān)系和劇情沖突，讓人想起了根據(jù)舞臺(tái)劇改編的《撞板風(fēng)流》和王晶的《提防老千》。而本片利用“懸賞”這個(gè)噱頭，將片中幾位主要人物聯(lián)系在一起，賞金獵手阿曹、膽小的椰子佬、神經(jīng)兮兮的老板和他女兒等等，其中有的是獵手有的是獵物，這幾個(gè)人物之間互通有無，關(guān)系復(fù)雜，看似凌亂，而隨著劇情的發(fā)展才發(fā)現(xiàn)他們之間被“懸賞”二字牢牢的拴在一起，包括萬梓良飾演的老板對(duì)夭亡大女兒的失蹤“懸賞”，杜汶澤與椰子佬之間獵人與獵物的關(guān)系，又在其中融入與薛凱琪的糾結(jié)，到最后才發(fā)現(xiàn)，無論賞金多少，終歸逃不出一個(gè)“情理”的羈絆。
從本片的效果來看，電影有點(diǎn)像70年代嘉禾出品的喜劇電影，比如以許冠文的《鬼馬雙星》和《摩登保鏢》這些，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些小人物，通過喜劇化的處理和藝術(shù)夸張來突出大眾身邊的那些瑣事?！稇屹p》的主旨在于本著嬉皮笑臉的一本正經(jīng)，讓觀眾細(xì)細(xì)品味片中當(dāng)中金錢與良心的對(duì)弈關(guān)系，通過這些小事來放大至整個(gè)社會(huì)，而無處不在的笑料與令人意味深長的對(duì)白更能烘托這種主題。
其實(shí)《懸賞》明擺著是向許氏喜劇致敬，本片有著許氏喜劇一貫的鮮明人物，就像《天才與白癡》中對(duì)于拜金主義的瘋狂諷刺，片中各個(gè)人物在賞金的面前也暴露出了人生百態(tài)。比如主人公，時(shí)常將“人生宗旨”掛在嘴邊，在被槍指著還在滿不在乎的高呼“沒事”的老油條，而通緝犯也并非像很多電影那樣臉譜化，而其中左右劇情的正是薛凱琪這個(gè)角色。不過本片并沒有像許氏喜劇那樣諷刺到底，而是通過情感的烘托將故事筆鋒一轉(zhuǎn)，設(shè)置了一個(gè)圓滿的結(jié)局。使得杜汶澤這個(gè)角色完成了開場(chǎng)鐵公雞形象到活雷鋒的轉(zhuǎn)變，卻并未顯得突兀，關(guān)鍵之處在于萬梓良對(duì)女兒的情感成為劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因此而言，《懸賞》并沒有許氏喜劇的那種反諷深度，有些遺憾，結(jié)尾對(duì)主要人物采取了積極的處理，而將諷刺力度轉(zhuǎn)移到側(cè)面，比如那二位為了100萬賞金而自相殘殺的笨賊和葛民輝飾演的警察。
另外本片的臺(tái)詞與小情節(jié)也是一大亮點(diǎn)，充分發(fā)揮了許氏喜劇“妙句生輝”的風(fēng)格，大量爆笑的笑料夸張而又無厘頭，導(dǎo)演馮志強(qiáng)是周星馳的御用編劇，充滿笑料的臺(tái)詞是早已訓(xùn)練出的本領(lǐng)，到本片恰好發(fā)揚(yáng)光大。而很多情節(jié)也是頗有意思，很多致敬經(jīng)典的段落也拍出了新意，比如“咬蔗幫”在黑暗中的對(duì)峙，就是取材于《摩登保鏢》中的段落，而在此處則成為本片中最為精彩的一個(gè)段落。老前輩許冠文結(jié)尾處的出場(chǎng)更是令人捧腹。
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