恐怖分子影評(píng)
看楊德昌的電影，觀眾永遠(yuǎn)進(jìn)不去，就像隔了一層硬玻璃，將觀眾和發(fā)生的故事拉開了一段距離，走不過去，反而看得真切。就像電影開頭的那一場(chǎng)槍擊和逃離，有槍響、有水聲、有狗吠，一場(chǎng)震驚社會(huì)的大案就是這么發(fā)生的，稀松平常，卻也真實(shí)的可怕，那些本該驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，在玻璃后面變得十分隱忍而收斂，但是那股冷氣卻順著玻璃，一直透入了觀眾的心底。
楊德昌的電影冷的很，冷靜的冷，他總是習(xí)慣將攝像機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的放著，和場(chǎng)景保持著一個(gè)安全克制的距離，然后客觀冷靜的去記錄，不渲染、不斧鑿也不做作。就像李醫(yī)生面對(duì)升遷誘惑時(shí)的一點(diǎn)猶豫徘徊而最終告密栽贓了自己的多年好友，鏡頭的距離不遠(yuǎn)不近也不動(dòng)，沒有任何的轉(zhuǎn)換或者特寫，自然而然的就說出了那么幾句話?；蛘呦瘛蛾魩X街少年殺人事件》里面最后那毫無(wú)征兆而又波瀾不驚的一刀。甚至連背景音樂或者話外音也沒有，冷的很，也自然的很。
現(xiàn)代的臺(tái)北，是一個(gè)異化而冷漠的地方，人在這個(gè)城市里，變得如此的局限而孤獨(dú)?！犊植婪肿印吩俅我赃@個(gè)冷漠的城市為舞臺(tái)，找來(lái)了一個(gè)苦苦掙扎在職場(chǎng)，升遷緩慢的中年男人李立中；一個(gè)用光了所有情感而陷入痛苦的作家周郁芬；一個(gè)叛逆而放蕩的少女淑安；一個(gè)無(wú)所事事而四處游蕩的攝影師小強(qiáng)。前兩人是一對(duì)結(jié)婚多年的夫妻，后兩人是一對(duì)剛剛認(rèn)識(shí)的年輕的戀人，在他們的生活里，愛情是毫無(wú)味道的，中年困境和年輕迷茫成了他們的最好寫照。
李立中毫無(wú)人事背景，孤身在臺(tái)北闖蕩，“男人就是一個(gè)事業(yè)”，他覺得只要自己努力工作，老板一定會(huì)賞識(shí)自己的。所有的心思都撲在工作上，對(duì)家庭反而缺少關(guān)注，無(wú)論妻子要什么，他都順著妻子的意思而毫無(wú)意見，他覺得，也許這樣可以稍微彌補(bǔ)一下自己內(nèi)心的愧疚吧，只希望能夠早日成功，真正給妻子過上一個(gè)幸福而舒適的生活。然而，辛苦了這么多年，卻始終被壓在最底下，毫無(wú)希望，壓力很大。直到自己的組長(zhǎng)過世，他通過出賣自己的多年好友，而終于有了一點(diǎn)晉升的希望。
周郁芬和李立中結(jié)婚多年，但是她卻不想工作，只想一門心思的寫作。對(duì)自己內(nèi)心的苦悶或者煩惱，丈夫從來(lái)不聞不問，她覺得，丈夫根本不把自己放在心上。三十幾歲，由于足不出戶，對(duì)生活的體驗(yàn)越來(lái)越少，寫作的靈感也越來(lái)越枯竭，那些大學(xué)的往事基本被她寫完了，她也陷入了精神匱乏的危機(jī)之中。之前希望有一個(gè)孩子而沒能得到，這也成了她心中揮之不去的陰影。一次邂逅了大學(xué)的一個(gè)男同學(xué)沈維彬，他事業(yè)有成，已經(jīng)從公司獨(dú)立出來(lái)自立門戶，她發(fā)現(xiàn)，他一直都在默默關(guān)注自己，讀了所有發(fā)表的文章，而相比之下，自己的丈夫則從來(lái)沒有關(guān)心過自己在寫什么。兩人很快擦出了火花，生出了情感，他邀請(qǐng)她到他的公司來(lái)上班。
小強(qiáng)的女友雖然未成年，但是生活卻早已放蕩不羈，糜爛不已。在一次逃避賭博的槍擊之中，她獨(dú)自從樓上跳下來(lái)躲避警察追捕而受傷，被小強(qiáng)所救。之后，生活空虛的她開始無(wú)聊的到處打騷擾電話，比如隨便點(diǎn)很多外賣或者亂報(bào)火警。
本來(lái)這樣兩對(duì)人之間的生活是毫無(wú)關(guān)系的，就像同一個(gè)大都市之下的擦肩而過的無(wú)數(shù)陌生人一樣。但是，一通騷擾惡作劇電話將他們聯(lián)系了起來(lái)。淑安給李立中的家里打了一個(gè)電話，被周郁芬接到，她謊稱自己是李立中的情人，這極大的給周郁芬?guī)?lái)劇烈的不安。于是她離開了李立中，全心全意的以此為主題寫了一部小說，并且拿了獎(jiǎng)，然后和自己的情人沈維彬正式同居了。
李立中突然失去妻子而變得十分彷徨若失，因?yàn)榧彝?nèi)部的不穩(wěn)定，使得他在上司的眼中也走了樣，失去了升遷的機(jī)會(huì)，絕望之中，他得知這一切僅僅是因?yàn)橐粋€(gè)玩笑和誤會(huì)，而妻子此時(shí)卻早已投入了別的男人懷抱。一瞬間，看似前途光明的李立中徹底墜入了人生的低谷和黑暗，家庭和事業(yè)都崩潰了。絕望之下，他來(lái)到自己的好友警官家里，灌醉警官，偷走了手槍……
楊德昌的鏡頭，始終對(duì)準(zhǔn)的是現(xiàn)代化的臺(tái)北，是都市，是這個(gè)社會(huì)，每一個(gè)社會(huì)事件的背后，除了人們的驚嘆之外，還有著更深的問題值得去思考。這些新聞事件，可以看做是社會(huì)肌體內(nèi)部的壓抑的矛盾的爆發(fā)。楊德昌用自己冷靜客觀的鏡頭視角，如同一個(gè)外科醫(yī)生用冰冷的手術(shù)刀一樣，深深的切入社會(huì)病變的肌膚，讓我們看到表皮的潰爛下面掩蓋的更深的問題和根源。
這個(gè)城市平靜的很，至少在導(dǎo)演的鏡頭里是如此的，但是平靜并不等同于太平，而是靜的如同死水一樣，這樣的大環(huán)境之下，必然也就會(huì)出現(xiàn)許多問題，埋藏著許多隱患。除了那幾聲刺耳的槍鳴算是這種壓抑的宣泄之外，誰(shuí)知道這種死氣里還堆積著多少情感。正如同周郁芬自己所說：“我才三十多歲，怎么就用完了所有的情感呢？”每一個(gè)出場(chǎng)的人，無(wú)論什么關(guān)系，相互之間都是缺乏情感的，上下級(jí)之間，朋友之間，夫妻之間，更別提陌生人了。他們互相之間都不信任，也缺乏交流。周郁芬不相信自己的丈夫是愛自己的；警官埋怨李立中不念同學(xué)情誼，多少年不走動(dòng)；淑安倒在喧囂但是孤獨(dú)的大馬路中間而無(wú)人理睬。所以，整部電影十分的沉悶和壓抑，除了那幾聲刺耳的槍聲算是驚醒一下觀眾之外，這種死氣沉沉里的人情世故，就正好成了最好的社會(huì)寫照。
俗話說“壓垮駱駝的最后一根稻草”。整個(gè)悲劇就是所有美好的努力和希望的垮掉，悲劇本來(lái)也就是毀滅美好的東西給你看。這個(gè)稻草就是那通沒來(lái)由的電話。這個(gè)電話是整個(gè)電影情節(jié)的第一個(gè)大亮點(diǎn)，它很好的揭示了偶然與必然的聯(lián)系。電話是偶然的，是一個(gè)隨機(jī)事件，天知道淑安的騷擾電話會(huì)打給誰(shuí)，偏偏就打到了李立中家里，又偏偏是周郁芬接到。一潭死水可能被一塊小小的落石掀起驚濤駭浪，一個(gè)規(guī)律可能被一點(diǎn)最小的意外而完全打亂，一種幾十年如一日按部就班的生活可能被一絲難以察覺的變化而陷入徹底的動(dòng)蕩與難以預(yù)料之中。這通電話，在敘事上成了兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事的接洽點(diǎn)，同時(shí)也成了陌生都市陌生人之間建立聯(lián)系的一種橋梁，也成了將故事導(dǎo)入急轉(zhuǎn)直下的尾聲的一個(gè)轉(zhuǎn)折。但是這種偶然之中又是蘊(yùn)含著必然的，如同周郁芬的小說所寫的故事一樣，周郁芬和李立中的家庭破裂是難以挽回和不可修復(fù)的。只不過需要一個(gè)情感溢出的宣泄口罷了。整個(gè)宏觀的兩人的關(guān)系的發(fā)展方向是不變的，變的只是這個(gè)宣泄口何時(shí)出現(xiàn)，是什么。即使周郁芬沒有接到淑安的電話，悲劇難道就會(huì)避免嗎，它只會(huì)以另一種形式呈現(xiàn)罷了。這個(gè)電話只不過是壓垮駱駝的最后一根稻草，這根稻草雖然是偶然飄落的，但是這樣一根稻草又是必然會(huì)出現(xiàn)的。
電影的結(jié)局。首先是夢(mèng)境里李立中持槍殺死了所有自己不喜歡的人：上司和妻子的情人。然后是醒過來(lái)之后，現(xiàn)實(shí)里是李立中用槍轟掉了自己的腦袋。一個(gè)夢(mèng)境一個(gè)現(xiàn)實(shí)，在這里卻都是一種“真實(shí)”，這是電影的另一個(gè)絕妙之處。當(dāng)這種長(zhǎng)期壓抑的憤怒和郁悶如同火山爆發(fā)一樣宣泄的時(shí)候，只有兩個(gè)途徑，要么向外，要么向內(nèi)。這就指向了電影的結(jié)局的兩個(gè)“真實(shí)”。如果電影僅僅以其中一種情況結(jié)束的話，我們也許還會(huì)覺得“平常”，但是這樣一個(gè)借夢(mèng)境塑造的平行結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，讓每一個(gè)人都會(huì)意識(shí)到一點(diǎn)：暴力的無(wú)法避免。如果把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)互相調(diào)換，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都還是成立的，所以這種平行的悲劇結(jié)構(gòu)，雖然最終只有一個(gè)可能性會(huì)真正發(fā)生，但是它們卻曾經(jīng)都是可能的，所以我說它們都是“真實(shí)”，兩種不同的“真實(shí)”。這也是最為讓人叫絕的設(shè)計(jì)。
電影以一場(chǎng)槍擊和死亡為開始，以另一場(chǎng)槍擊和死亡結(jié)束。形成了這樣一個(gè)“事件”的圓環(huán)，暴力的圓環(huán)，也正好暗示了這種僵化和腐爛的蔓延以及擴(kuò)大。李立中和周郁芬這樣的家庭，還有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)，只不過發(fā)展到了不同的時(shí)點(diǎn)和階段上。誰(shuí)又知道，上一場(chǎng)槍擊之前，有過怎樣的故事；這一場(chǎng)槍擊之后，又會(huì)有怎樣的故事。
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