《化妝師》影評
文/滿囤兒
看到午馬的這部導(dǎo)演遺作，讓我們想到了前幾年還很熱的話題----香港導(dǎo)演北上的問題。雖然王晶等香港導(dǎo)演已經(jīng)順利進入了合拍流水線，但是午馬這樣帶著濃重香港創(chuàng)作經(jīng)驗的電影人，在與內(nèi)地合作的時候，顯然還沒那么圓滑，甚至可以說是調(diào)皮的。午馬的銀幕形象是既威嚴又調(diào)皮的，在《化妝師》中他作為導(dǎo)演&演員，終于完成了自己人生中的最后一次調(diào)皮。
首先我們得明確的是，《化妝師》是一部內(nèi)地驚悚片。太平間詐尸、詭異錄像、恐怖短信、幻覺飄忽、陰風(fēng)大作等場面在片中的出現(xiàn)頻率相當(dāng)之高。而且與傳統(tǒng)的一群人來到某個地方后依次死去這種萬年模式不同，本片的故事完全發(fā)生在都市內(nèi)，不僅不局限于封閉環(huán)境，而且持續(xù)時間還很長。鞏新亮飾演的媚媚和王希維飾演的雯雯，相繼成為尚華飾演的車莉死后鬼魂的追逐者。這種第一主角的遷移也令人感到意外。前半段鞏新亮無法擺脫姐姐死在眼前的心結(jié)，后半段王希維深陷于對閨蜜意外的自責(zé)。飄忽不定、隨時都會突然出現(xiàn)的車莉的臉，就像一個人工打造的面具一樣，滿滿的虛假與恐懼，把定力不夠的兩個美女追得走投無路，也把定力不夠的觀眾嚇得魂飛魄散。
由于環(huán)境相對比較開放，所以《化妝師》的懸疑線索相對比較復(fù)雜。一般的封閉空間驚悚片，觀眾都會不自覺地猜測幕后黑手就在幾個人之中，或者是他們在封閉空間內(nèi)所遇到的神秘人。而《化妝師》則不需要這樣的框框。因為他并沒有一個封閉的環(huán)境，所以隨時都可以引進新角色。比起一般的驚悚片翻來覆去就那么幾個小年輕不一樣，《化妝師》一開始只是三個閨蜜的小生活，后來不斷地增加新的角色，慢慢才勾勒出一個龐大的、涉案人員超多的陰謀。女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此錯綜復(fù)雜的角色關(guān)系，夠不夠你花上一段時間去理解的？等你理順了關(guān)系就會發(fā)現(xiàn)，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案動機也好多啊、作案手法也存在變數(shù)，不僅猜不到結(jié)局了，甚至連案件的本來面目也漸漸模糊了。
與我們內(nèi)地驚悚片純做視覺唬人不同，午馬對電影的主題有著比較深入的塑造渴望。“與死者為伴，只有逝者才是最真實的。”是午馬給《化妝師》定的一個主題基調(diào)。影片之所以大費周章地調(diào)動了那么多角色，運用了插敘閃回等各種打亂時間線的手段，都是為了表現(xiàn)“人心有時候比鬼還恐怖，活著的人比死去的人復(fù)雜。”（馮淬帆語）影片用夢境+幻覺+錄像等多種手段，令影片中頻繁出現(xiàn)“鬼”的形象，與現(xiàn)實中撲朔迷離的案件相呼應(yīng)，諷刺了人不如鬼的殘酷。
由于受到審查制度的嚴格限制，我們內(nèi)地的驚悚片經(jīng)常因為左右為難而出現(xiàn)尷尬段落，導(dǎo)致出現(xiàn)笑場。午馬可就調(diào)皮多了，因為《化妝師》并沒有由于拍得不夠好而淪為笑場的段落。午馬在拍這部戲之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。畢竟，在香港本土?xí)r的午馬，就經(jīng)常參與到那些把動作、恐怖、魔幻、喜劇共冶一爐的作品。如今在驚悚片里加點兒小幽默，可不就是調(diào)皮一下而已嘛。
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