電影《入殮師》觀后感2
2009年2月，一部電影界沒有給予太多關(guān)注的日本電影《入殮師》，意外地成為了81屆奧斯卡電影金像獎(jiǎng)上最出人意料的黑馬。隨后，世界各地聞風(fēng)陸續(xù)放映了這部《入殮師》，使得這部原本無人問津的作品成為了那一年最熱門的電影之一。
《莊子》中曾說，方生方死，方死方生。生命的開始是死亡的開始，生命的結(jié)束卻是重生的輪回。我們活著一秒，是不是也可以理解為向死亡邁進(jìn)一秒。生與死，無法逃避，無法拒絕。面對(duì)生，人們總是充滿了希望；面對(duì)死，恐懼會(huì)占據(jù)我們的內(nèi)心。
《入殮師》講述的就是這樣一場(chǎng)關(guān)于生與死的故事。由于樂團(tuán)解散而失業(yè)的大提琴演奏者小林大悟決定帶著妻子回到鄉(xiāng)下，并陰差陽錯(cuò)的進(jìn)入了一家名為“nk代理”的公司，成為了一名新手入殮師，驚慌失措的大悟決定向妻子和周圍的人隱瞞這個(gè)事實(shí)。在見習(xí)期間，受到社長的影響，大悟逐漸改變了最初對(duì)入殮師的映像，對(duì)這份將死者最美的面貌保留在世間的工作產(chǎn)生了極大的興趣。但此時(shí)，妻子美香和朋友卻知道了這件事，妻子離家出走，朋友的鄙視，以及死者家屬對(duì)他的辱罵是他承受了極大的壓力。最終在社長的鼓勵(lì)下，大悟加持了下來，而懷孕的妻子也歸來了，且理解了大悟的心情。影片的結(jié)尾也是高潮處，大悟接到了拋棄他三十年的父親的死訊，在為父親整理儀容時(shí)，大悟回憶起了少年時(shí)父親的臉，回憶起了父親對(duì)他的愛。
本片不同于以往的日本文藝片，在繼承了日本文藝片的樸實(shí)沉重，敘事平淡外，導(dǎo)演還加入了許多極富喜感的情節(jié)，使影片在給人啟發(fā)的同時(shí)又能會(huì)心一笑。開篇時(shí)大悟作為新手在清理遺體時(shí)發(fā)現(xiàn)本以為是個(gè)美人的女子實(shí)際上是個(gè)男人的尷尬情景使這個(gè)略帶乏味的情節(jié)變得極富情趣，同時(shí)也讓觀眾唏噓不已。這一片段在影片進(jìn)行中有再次出現(xiàn)并得到補(bǔ)充，入殮師對(duì)死者生前意愿的尊重使我們對(duì)這個(gè)職業(yè)有個(gè)一個(gè)不同于以往的認(rèn)知，他們并不僅僅是化妝師，而是讓死者與生者都得到安慰的人。而大悟站在橋頭，看到水中的魚拼命向前游，力竭后死去，這使他對(duì)生命的感悟加深，這一片段看似無用，其實(shí)是為接下的情節(jié)做心理鋪墊。老入殮師佐佐木在為一位主婦的遺體化妝時(shí)，細(xì)心地觀察了死者的遺照，照片中清秀的婦人與死者暗青的臉色形成了鮮明的對(duì)比。佐佐木精心為死者整理妝容，冷靜、莊重、悲憫，使在場(chǎng)的大悟深受震撼。佐佐木為婦人涂上了生前常用的口紅，這一情節(jié)不僅體現(xiàn)了作為入殮師的佐佐木的細(xì)心，同時(shí)也表現(xiàn)了生者對(duì)于死者的尊重。婦人在入殮師的妙手下重現(xiàn)了生前的美麗，入殮師讓死者安然踏上了旅程。在這一片斷中入殮師的心懷慈悲、婦人女兒的孝順懂事、男主人隱忍的悲傷無不讓人動(dòng)容。男主人最后后悔而又留戀地說：“今天是她最漂亮的一天。”使觀眾感覺到了親人對(duì)已去之人的愛，也讓大悟明白了入殮師的可貴之處。大悟從這件事請(qǐng)開始成長為一名入殮師，而大悟成為一名合格的入殮師的標(biāo)志是在同年玩伴的母親的入殮儀式上，根據(jù)老婦人的喜好，大悟?yàn)樗龂狭怂皹O喜愛的絲巾，這一行為與老入殮師為死者擦上過去常用那個(gè)的口紅有異曲同工之妙。生命是在按照自然規(guī)律的運(yùn)行生而復(fù)滅，魚是這樣，人也是這樣，入殮師是為了將逝者的最美一面留在人間，同時(shí)給死者帶來安慰。
導(dǎo)演通過影片為我們傳達(dá)了他對(duì)生死的理解，就如老揀骨師所說的，“死亡可能是一道門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，然后走向下一程”。在影片中我們見到了許多葬禮：因性取向異于常人而自殺的美貌少年，額頭上印著親人唇印離去的老人，手握十字架離去的男孩，想穿著長筒襪入殮的老婆婆等等等等，眾生百態(tài)，導(dǎo)演把充斥著死別的葬禮導(dǎo)成了一幕幕白色喜劇，讓死亡也帶上了讓人動(dòng)容的溫暖。除此之外，影片還展現(xiàn)了一種愛的傳承。在影片結(jié)尾處，大悟在已僵硬的父親尸體的手中找到了幼年自己給父親的一塊石頭，大悟又將這塊石頭貼在妻子的腹部，將父親對(duì)自己的愛傳給了自己尚未出生的兒子。這種深刻的親情將影片的主題再一次升華，體現(xiàn)了深刻的人文關(guān)懷。
影片中讓我們感到有趣的是，主人公情感的變化竟然是通過“吃”來表現(xiàn)出來的。第一次接觸腐爛的尸體時(shí)，大悟看到妻子為他準(zhǔn)備的雞肉嘔吐不止；見習(xí)老入殮師為家庭主婦進(jìn)行儀式后，與老入殮師一起吃死者家屬送的肉干；因?yàn)槠拮与x家出走感到動(dòng)搖的時(shí)候，社長請(qǐng)他吃了美味的河豚魚白；為自己的事業(yè)而努力時(shí)，在圣誕夜與佐佐木社長、上村助理一起吃雞，強(qiáng)調(diào)出只有擺脫死亡陰影，才能享受人生。導(dǎo)演通過這種特殊的連接巧妙地將影片貫穿起來，而且增加了喜劇效果。
若要用音樂來詮釋生命，我們想大提琴無疑是最好的樂器。電影要請(qǐng)來著名的new age作曲大師久石讓為此片配樂。這部電影延續(xù)了久石讓以往唯美、簡(jiǎn)樸、純凈的音樂風(fēng)格，可聽性極強(qiáng)，即使沒有看過影片也會(huì)深受感動(dòng)。大提琴深沉，極具感染力，復(fù)雜卻帶著質(zhì)樸，用它詮釋生命這一復(fù)雜而又簡(jiǎn)單的概念，是最為貼切的。因此，久石讓在配樂時(shí)就以大提琴為主奏樂器，貫穿全劇。而大提琴手就成為了主人公原來的職業(yè)。
影片結(jié)束，小林在一片草地上拉奏著大提琴。影片色調(diào)也變得明麗輕快，從白雪皚皚的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了春意盎然中。曲子的下段也完全顯現(xiàn)了出來，音色的轉(zhuǎn)化也帶著情緒的轉(zhuǎn)變，形成了一個(gè)高潮段落。這是象征著一段美好的旅程，不僅通往天國，也延續(xù)著生命的意義。像畫面中的草一樣，冬日的枯竭，卻是為了春天的新生。死亡不是離別，逝去也不是終結(jié)。吃時(shí)的情緒已不同于之前的哀怨低沉，悲傷凝重，而是有著不斷前進(jìn)的推動(dòng)力，影片在此時(shí)已不再是簡(jiǎn)單地闡述如何面對(duì)死亡，而是對(duì)未來的暢想。音落，結(jié)尾處輕緩。那是將一切看開，迎接未來的暗喻。
寫這篇文章不是說我們已對(duì)生命十分了解了。而是在看過這部電影后，自己對(duì)生命有了一份思考。生與死是一種在自然，也是一種必然，無法改變。然而，請(qǐng)記住，在生于死之間還有一段旅程，叫做生活。這段旅程美麗與否，精彩與否，都看你的選擇。
三傻大鬧寶萊塢沒看懂三傻大鬧寶萊塢講什么三傻大鬧寶萊塢影評(píng)海上鋼琴師沒看懂海上鋼琴師講什么海上鋼琴師影評(píng)忠犬八公的故事講什么忠犬八公的故事影評(píng)
