《環(huán)太平洋》影評(píng)
除開好萊塢外，影響世界的文藝力量還有不可忽略的一極，那便是日本動(dòng)漫，以我國為例，70,80后的男孩們，兒時(shí)課間休息時(shí)，誰沒有作勢(shì)高喊過幾句“天馬流星拳”和“廬山升龍霸”，簡(jiǎn)直就是缺失了一整個(gè)童年的記憶。女孩們也未嘗沒有憧憬過有一天化身美少女戰(zhàn)士，一邊代表月亮消滅壞蛋，一邊收獲花樣美男的傾心。而在世界范圍內(nèi)，日本動(dòng)漫同樣影響巨大，至少據(jù)我耳聞的，巴塞羅那的著名球星伊涅斯塔，就曾公開承認(rèn)，自己走上職業(yè)道路，便是從體育漫畫《足球小將》而濫觴。
《環(huán)太平洋》的導(dǎo)演吉爾莫.德爾.托羅，無疑也是日本動(dòng)漫的大粉絲。雖然從他的個(gè)人聲明來看，托羅本人更鐘情的，是以哥斯拉為代表的日本特?cái)z電影，但從整個(gè)影片的觀影感覺而言，他或者說他的團(tuán)隊(duì)，一定沒少研究諸如《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》和《高達(dá)》一流的機(jī)戰(zhàn)動(dòng)漫。可惜的是，如果說這個(gè)世界上哪個(gè)國家對(duì)別國文化最不感冒，那么一定非山姆大叔莫屬。世界之王的極度優(yōu)越感讓美國觀眾患上文化上的大國沙文主義，于是這部包裹著日式機(jī)戰(zhàn)片外衣的電影在大洋彼岸票房慘遭失敗，兩億以上的投資換來區(qū)區(qū)不到一個(gè)億的北美票房，甚至低于中國大陸的1.08億美元，也因此造就了首部在大陸票房超過美國本土的好萊塢制造（泰坦尼克3d因?qū)僦赜称?，票房?jì)入原上映電影累計(jì)票房中，故不統(tǒng)計(jì)在內(nèi)）。
其實(shí)在和風(fēng)之下，電影的內(nèi)涵還是美國式的。更注重個(gè)人主義而非團(tuán)隊(duì)的超級(jí)英雄模式，最后一秒營救的經(jīng)典敘事手法和美國至上的意識(shí)形態(tài)都清晰的表露出其好萊塢特質(zhì)，這是以香港為主舞臺(tái)的故事背景和“常州制造”的噱頭無法蓋過的事實(shí)，也是哪怕貴為女主角的菊地凜子也搶不去的風(fēng)采。
至于影片被人們所津津樂道的技術(shù)革命，竊以為，更多的還是在體現(xiàn)在cg畫面而非3d技術(shù)上。至少在我個(gè)人的觀感中，本片的3d效果并不比《阿凡達(dá)》與《少年派》來的更加出色。但中國觀眾似乎仍然很吃這一套，凡是充斥著驚艷視覺效果的影片，總能在我們這里賺得盆滿缽滿，哪怕故事情節(jié)再單調(diào)乏味、人物性格再模棱不清，也絲毫不妨礙人們抱著可樂和爆米花，在影院中目不暇接的享受純粹的感官刺激，而更多的能夠觸動(dòng)心靈的佳作，不是被高高掛起默默無聞，就是化作信息時(shí)代的一段代碼，被人免費(fèi)的在手機(jī)或是電腦熒屏上細(xì)細(xì)品味。
影片取名為《環(huán)太平洋》，無論從片名來看，還是從影片內(nèi)容來說，都有意無意的忽略了西歐的戲份。除開在開始階段，各國政要在賊鷗戰(zhàn)隊(duì)的總指揮潘特考斯特面對(duì)的電視墻中不太光彩的出鏡以外，這個(gè)現(xiàn)代文明的發(fā)祥地似乎在全球性的末日危機(jī)下再無分毫建樹。從誕生于日本的第一架賊鷗戰(zhàn)機(jī)，到片中僅存于香港堡壘中的美、澳、中、俄四大金剛，再到戰(zhàn)機(jī)駕駛員，環(huán)太平洋諸大國，也只有加拿大沒有樓上一臉。這或許影射著美國日益轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)東的國際外交政策。隨著歐洲的老邁和中俄的復(fù)蘇，以及反恐戰(zhàn)爭(zhēng)的尾大不掉，美國已經(jīng)開始反省21世紀(jì)以來的外交戰(zhàn)略，一個(gè)穩(wěn)定、發(fā)達(dá)的環(huán)太平洋地區(qū)，成為美國維持世界霸權(quán)的重要基礎(chǔ)，而中俄的不穩(wěn)定因素，也讓美國逐漸傾向于將軍事實(shí)力重點(diǎn)部署在西海岸和遠(yuǎn)東盟國區(qū)域。所以體現(xiàn)在電影中，暴風(fēng)赤紅和切爾諾阿爾從甫一登場(chǎng)的奪人眼球到大決戰(zhàn)中的打醬油，未嘗沒有美國對(duì)假想敵戰(zhàn)略上的蔑視。而始終并肩作戰(zhàn)的澳洲戰(zhàn)甲和與男主角終成眷屬的日本美女麻子，當(dāng)然是對(duì)美國堅(jiān)定盟友的討好和信任。
當(dāng)然，菊地凜子所飾演的麻子能夠獲取重要戲份，必然有向機(jī)甲文化和怪獸文化的母國日本致敬的含義。不厚道的講，身世悲慘又發(fā)憤圖強(qiáng)，背負(fù)著心理陰影并最終委身美國帥哥的女主角，簡(jiǎn)直跟戰(zhàn)后的美日關(guān)系如出一轍啊。
至于為什么不帶著加拿大玩，其實(shí)也很好解釋。美國向來視這個(gè)北方緊鄰為馬仔小弟和后方大花園，就連國內(nèi)的四大體育聯(lián)盟也毫不吝嗇的允許加拿大球隊(duì)廁身其中?；蛟S在很多美國人心里，這個(gè)地廣人稀的國家不過是波多黎各的放大版，一個(gè)自主性稍強(qiáng)的海外領(lǐng)土吧。
機(jī)甲駕駛員必須通過儀器互相通感的設(shè)計(jì)相當(dāng)討巧，不但使劇情的發(fā)展順理成章，也讓男女主角的心理創(chuàng)傷被合理放大，并通過彼此情感的救贖水到渠成的燃起愛情火花。利用這種技術(shù)，記憶中的閃回片段變成可以互動(dòng)的時(shí)光穿梭，對(duì)人物過往的刻畫有了更深的參與感和代入感。只是對(duì)于熟悉日本動(dòng)漫的觀眾來說，麻子在賊鷗中的失控，怎么看都和《eva》中的暴走如出一轍。
全片并沒有對(duì)導(dǎo)演精心構(gòu)造的世界觀做出詳細(xì)解說，而怪獸之間的代分區(qū)別也沒有給出清晰量化的標(biāo)準(zhǔn)。但是網(wǎng)上卻鋪天蓋地的充斥著解讀和解析，其資料之詳實(shí)，背景之細(xì)致，應(yīng)該是制片方為周邊市場(chǎng)和續(xù)集打造的預(yù)熱而故意放出。只是本片在北美大本營票房失利，而在市場(chǎng)大熱的中國，周邊產(chǎn)品的市場(chǎng)又實(shí)在難以寄予厚望。不知道華納兄弟這次的如意算盤，是否能夠繼續(xù)打響下去了。
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