《寒戰(zhàn)》影評:香港警匪戲的文武新突破
以往的“香港制造”的警匪片有幾處出色:暴力之美、玩內(nèi)幕搞內(nèi)鬼、雙雄斗智,江湖血性、灰色領(lǐng)域……這些就不用舉類似《無間道》、《辣手神探》等例子了,然而回歸后,除了《無間道》三部曲之外,香港警匪片好萊塢化真是越來越明顯。這十年來,但看劇情和人物刻畫上,香港警匪片始終達(dá)不到黃金時(shí)代的水準(zhǔn)。此刻間《寒戰(zhàn)》的宣傳口號喊得很響:“十年最好”,并打出“香港是亞洲最安全的城市”的噱頭,拍了一個(gè)高度戒備的新警匪故事。至于是不是最好很難定義,但其肯定是十年來最緊湊最具張力的香港警匪片,它繼承了此類電影出色之處,并同樣適合內(nèi)地審查,難能可貴。
文戲新破局:群雄內(nèi)斗
以往優(yōu)秀的港產(chǎn)警匪片,無一例外是“警察抓賊”或者“賊抓警察”,并且一會(huì)稱兄道弟一個(gè)要背信棄義的兵賊斗玩得相當(dāng)親民,然而陸劍青和梁樂民讓《寒戰(zhàn)》成功做到一個(gè)新的突破:從警匪斗徹底轉(zhuǎn)變?yōu)榫?,從單打?dú)斗或者雙雄斗智變?yōu)槿盒蹖?zhàn),并且將故事格局架在高層明爭暗斗之中,而不是兵賊競技,可以看作是香港警匪的一個(gè)不錯(cuò)嘗試,或者說《寒戰(zhàn)》給了香港警匪電影在《無間道》陰影之下一個(gè)顛覆。
其實(shí)這個(gè)眾高層內(nèi)斗,《寒戰(zhàn)》是巧妙的借用了辦公室政治的殼,影片一開場兩大派系因“寒戰(zhàn)”行動(dòng)正面交鋒,鷹派梁家輝用私權(quán)掌控大局,但是電影并沒批判這種“人治”的方式;規(guī)則被打破之后,鴿派郭富城屬于典型的“法治”分子,打著法治口號奪走行政權(quán)(此處電影用最簡練的手法交代了郭富城身后有真正的高人支持,正是劉德華);接踵而來的“游戲規(guī)則”,大玩螳螂捕蟬黃雀在后的官場智慧,即是廉政公署接到匿名投訴插手“寒戰(zhàn)”,內(nèi)部硝煙四起;最后,三方警界內(nèi)斗卻遲遲未見匪面,最終,觀眾才能領(lǐng)悟劉德華一句“非常時(shí)期,用非常的手段”的真正含義,緊張的警警斗格局讓人喘不過氣。
動(dòng)作新突破:真實(shí)立體
文戲上,《寒戰(zhàn)》把警匪斗爭挪在“辦公室政治”里,甚至說群雄內(nèi)斗比街上槍戰(zhàn)還要來勁。武戲上,《寒戰(zhàn)》也算是打得痛快,真實(shí)立體。不管是大范圍爆破戲,還是街頭交火或者樓巷對峙,《寒戰(zhàn)》中大量使用的飛虎隊(duì)常用槍械(m16、hk33、psg1等),專業(yè)配備讓槍戰(zhàn)看起來更具真實(shí)性。自打《無間道》走紅后,冷峻的紀(jì)實(shí)風(fēng)格已經(jīng)完全取代了吳宇森時(shí)代的暴力美學(xué),《寒戰(zhàn)》中柴灣、中環(huán)、港島、九龍一路狂炸,滑軌攝影與各種航拍全景鏡頭,畫面宏大,暴力場面不加修飾,這種紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格讓觀眾對體制的懷疑更加深刻。
題外話一句,早先聽聞劉德華要演該片主角,后來陪老婆生孩子就換成了郭富城。雖然郭富城幾個(gè)影帝也不是瞎蒙的,算是完成了演出任務(wù),但是這個(gè)角色交給劉德華,肯定更上一層樓。郭富城眉宇間的英氣與劉德華眉宇間智慧還是差了一個(gè)檔次。當(dāng)然,倘若你想要在《寒戰(zhàn)》中感受《無間道》的雙雄對峙,或《喋血雙雄》的江湖血性、或《暗戰(zhàn)》的智力較量,《寒戰(zhàn)》也許會(huì)讓你失望,然而《寒戰(zhàn)》對這些傳統(tǒng)經(jīng)典繼承了其最具魅力的灰色領(lǐng)域,即沒有英雄,但都在夾縫,又在群雄內(nèi)斗上保證了劇情邏輯合理,視覺效果足夠給力,這些信突破,正是拯救香港警匪片的一記高招。
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