《寒戰(zhàn)》影評：香港警匪戲的文武新突破
以往的“香港制造”的警匪片有幾處出色：暴力之美、玩內(nèi)幕搞內(nèi)鬼、雙雄斗智，江湖血性、灰色領(lǐng)域……這些就不用舉類似《無間道》、《辣手神探》等例子了，然而回歸后，除了《無間道》三部曲之外，香港警匪片好萊塢化真是越來越明顯。這十年來，但看劇情和人物刻畫上，香港警匪片始終達(dá)不到黃金時(shí)代的水準(zhǔn)。此刻間《寒戰(zhàn)》的宣傳口號喊得很響：“十年最好”，并打出“香港是亞洲最安全的城市”的噱頭，拍了一個(gè)高度戒備的新警匪故事。至于是不是最好很難定義，但其肯定是十年來最緊湊最具張力的香港警匪片，它繼承了此類電影出色之處，并同樣適合內(nèi)地審查，難能可貴。
文戲新破局：群雄內(nèi)斗
以往優(yōu)秀的港產(chǎn)警匪片，無一例外是“警察抓賊”或者“賊抓警察”，并且一會(huì)稱兄道弟一個(gè)要背信棄義的兵賊斗玩得相當(dāng)親民，然而陸劍青和梁樂民讓《寒戰(zhàn)》成功做到一個(gè)新的突破：從警匪斗徹底轉(zhuǎn)變?yōu)榫?，從單打?dú)斗或者雙雄斗智變?yōu)槿盒蹖?zhàn)，并且將故事格局架在高層明爭暗斗之中，而不是兵賊競技，可以看作是香港警匪的一個(gè)不錯(cuò)嘗試，或者說《寒戰(zhàn)》給了香港警匪電影在《無間道》陰影之下一個(gè)顛覆。
其實(shí)這個(gè)眾高層內(nèi)斗，《寒戰(zhàn)》是巧妙的借用了辦公室政治的殼，影片一開場兩大派系因“寒戰(zhàn)”行動(dòng)正面交鋒，鷹派梁家輝用私權(quán)掌控大局，但是電影并沒批判這種“人治”的方式；規(guī)則被打破之后，鴿派郭富城屬于典型的“法治”分子，打著法治口號奪走行政權(quán)（此處電影用最簡練的手法交代了郭富城身后有真正的高人支持，正是劉德華）；接踵而來的“游戲規(guī)則”，大玩螳螂捕蟬黃雀在后的官場智慧，即是廉政公署接到匿名投訴插手“寒戰(zhàn)”，內(nèi)部硝煙四起；最后，三方警界內(nèi)斗卻遲遲未見匪面，最終，觀眾才能領(lǐng)悟劉德華一句“非常時(shí)期，用非常的手段”的真正含義，緊張的警警斗格局讓人喘不過氣。
動(dòng)作新突破：真實(shí)立體
文戲上，《寒戰(zhàn)》把警匪斗爭挪在“辦公室政治”里，甚至說群雄內(nèi)斗比街上槍戰(zhàn)還要來勁。武戲上，《寒戰(zhàn)》也算是打得痛快，真實(shí)立體。不管是大范圍爆破戲，還是街頭交火或者樓巷對峙，《寒戰(zhàn)》中大量使用的飛虎隊(duì)常用槍械（m16、hk33、psg1等），專業(yè)配備讓槍戰(zhàn)看起來更具真實(shí)性。自打《無間道》走紅后，冷峻的紀(jì)實(shí)風(fēng)格已經(jīng)完全取代了吳宇森時(shí)代的暴力美學(xué)，《寒戰(zhàn)》中柴灣、中環(huán)、港島、九龍一路狂炸，滑軌攝影與各種航拍全景鏡頭，畫面宏大，暴力場面不加修飾，這種紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格讓觀眾對體制的懷疑更加深刻。
題外話一句，早先聽聞劉德華要演該片主角，后來陪老婆生孩子就換成了郭富城。雖然郭富城幾個(gè)影帝也不是瞎蒙的，算是完成了演出任務(wù)，但是這個(gè)角色交給劉德華，肯定更上一層樓。郭富城眉宇間的英氣與劉德華眉宇間智慧還是差了一個(gè)檔次。當(dāng)然，倘若你想要在《寒戰(zhàn)》中感受《無間道》的雙雄對峙，或《喋血雙雄》的江湖血性、或《暗戰(zhàn)》的智力較量，《寒戰(zhàn)》也許會(huì)讓你失望，然而《寒戰(zhàn)》對這些傳統(tǒng)經(jīng)典繼承了其最具魅力的灰色領(lǐng)域，即沒有英雄，但都在夾縫，又在群雄內(nèi)斗上保證了劇情邏輯合理，視覺效果足夠給力，這些信突破，正是拯救香港警匪片的一記高招。
三傻大鬧寶萊塢沒看懂三傻大鬧寶萊塢講什么三傻大鬧寶萊塢影評海上鋼琴師沒看懂海上鋼琴師講什么海上鋼琴師影評忠犬八公的故事講什么忠犬八公的故事影評
