《半夜不要照鏡子》的故事靈感來源于一個(gè)廣泛流傳于我國(guó)民間的驚悚傳說：“在半夜十二點(diǎn)，一個(gè)人坐在鏡子前點(diǎn)兩只蠟燭，對(duì)著鏡子削蘋果，皮不要斷，就可以在鏡子中見到傳說中的鏡鬼。”
導(dǎo)演牛朝陽，依舊延續(xù)著他《床下有人》時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)和低調(diào)。說他嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)在影片從策劃、編劇以及到整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的設(shè)置，從里到外，從頭到尾，皆堪稱嚴(yán)密、完整。雖說此番新作《半夜不要照鏡子》中的故事與人物的特點(diǎn)并不比前作《床下有人》那樣豐富和鮮明，但整體給人的感覺卻絲毫沒有生拉硬套之感。從影片伊始的“民國(guó)基調(diào)”，到劇情發(fā)展中的“時(shí)代背景”的漸漸被模糊，已然做到了令觀者自然而然地被情節(jié)中那一面面大大小小、昏昏暗暗的“鏡子們”召喚其中的地步。尤其是，牛導(dǎo)與御用攝影趙昱清的再度完美合作，使得影片延續(xù)了《床下有人》時(shí)那股別致與新鮮之樣貌。令主人公在多種幾何構(gòu)圖中展現(xiàn)出無比的恐懼與殺戮的可怕，并全力送達(dá)給每個(gè)觀眾。
說他低調(diào)，全因牛朝陽始終自稱是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)大發(fā)展下的一小分子，只想將自己的小故事拍得盡量完滿，給觀眾看一部真正的電影而已。但實(shí)際上，看過《半夜不要照鏡子》之后的人定能體會(huì)到，牛導(dǎo)已然不再低調(diào)?！洞蚕掠腥恕窌r(shí)的瞻前顧后和小心翼翼，已然少了許多?！栋胍共灰甄R子》里，牛導(dǎo)的驚悚火力大開，聲、光、電、煙霧置景以及現(xiàn)代電影中必不可少的電腦特效，得以全面普及和升級(jí)。在整個(gè)90分鐘的觀影時(shí)間里，觀者的眼、腦、神經(jīng)絕無放松一刻，膀胱更是要有充足準(zhǔn)備，因?yàn)楹翢o尿點(diǎn)可言，還好片長(zhǎng)適當(dāng)。
不過，雖說影片里不乏懾人的殺戮場(chǎng)面，但相較于歐美西方以及亞洲恐怖新軍泰國(guó)片里的那些赤裸裸的全景展現(xiàn)，以及不適特寫。該片還是很好地保持了東方恐怖驚悚的特點(diǎn)，將恐懼多藏到畫外，讓觀眾自己去體會(huì)和尋找。而影片結(jié)尾十幾分鐘的謎團(tuán)破解，則更加提升了前70余分鐘不斷營(yíng)造的驚悚殺戮謎局的感染力，加之其間的導(dǎo)演多重手法的適當(dāng)烘托，最后的“欲蓋彌彰”反而能起到更加耐人尋味，“蔓延絕望”的效果。所以說，膽小者慎視，膽小者勿視！
而影片始終散發(fā)出的關(guān)于情感的傳達(dá)，也為其增色不少。因?yàn)?，恐懼源于生物自我保護(hù)的本能。人類鮮有情感能勝過強(qiáng)大的恐懼感，除了一種更為復(fù)雜神秘的情感——愛。《半夜不要照鏡子》也最終詮釋了，愛可以使人“趨害避利”，為保心頭之愛，凡人也定能夠戰(zhàn)勝自身的恐懼。
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