一直都想著寫一個(gè)關(guān)于《晚秋》的影評，但是沒有找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)。直到又去電影院看了3d版《泰坦尼克》之后，才在回家的公交車上想到一個(gè)問題：為什么我會認(rèn)為《晚秋》中安娜（湯唯）和勛（玄彬）之間的情感只是心動，而會認(rèn)為《泰坦尼克》中jack和rose的感情才是真正的愛情。
從某個(gè)角度來說《晚秋》是一部十分詭異的電影。很好的故事，表演出色的演員，出色地營銷，出色票房的認(rèn)證……可以說它是一部合格的電影工業(yè)的產(chǎn)品。但于此同時(shí)，這部電影給我的感覺更多的是偏向產(chǎn)品的屬性，而非藝術(shù)層面的電影。感人的故事，出色的演員，精致的畫面……一系列閃光的要素拼湊在一起，卻沒有一點(diǎn)點(diǎn)它是一部電影的感覺。所以這部片子只能算作一個(gè)工業(yè)產(chǎn)片，而不能稱之為真正的“電影”。每一種藝術(shù)都用自己獨(dú)特的表現(xiàn)力與構(gòu)成要素，而電影作為一種綜合性藝術(shù)，也有著屬于自己的特征。它包含文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂等其他藝術(shù)形式，是他們的集合。但是，它又區(qū)別于這些藝術(shù)，它不是圖像化的文學(xué)，也不是沒有舞臺的戲劇，更不是會動的圖畫和有畫面感的音樂……而非常不湊巧的就是，《晚秋》這部電影非常遺憾的走向了這個(gè)方向——一部沒有電影表達(dá)的電影。畫面雖然精致細(xì)膩，也具有一般愛情文藝片的風(fēng)格，可是放到整個(gè)電影中就顯得及其生硬，同時(shí)畫面與畫面之間也缺少聯(lián)系。不難看出導(dǎo)演的本意是想搞一個(gè)類似于散文“形散神聚”的風(fēng)格出來，可是由于能力有限，導(dǎo)演根本沒有實(shí)現(xiàn)心中的愿景。最終呈現(xiàn)在我們眼前的片子也就成為一個(gè)毫無系統(tǒng)性的“四不像”。
這部戲的導(dǎo)演是韓國的金泰勇，從百度百科上的資料來看這位仁兄作為電影導(dǎo)演的經(jīng)歷還相當(dāng)淺薄。這從一個(gè)側(cè)面解釋了《晚秋》存在的另一個(gè)問題：問什么鏡頭會跟故事情節(jié)脫離，給人一種非常強(qiáng)烈的裝逼的感覺。即便是有一些段落導(dǎo)演加快了節(jié)奏（比如“叉子”那段），但為了向愛情文藝片的類型靠攏，導(dǎo)演刻意讓整部片子沉浸在一個(gè)緩慢的基調(diào)中。本來這種行為無可厚非，可半吊子的導(dǎo)演水平想要實(shí)現(xiàn)這美好的愿望不過是鏡花水月的癡人說夢，于是乎在沒有真實(shí)力的情況下只好偽裝。這些看上去很美的偽裝最終使得電影陷入面目全非的萬劫不復(fù)深淵。裝逼的后遺癥就是使得電影不是顯得舒緩而是拖沓，不是顯得精致而是冗長……這些負(fù)面的感覺成功的挑起了觀眾的燥郁心理：在內(nèi)心中一次次的催促下不但沒有讓觀眾得到原先期冀的平靜與放松，反而使得觀眾感覺到焦慮，無形之中加大了觀眾現(xiàn)實(shí)環(huán)境內(nèi)時(shí)間與心理環(huán)境內(nèi)時(shí)間的差距。由此導(dǎo)致了一個(gè)相當(dāng)具有諷刺性的結(jié)果：電影的慢節(jié)奏，不停地刺激著觀眾產(chǎn)生“快一點(diǎn)兒，再快一點(diǎn)兒”的感覺，這種追趕不但沒有讓觀眾進(jìn)入到“靜”的電影中，反而會讓人產(chǎn)生“樹欲靜而風(fēng)不止”的“動態(tài)”感，因此觀眾很難與影片產(chǎn)生共鳴。
接下來我們再分析幾個(gè)《晚秋》中非常重要的場景。作為一部隱喻非常深刻的片子《晚秋》整部電影都一直保持著一種壓抑與隱忍的狀態(tài)。劇中的主角安娜身上一直彌漫著一層被包裹的感覺，就好像是永遠(yuǎn)也無法捅破的那層窗戶紙一直縈繞在她的心靈之上——你可以無限接近（男主角勛就做到這點(diǎn)），但是永遠(yuǎn)不可能看清，也不可能觸碰到她最真實(shí)的內(nèi)心世界。所以電影中難得的幾次感情的流露就成為其中非常重要的節(jié)點(diǎn)。
按照劇情進(jìn)展的順序，影片的第一個(gè)重要片段就是在游樂場中湯唯與玄彬一起為路人配音的橋段。在充滿暗喻的影片大基調(diào)下，這場戲第一次較為直接的展示了安娜的內(nèi)心世界。雖然只是借自己之口訴說路人的故事，仍然只能算是側(cè)面表現(xiàn)的方法。但是在這段戲中，湯唯的角色拜托了以往行尸走獸般的漠然，第一次真正的進(jìn)入了自己的生活中，找到了久未謀面的存在感。然而導(dǎo)演并未能很好的駕馭這段情節(jié)，過度放大了那兩個(gè)路人的作用。這樣就顯得故事的中心偏離了兩個(gè)主角，有一種喧賓奪主的問題。而這一點(diǎn)也正說明了之前談到過的問題——導(dǎo)演缺乏對影片的控制力。按照影片的脈絡(luò)來看，這個(gè)片段的重心明顯的應(yīng)該是放在湯唯的身上，雖然兩個(gè)路人起著中間媒介的重要作用，但不應(yīng)該因此就搶過主角的風(fēng)頭。那段雙人舞蹈的片段雖然很有震撼力，卻和影片顯得格格不入，很難理解它對主題有什么解釋或者照應(yīng)。于是乎，觀眾在丈二和尚——摸不到頭腦中不可避免的陷入深深的困倦感與累贅感中，成為畫蛇添足的雞肋。通過這些分析我們不難發(fā)現(xiàn)：每一幀都很完美的影片也許不會組合出一部完美的影片，有時(shí)點(diǎn)到為止甚至忍痛割愛更加能夠保證電影在整體上的和諧完美。
第二個(gè)場景是勛和安娜在幽靈市場里聊天。這個(gè)場景在整個(gè)影片中起到了一個(gè)非常重要的承上啟下的作用。一方面安娜訴說了自己過去的往事。導(dǎo)演借由安娜之口交代了影片開始時(shí)那個(gè)清晨所發(fā)生一切的緣由：
安娜和王晶親梅竹馬，并且安娜一直很迷戀王晶，可是王晶卻在和安娜交往了一段是日后離開、消失，安娜因此另嫁他人。在婚姻生活的開始安娜和自己的丈夫度過了一段還算美好的時(shí)光，可隨著兩個(gè)人在一起生活的時(shí)間后安娜發(fā)現(xiàn)丈夫是一個(gè)占有欲很重并且相當(dāng)多疑的一個(gè)“脆弱的男人”，安娜頻繁的遭遇家庭暴力。就在此時(shí)，王晶回來想要帶安娜私奔，猶豫中的安娜還沒有來得及做決定便被丈夫發(fā)現(xiàn)。于是，在影片開始的清晨，王晶要帶安娜離開卻被丈夫發(fā)現(xiàn)，安娜遭到丈夫的暴打暈死過去，再醒來時(shí)卻發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)被人殺死。
這樣我們就不難推斷出，殺死安娜丈夫的兇手不是安娜本人，而是王晶。而且，當(dāng)時(shí)的安娜處于對王晶的“愛”（安娜對勛說‘那時(shí)候我是真的迷戀他（王晶），我甚至想為他去死’）甘心情愿的為王晶背下了謀殺的罪行，頂替王晶接受了法律的懲罰。然而我們聯(lián)想到之前在安娜回到家中的時(shí)候見到王晶一家三口幸福的出現(xiàn)，便又能夠推斷出：雖然安娜幫王晶扛下罪責(zé)，但是王晶因?yàn)楹ε率虑榈恼嫦鄶÷逗笞约荷頂∶眩栽诎材确唐陂g一直逃避著安娜，同時(shí)娶妻生子第二次拋棄了安娜，安娜認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后心死幻滅。這是照應(yīng)電影之前的情節(jié)，特別是開頭。
另一方面，安娜在這段交流中故意的設(shè)置了與勛語言上的障礙，那些最觸動真相的話語她都是用中文口述，而不是像之前那樣一直使用英文交流。然而由于勛的職業(yè)是牛郎（男公關(guān)），一直浪跡在女人堆中的他養(yǎng)成了對女性察言觀色的高度敏感而專業(yè)的習(xí)慣，所以他能根據(jù)安娜的語氣表情等其他非語言因素判斷出安娜情感上的波動。正因如此他才蒙對了大部分的“好或壞”的是非題。但好運(yùn)氣總是有限的，最后一題的大是大非面前勛非常不走運(yùn)的說出了“好……好，好。”的答案，于是安娜便有了“為什么會這樣的呢？”的反問。這說明此時(shí)安娜的心理仍舊對王晶未能完全放下。她活在自己的世界中，只有自己的世界中，從被捕的那刻至今，對她根本沒有任何的區(qū)別。這樣，這段場景便又為后來的情節(jié)埋下了新的伏筆，并成為了這部電影通向最高潮的一個(gè)重要安排。從編劇的角度來說這段情節(jié)雖然不是最出彩的，但肯定是最顯功底最扎實(shí)的。
第三個(gè)場景是勛參加完安娜母親的葬禮后在安娜家的餐廳與王晶發(fā)生沖突。安娜母親的葬禮結(jié)束后，大家來到了安娜家開的餐廳，于是乎安娜、勛、王晶三個(gè)人做到了一起。表面上風(fēng)平浪靜的對話掩蓋不了每個(gè)人內(nèi)心的暗涌。首先王晶作為真正的當(dāng)事人，對其中的一切都了若指掌，可是他卻偏偏向妻子極力掩飾著安娜真正的遭遇。一個(gè)人做了壞事，他心靈便積下了遺毒，久而久之心脈必?fù)p。所以當(dāng)勛說了她和安娜從中國來并要結(jié)婚之后，王晶便再也無法掩飾自己的不安和焦慮。一方面他知道事實(shí)，勛的謊話不攻自破，來自現(xiàn)實(shí)的恐懼撲面而來，他害怕自己過去的不堪會被多一個(gè)人知道，而這正是他無法接受的；另一放面，勛的謊話多少會讓他杯弓蛇影，他害怕勛和安娜是真正的親近，兩個(gè)相愛的人之間是容不下他的秘密的。面對這樣的危機(jī)，王晶很有智慧的對勛進(jìn)行了試探：他警告勛不要玩弄安娜，借此來刺探勛和安娜之間的關(guān)系到底是什么程度。卻不曾想勛是一個(gè)對他人情感有著高度敏感神經(jīng)的專業(yè)“公關(guān)”。勛以不變應(yīng)萬變，先是用沉默是金的策略和王晶進(jìn)行心理戰(zhàn)，然后又用一句“為什么不能玩游戲，游戲也很好”的臺詞和王晶大打太極。在不安與驚恐中王晶再也坐不住，憤然離席的時(shí)候他被勛一把抓住，兩個(gè)人隨即有了肢體沖突。這時(shí)候的勛不可能了解全部的事實(shí)，但是我們可以推測出來的是，他憑著對人的敏感神經(jīng)已經(jīng)猜到了些什么，至少當(dāng)時(shí)他能確信：眼前這個(gè)極力掩飾著些什么的男人就是導(dǎo)致安娜受傷的始作俑者。這時(shí)候他對安娜的態(tài)度已經(jīng)由最初的好奇變成了對安娜的同情。
兩個(gè)人短暫的沖突之后被眾人拉開，這是王晶的態(tài)度顯得尤為曖昧：他對周圍人不停地說著“對不起，對不起……沒事兒，沒事兒……”?；蛟S勛聽不懂王晶說中文，但是從周圍人的態(tài)度和王晶的肢體語言他還是敏銳地覺察到什么，他更加確信了自己的信念——眼前這個(gè)笑里藏刀的家伙就是真真?zhèn)Π材鹊膬词?。緊接著，王晶終于按耐不住自己心中的不安，問出了自己內(nèi)心中一直存在的問題“whatareyoudoinghere？”—&md
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