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《羅拉快跑》觀后感:真實(shí)的謊言
時(shí)間:2023-06-09    點(diǎn)擊:86
《羅拉快跑》觀后感:真實(shí)的謊言
我來(lái)的時(shí)候,知道自己的孤獨(dú)。擦肩的行人匆匆行色,而我沒(méi)有喜憂的心情,在朦朧的早晨,我就這樣走過(guò)。我在尋覓些什么?選擇與得失的度量?偶然與因果的預(yù)言?重復(fù)與重來(lái)的類似?那些疾走的背影,又能告訴我些什么?帶著德國(guó)實(shí)驗(yàn)先鋒電影的鋒芒這有別與意大利新浪潮,確有著別樣的唯美主義。電影《羅拉快跑》開始有這樣一句旁白:“我們是誰(shuí),從哪里來(lái),到哪里去,是什么使我們相信這一切,又是為什么去相信這一切呢……”揭開了本片隱藏的蘊(yùn)。且影片開頭以字幕宣稱:"我們不放棄探索,探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn),讓我們重新認(rèn)識(shí)探索吧"---艾特。更是在告訴觀影者這個(gè)觀點(diǎn)。德國(guó)是一個(gè)盛產(chǎn)哲學(xué)的國(guó)度,電影《羅拉快跑》就是一部被稱為德國(guó)的“呂克貝松”的湯姆.提克威導(dǎo)演的哲學(xué)藝術(shù)電影。“世界是荒謬的,人生是痛苦的的”結(jié)論,強(qiáng)調(diào)人的自我認(rèn)識(shí)和追求,要求恢復(fù)失去的人的價(jià)值。所以《羅拉快跑》就是一部令人震撼而又心碎的哲學(xué)圣章。不久前女導(dǎo)演趙薇的處女作《致青春》上映獨(dú)特的女性視角贏得了業(yè)界很大的贊譽(yù),而侯詠的《茉莉花開》獨(dú)特視角講述著時(shí)代的變遷和女人的命運(yùn)。本片與之有異曲同工之妙。就背景造型方面,羅拉一頭的紅色頭發(fā)極具感官刺激,象征桀驁不馴。而《致青春》有著那個(gè)年代的泛黃的回憶:不管是《紅日》的風(fēng)靡還是王祖賢的海報(bào),都有著時(shí)代的印記;就故事情節(jié)方面,原以為是英雄救美,卻是相反的。而影片《羅拉快跑》的剪接節(jié)奏風(fēng)格和流行音樂(lè)的加入更烘托了整部影片統(tǒng)一的快節(jié)奏風(fēng)格,表現(xiàn)了現(xiàn)代生活中的大都市讓人透不過(guò)氣的快節(jié)奏,如影片開始和羅拉的三次快跑。影片片頭音樂(lè)中的鐘表聲和影片開頭搖擺的鐘表,都刻畫出這部影片將與時(shí)間有著密切的聯(lián)系。本片一大亮點(diǎn)就是本片的色調(diào):彩色與黑白兩部分,彩色與黑白交替出現(xiàn)為觀眾區(qū)分開回憶與現(xiàn)實(shí)。影片中的十字路口:鏡頭內(nèi)黑壓壓的人表現(xiàn)人口膨脹密度和人的無(wú)目的性。降格(快鏡頭)視效:人如木偶般機(jī)械的移動(dòng),人們行旅匆匆,面無(wú)表情,如生命的行尸走肉,主角眼中的世界的混亂,人類的無(wú)目的性以及整個(gè)人生的可笑荒誕。視聽上,幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動(dòng)鏡頭大升大降,使整部電影在視覺上極富沖擊力,使整部電影都處在一個(gè)動(dòng)勢(shì),在節(jié)奏上突出一個(gè)“快”字?!读_拉快跑》有三段式劇情結(jié)構(gòu):“一個(gè)游戲的結(jié)束也就是另一個(gè)游戲的開始”。明確表明了本片是一場(chǎng)荒誕的游戲。相較之中國(guó)的《茉莉花開》同樣的三段故事講述結(jié)構(gòu),《羅拉快跑》更富于哲學(xué)性。本片導(dǎo)演在短短三次奔跑中談人生、談愛情、談?wù)芾?這二十分鐘可以看作是一個(gè)虛擬的人生實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。世界上的事情充滿無(wú)數(shù)種可能性.有的只是看你如何選擇,既然選擇了前方,便只顧風(fēng)雨兼程。奔跑的宿命論,在追逐中醞釀成堅(jiān)持。沒(méi)有重復(fù)過(guò)往,不曾透支未來(lái)。真實(shí)的謊言,在現(xiàn)實(shí)的人與人之間的冷漠中回環(huán),在電影中,導(dǎo)演給了一個(gè)美好的想法來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的缺憾。這讓我想起了另一部影片詹姆斯·卡梅隆的《真實(shí)的謊言》。一直奔跑的宿命論,我們還在找什么呢?


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