《羅拉快跑》觀后感：真實(shí)的謊言
我來(lái)的時(shí)候，知道自己的孤獨(dú)。擦肩的行人匆匆行色，而我沒(méi)有喜憂的心情，在朦朧的早晨，我就這樣走過(guò)。我在尋覓些什么？選擇與得失的度量？偶然與因果的預(yù)言？重復(fù)與重來(lái)的類似？那些疾走的背影，又能告訴我些什么？帶著德國(guó)實(shí)驗(yàn)先鋒電影的鋒芒這有別與意大利新浪潮，確有著別樣的唯美主義。電影《羅拉快跑》開始有這樣一句旁白：“我們是誰(shuí),從哪里來(lái),到哪里去,是什么使我們相信這一切,又是為什么去相信這一切呢……”揭開了本片隱藏的蘊(yùn)。且影片開頭以字幕宣稱:"我們不放棄探索,探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn),讓我們重新認(rèn)識(shí)探索吧"---艾特。更是在告訴觀影者這個(gè)觀點(diǎn)。德國(guó)是一個(gè)盛產(chǎn)哲學(xué)的國(guó)度,電影《羅拉快跑》就是一部被稱為德國(guó)的“呂克貝松”的湯姆.提克威導(dǎo)演的哲學(xué)藝術(shù)電影。“世界是荒謬的,人生是痛苦的的”結(jié)論,強(qiáng)調(diào)人的自我認(rèn)識(shí)和追求,要求恢復(fù)失去的人的價(jià)值。所以《羅拉快跑》就是一部令人震撼而又心碎的哲學(xué)圣章。不久前女導(dǎo)演趙薇的處女作《致青春》上映獨(dú)特的女性視角贏得了業(yè)界很大的贊譽(yù)，而侯詠的《茉莉花開》獨(dú)特視角講述著時(shí)代的變遷和女人的命運(yùn)。本片與之有異曲同工之妙。就背景造型方面，羅拉一頭的紅色頭發(fā)極具感官刺激，象征桀驁不馴。而《致青春》有著那個(gè)年代的泛黃的回憶：不管是《紅日》的風(fēng)靡還是王祖賢的海報(bào)，都有著時(shí)代的印記；就故事情節(jié)方面，原以為是英雄救美，卻是相反的。而影片《羅拉快跑》的剪接節(jié)奏風(fēng)格和流行音樂(lè)的加入更烘托了整部影片統(tǒng)一的快節(jié)奏風(fēng)格，表現(xiàn)了現(xiàn)代生活中的大都市讓人透不過(guò)氣的快節(jié)奏，如影片開始和羅拉的三次快跑。影片片頭音樂(lè)中的鐘表聲和影片開頭搖擺的鐘表，都刻畫出這部影片將與時(shí)間有著密切的聯(lián)系。本片一大亮點(diǎn)就是本片的色調(diào)：彩色與黑白兩部分，彩色與黑白交替出現(xiàn)為觀眾區(qū)分開回憶與現(xiàn)實(shí)。影片中的十字路口：鏡頭內(nèi)黑壓壓的人表現(xiàn)人口膨脹密度和人的無(wú)目的性。降格（快鏡頭）視效：人如木偶般機(jī)械的移動(dòng)，人們行旅匆匆，面無(wú)表情，如生命的行尸走肉，主角眼中的世界的混亂，人類的無(wú)目的性以及整個(gè)人生的可笑荒誕。視聽上，幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動(dòng)鏡頭大升大降，使整部電影在視覺上極富沖擊力，使整部電影都處在一個(gè)動(dòng)勢(shì)，在節(jié)奏上突出一個(gè)“快”字?！读_拉快跑》有三段式劇情結(jié)構(gòu)：“一個(gè)游戲的結(jié)束也就是另一個(gè)游戲的開始”。明確表明了本片是一場(chǎng)荒誕的游戲。相較之中國(guó)的《茉莉花開》同樣的三段故事講述結(jié)構(gòu)，《羅拉快跑》更富于哲學(xué)性。本片導(dǎo)演在短短三次奔跑中談人生、談愛情、談?wù)芾?這二十分鐘可以看作是一個(gè)虛擬的人生實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。世界上的事情充滿無(wú)數(shù)種可能性.有的只是看你如何選擇，既然選擇了前方，便只顧風(fēng)雨兼程。奔跑的宿命論，在追逐中醞釀成堅(jiān)持。沒(méi)有重復(fù)過(guò)往，不曾透支未來(lái)。真實(shí)的謊言，在現(xiàn)實(shí)的人與人之間的冷漠中回環(huán)，在電影中，導(dǎo)演給了一個(gè)美好的想法來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的缺憾。這讓我想起了另一部影片詹姆斯·卡梅隆的《真實(shí)的謊言》。一直奔跑的宿命論，我們還在找什么呢？
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