閱讀互聯(lián)網(wǎng)上的一些討論，不難發(fā)現(xiàn)，觀眾對(duì)于不同電影的“挑刺”熱情存在很大差異。打個(gè)比方，《暮光之城》的討論版塊中，網(wǎng)友津津樂(lè)道于哪個(gè)主角更帥，哪段感情戲最催淚之類(lèi)，很少有人會(huì)提出影片（或小說(shuō)）哪處細(xì)節(jié)是否有信服力的話題（更別提討論）；但同樣觀眾群，對(duì)于《達(dá)芬奇密碼》的討論熱點(diǎn)截然不同，他們會(huì)反復(fù)爭(zhēng)論片中的宗教細(xì)節(jié)是否符合歷史，破案情節(jié)是否低估觀眾智商，正反雙方的行為動(dòng)機(jī)是否符合邏輯等等?？傊蟛糠钟^眾傾向于帶著感性欣賞前者，而以理性的眼光審視后者。
這很容易理解，因?yàn)椤赌汗庵恰肥且徊坷寺?ài)情片，青少年的唯美而曲折的感情，本就是超越現(xiàn)實(shí)的一種造夢(mèng)手段，何況影片還有魔幻佐料，所以用常理去衡量故事邏輯毫無(wú)意義。而《達(dá)芬奇密碼》除了故事本身虛構(gòu)，其人物、道具、布景都是貼近寫(xiě)實(shí)的，故事發(fā)生地點(diǎn)和時(shí)代背景更可在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)，何況，這是一部注重推理的破案片，而且大量援引真實(shí)存在的宗教歷史細(xì)節(jié)，既然影片處處貼近“常理”，那么觀眾出于“常理”來(lái)挑刺，也就理所當(dāng)然了。
由此看出，電影基調(diào)越是寫(xiě)實(shí)，邏輯和理性在劇情中扮演的角色越重要，觀眾的挑刺本能就越被激發(fā)，反之，他們就懶得開(kāi)動(dòng)大腦，“反正都是假的，太較真就沒(méi)娛樂(lè)性了"。
同樣的規(guī)則也適用于犯罪片，看《速度與激情》的觀眾絕不會(huì)注意片中的情節(jié)漏洞，因?yàn)樗麄儗?zhuān)注于飛車(chē)追逐的感官刺激中，即使步出影院后想起這里那里不合理，也會(huì)一笑置之：動(dòng)作片嘛，就看打的爽，情節(jié)過(guò)得去就行。
但《獵頭》沒(méi)有這種優(yōu)勢(shì)，首先因?yàn)樗鼡碛幸粋€(gè)令人無(wú)比震驚的結(jié)局大反轉(zhuǎn)，這是編導(dǎo)炫耀劇本精良的一種標(biāo)志，引發(fā)的是“高智商電影”特有的腦力激蕩快感，從某種程度上說(shuō)，這種快感不亞于《速度與激情》中的追車(chē)帶來(lái)的視覺(jué)刺激，但它也有一個(gè)副作用，就是將觀眾的心態(tài)徹底引向了理性層面：在目睹了這么“意料之外，情理之中”的一幕后，觀眾會(huì)不自覺(jué)的在腦中回溯劇情，串聯(lián)起前面隱藏的線索、鋪墊，對(duì)結(jié)局的邏輯性進(jìn)行驗(yàn)證。無(wú)形中，這已經(jīng)是在“挑刺”了，因?yàn)閷?duì)于以嚴(yán)密布局掛帥的電影，任何邏輯不順都可能降低對(duì)于影片的印象分。
本片的劣勢(shì)還不止于此，有人可能奇怪，《第六感》，《小島驚魂》這些經(jīng)典懸疑片都有一個(gè)令人吃驚的結(jié)局，為什么觀眾很少思索它們的邏輯性呢？正如前面所說(shuō)，還是影片基調(diào)在作怪：一來(lái)，《第六感》，《小島驚魂》都是某種意義上的“鬼片”，觀眾即使目睹了劇情大逆轉(zhuǎn)，也不太可能用現(xiàn)實(shí)邏輯去質(zhì)疑“鬼”的行為是否合理（當(dāng)然，這兩片故事確實(shí)能?chē)?yán)密的自圓其說(shuō)），更重要的是，這兩部影片除了結(jié)尾抖出“高智商包袱”外，從頭到尾根本沒(méi)有這方面的暗示，觀眾只會(huì)沉浸于層層遞進(jìn)的驚悚氣氛，不會(huì)特意去注意隱藏的細(xì)節(jié)。而《獵頭者》一開(kāi)始又是神偷盜畫(huà)又是拿獵頭當(dāng)幌子，將類(lèi)似《十一羅漢》《偷天陷阱》等奇謀妙計(jì)片的氣氛做足，仿佛在告訴觀眾“瞧好了，這里將上演一出計(jì)中計(jì)，絕對(duì)讓你想不到。”帶著如此心態(tài)入戲，觀眾對(duì)細(xì)節(jié)當(dāng)然多了一份自然而然的挑剔。
作為一部娛樂(lè)片，本片的大部分牽強(qiáng)之處其實(shí)算不上什么：比如那個(gè)號(hào)稱(chēng)神探的警察為何兩次與主角打了照面都沒(méi)能認(rèn)出來(lái)？反派為何要選擇開(kāi)大貨車(chē)撞警車(chē)這么變數(shù)繁多、成功率低的滅口方式？最后反派進(jìn)門(mén)后并未立刻射殺主角，而是謹(jǐn)慎的四處偵查一番，可他為何偏偏沒(méi)能發(fā)現(xiàn)那個(gè)碩大的攝像頭？再或者那個(gè)關(guān)于“死亡時(shí)間”的硬傷，就被以這樣一種“別出心裁”的方式圓場(chǎng)，說(shuō)它創(chuàng)新可以，說(shuō)它糊弄似乎也不為過(guò)……
諸如此類(lèi)的毛病（很多甚至算不上毛病，只是劇情交代不夠細(xì)致而產(chǎn)生的模棱兩可），若放在《速度與激情》中完全可以忽略不計(jì)，事實(shí)上也沒(méi)有必要改正：該片主打追車(chē)槍?xiě)?zhàn)、俊男靚女和兄弟情義，精心打磨劇本的邏輯性會(huì)令制作成本大幅攀升（好萊塢的劇本醫(yī)生價(jià)碼之高令人咂舌），但對(duì)觀眾吸引力幾乎不會(huì)增加，對(duì)制片商來(lái)說(shuō)純屬吃力不討好。但在《獵頭》特有的劇本模式、故事架構(gòu)和包裝噱頭下，這些原本不起眼的毛病被放大了，作為“高智商電影”不得不面對(duì)這種不公平競(jìng)爭(zhēng)，逼得編導(dǎo)必須在劇本上下更大的工夫，才能和那些爆米花電影持平口碑（《速度與激情5》結(jié)尾那個(gè)反轉(zhuǎn)騙局比本片差得遠(yuǎn)了吧，但它在豆瓣的分?jǐn)?shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)本片）。
其實(shí)，《獵頭》的最大毛病并不在于邏輯是否經(jīng)得起推敲，很多“高智商”商業(yè)片的漏洞絲毫不比它少，但它們懂得添加足夠多的戲劇元素來(lái)分散注意力：《盜夢(mèng)空間》和《黑客帝國(guó)》以炫目的特效令觀眾大開(kāi)眼界，《十一羅漢》在偷騙之余大力展示克魯尼和皮特的成熟紳士魅力，《偷天陷阱》《天羅地網(wǎng)》中男女主角從敵對(duì)到情人的關(guān)系幾乎壓過(guò)偷盜主線，《偷天換日》則是超長(zhǎng)的寶馬迷你廣告。與之相比，本片中那條“真愛(ài)無(wú)敵”的副線就遜色多了，裸露和血腥場(chǎng)景可能引來(lái)一些驚訝，但要想將注意力從主線上奪走，可能是門(mén)都沒(méi)有。
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