一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事影評(píng)
看言情小說對(duì)雙魚座人真是致命的，這個(gè)道理我從10歲時(shí)就知道了。這么多年過去，心智也算成熟了，結(jié)果因工作需要看了海巖的小說《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》后，還是深深地陷進(jìn)去了。并順便重溫了當(dāng)年老徐的那版電視劇。所有的這些前戲，貌似都是為了看高群書的電影版而做的準(zhǔn)備，以至于在大銀幕上看到楊穎和在熙的對(duì)手戲時(shí)，會(huì)覺得很有親切感，似乎呂月月和潘小偉再次靈魂附體于他們倆，我期待他們倆能夠改寫悲劇，又不敢太期待，因?yàn)槿绻钦鎼?，活著的那個(gè)只會(huì)更加痛苦。這一段溫故的經(jīng)歷，也讓我在看片時(shí)有了更多角度去感受電影版為順應(yīng)時(shí)代發(fā)展所做的那些改變，比如北京變深圳、逃亡路線從一路向東變成一路向西、香港黑社會(huì)變韓國(guó)黑幫等等。這些改變注定了呂月月與金正熙的這段孽緣，與呂月月潘小偉的不一樣。
高群書拍警匪片的優(yōu)勢(shì)并不僅僅是在類型元素上的掌控、場(chǎng)面上的調(diào)度等，還有在對(duì)警察的刻畫上能做其他導(dǎo)演不敢做的事情。黃曉明扮演的刑警薛宇，他時(shí)而吊兒郎當(dāng)時(shí)而酷斃了的言行舉止，城府極深、落井下石的李隊(duì)長(zhǎng)，還有警察局說四川話的終極boss，這些刻畫都對(duì)情節(jié)有著推動(dòng)作用，但最大的作用還是讓觀眾不至于看得太沉重。相對(duì)于《西風(fēng)烈》，高群書在這部戲里的動(dòng)作戲、追車戲、爆破戲，“手筆”更狠，充滿亮點(diǎn)，中國(guó)刑警、日韓黑幫的較量在一條夜行的路上逐步鋪開，命比紙薄的悲劇也由此展開。
但最本質(zhì)也最有沖擊力的一個(gè)改變是演員的搭配方式。誰(shuí)會(huì)記得黃曉明演的薛宇，在當(dāng)年電視劇版里是由姜武扮演的呢？這多少還是有點(diǎn)不公平的吧，觀眾一下子就體會(huì)到呂月月選擇黑幫的心情了（開個(gè)玩笑）。而影片中黃曉明的出演，讓這段三角關(guān)系充滿了角力，呂月月就像架在兩個(gè)世界中間的天平，情節(jié)的走向決定了她傾斜的方向?？梢源y(cè)的是，影片為了讓商業(yè)元素、娛樂氣氛更濃厚一點(diǎn)，似乎刪減了不少情感戲，呂月月在薛宇、金正熙之間的糾結(jié)沒得到深刻地體現(xiàn)。但是有幾個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得特別好，讓人一下子就體會(huì)到一場(chǎng)場(chǎng)角力里的愛恨暗涌，一個(gè)是薛宇揀起蹦出魚缸的黑魚，似乎明白一切似地面無(wú)表情地吃糊了的石頭魚，一個(gè)是在最危急的時(shí)刻，月月在出租車?yán)锫犞嗦暼炭〔唤?，一旁的正熙突然握住她的手。這兩個(gè)細(xì)節(jié)都是新的，前者暗示了薛宇的放棄，后者替換了原小說里月月在小偉赴死局之前給他打領(lǐng)帶、對(duì)他從喜歡變成愛的一段描寫。
從一些保留的情節(jié)和臺(tái)詞來(lái)看，高群書在竭力地“服從”于原著，這些地方能夠讓人明白甚至理解呂月月的變節(jié)，不能拿掉，但是放在那里，便引起了笑場(chǎng)，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾，已經(jīng)不會(huì)再那樣看待感情。一是金正熙對(duì)月月說“如果我愛的人不愛我我會(huì)自殺”，二是伍隊(duì)長(zhǎng)對(duì)月月說“你既然跟他走了為什么還要打那個(gè)電話（毀掉了一切）？你太可怕了！”。這兩部分恰好是原小說和電視劇里最打動(dòng)我的頭尾倆部分，前者源自于呂月月和潘小偉之間對(duì)于顧城殺妻的一段討論，留英歸來(lái)追求自由與隨性的潘小偉與骨子里就渴望“超越平凡生活”渴望冒險(xiǎn)的呂月月，從展開這段討論開始就注定難逃宿命的安排。但是現(xiàn)在在一部商業(yè)的動(dòng)作的電影里談?lì)櫝?，觀眾應(yīng)該會(huì)覺得裝吧？這是創(chuàng)作者的矛盾。
編劇用了另外一個(gè)元素來(lái)替代了顧城討論的宿命——用金佛代替了意大利小提琴。其實(shí)在物質(zhì)貧乏精神豐富追崇無(wú)神論的八九十年代的中國(guó)，意大利小提琴和顧城是一種浪漫的文藝情懷，而在二十一世紀(jì)選擇用同樣屬國(guó)寶級(jí)別的金佛，沒有浪漫，只有殺機(jī)，它在世人眼里有念力作用，非常類型化地決定了金氏家族的命運(yùn)與呂月月的結(jié)局。
呂月月與金正熙的情感脈絡(luò)在影片中表現(xiàn)得太過“一步到位”，小說里的這段情感只能在二十集的電視劇里進(jìn)行擴(kuò)充，尤其在逃亡路上，呂月月幾乎是在瘋狂的愛與冷靜地找電話之間動(dòng)搖，瀕臨崩潰，而電影的長(zhǎng)度決定了這些只能言簡(jiǎn)意賅，兩人之間愛的濃度也只能靠唯一的一場(chǎng)床戲時(shí)楊穎的表情變化來(lái)體現(xiàn)。所以，必須要表?yè)P(yáng)楊穎的演技，兩次偷偷找電話時(shí)截然不同的情緒，讓人能深刻體會(huì)到她在這趟旅程里的掙扎。
不知道為什么，在兩年前拍的這部電影里，楊穎給人的整體感覺，與這些年她在各類娛樂片里的都不同。從車戲、偷打電話、床戲到結(jié)尾的臨產(chǎn)，她都十分地豁得出去，這也是我開頭所說的，被呂月月靈魂附體的趕腳。不可避免再次將她與老徐的版本對(duì)比，徐靜蕾演繹的女警代表著九十年代青年的風(fēng)華正茂，才更顯出被毀滅時(shí)的悲劇性；楊穎演繹的女警，從通曉多國(guó)語(yǔ)言這個(gè)設(shè)計(jì)來(lái)看，就是在向?qū)W什么都跟玩兒似的85后甚至90后靠攏，但心思又真的比九十年代的呂月月難懂。
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