好故事不是編劇創(chuàng)作的，不是導(dǎo)演導(dǎo)出來的，好故事是已經(jīng)擺在那里，等著妙手把它重新揀起來的?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)暴力這只怪獸，本來就在那里，人人都看在眼里，唯有陳凱歌率先把它放到鏡頭這只x光下“咔嚓”顯了形兒。120分鐘里，聽著影院里此起彼落的笑聲，我想，互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，陳凱歌又一次成功捷足先登了。
《搜索》確實(shí)和陳凱歌以往的電影分外不同。在我的印象里，陳凱歌的電影莊重大氣，尤其擅長(zhǎng)非常細(xì)膩的處理造型、光線和空間位置關(guān)系，以增加象征、寓意，外化人物的內(nèi)心變化。從《霸王別姬》到《無極》、《梅蘭芳》這都是凱歌特別注重的地方?！栋酝鮿e姬》我先后看了四遍，和《百花深處》是多次揣摩分析過的案例；《無極》的舞美造型則陳是凱歌用的最出彩的作品之一，其個(gè)人創(chuàng)作思想體現(xiàn)的非常強(qiáng)烈?？墒沁@部體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代生活的小清新式作品，似乎不大容易對(duì)此留出太多施展的空間。但實(shí)際上，細(xì)想起來，陳凱歌依然是凱歌，個(gè)人特點(diǎn)風(fēng)格依舊保留著鮮明的痕跡。
姚晨飾演的陳若兮，相當(dāng)?shù)轿坏匮莩鲆粋€(gè)犀利直爽風(fēng)風(fēng)火火管自己男人叫“小白兔”的記者陳若兮。不要被以往的電視劇蒙蔽，以筆者多年電視臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，那確是個(gè)讓性別模糊的職業(yè)。女人不像爺們，男人不像牲口，那怎么能力爭(zhēng)上游呢？陳若兮敏捷又犀利，想要大新聞，想要更能干，想要買房子，想要一直作大姐大，勇武的照顧男人和男人的妹妹，多能干??！
這樣的女人，和高圓圓飾演的葉藍(lán)秋不同，她們和葉藍(lán)秋一樣要強(qiáng)、獨(dú)立，卻沒有葉藍(lán)秋的冷艷，又天生沒學(xué)會(huì)嫵媚，所以你若不讓她這樣勇武的生活，她可怎么辦呢？她該怎么生活呢？溫柔地倚靠男人，她不會(huì)呀。所以，她會(huì)覺得要想獲得幸福，只有靠越來越強(qiáng)硬越來越拼命，所以她讓自己成為三口之家的依靠，成為大欄目組的依靠，所以從開始發(fā)現(xiàn)新聞，到導(dǎo)播節(jié)目到奮勇作戰(zhàn)想要挖掘思拓幕后真相，她自始至終都像個(gè)“陳哥”——直到最后事業(yè)愛情雙重危機(jī)，感情矛盾浮出水面，一頭長(zhǎng)發(fā)落下來，人物忽然面回歸了女性含義。那一刻的鏡頭，甚至把姚晨拍的有幾分像陳紅，忽然流露出的柔弱，迷惘中帶著傷，陳若兮和莫小渝兩個(gè)角色的內(nèi)心，在經(jīng)歷喝酒電話等等并置場(chǎng)面之后，在葉藍(lán)秋小三問題中，忽然有了重疊。這是凱歌電影非常典型和細(xì)膩的地方，和《霸王別姬》一脈相承。
陳若兮相對(duì)來說觀眾接收及解讀趨向統(tǒng)一。與陳若兮形成鮮明對(duì)比的顯然是王珞丹飾演的楊佳琪。影片大部分時(shí)間里，她一直是個(gè)小流浪貓的形象，長(zhǎng)發(fā)披肩半遮住臉，帶著對(duì)姐姐的崇敬與畏懼，唯唯諾諾噤若寒蟬?？稍诮?jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)波，體察過人世險(xiǎn)惡，在陳若兮劈頭蓋臉的一頓怒罵后，她覺醒了。陳凱歌用非常鮮明的鏡頭和造型顯示：楊佳琪從一只柔弱的貓，變成了戰(zhàn)士。最后的段落中，采訪的過程里，楊佳琪頭發(fā)忽然扎起來，形象變得干練又獨(dú)立，回到電視臺(tái)外，重新與陳若兮對(duì)立，一臉的倔強(qiáng)，顯得獨(dú)立自主又充滿力量。這又是個(gè)非常典型的陳凱歌語言。
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