有一類電影，我稱之為“良師電影”，這類電影看了總是很勵(lì)志，很溫暖人心，總是一幫問(wèn)題學(xué)生，在一位老師的春風(fēng)化雨之下，雖然歷盡挫折，但是總有個(gè)大體上令人欣慰的結(jié)局。那一刻，老師憑借人格魅力幾乎改變了很多眼看墜入黑暗的孩子的命運(yùn)，也讓你感覺(jué)多些這樣的老師，這個(gè)世界都會(huì)充滿陽(yáng)光。從開(kāi)場(chǎng)上看，《超脫》很像部“良師電影”，我們看到一個(gè)問(wèn)題學(xué)校的問(wèn)題班級(jí)，主人公亨利作為代課老師，第一堂課就“驅(qū)逐”一位學(xué)生來(lái)震懾不良風(fēng)氣，“拉攏”一個(gè)胖妞來(lái)表達(dá)價(jià)值取向，太極般的化解一個(gè)學(xué)生的挑釁表現(xiàn)強(qiáng)大氣場(chǎng)，個(gè)性的出場(chǎng)讓人期待，看來(lái)亨利老師將要讓問(wèn)題班變成尖子班，甚至拯救這個(gè)看上去走向末路的學(xué)校。
然而，錯(cuò)了，這所學(xué)校的問(wèn)題沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，亨利的麻煩沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，這個(gè)世界也沒(méi)有簡(jiǎn)單到可以憑借一批良師來(lái)拯救。這所學(xué)校似乎就是一個(gè)病態(tài)迷離的社會(huì)的縮影，我們看到的是一種焦慮與不安氣氛彌漫的環(huán)境，就如這部電影提到的愛(ài)倫·坡的著名小說(shuō)《厄舍府的倒塌》中的厄舍府一般，瑪?shù)铝諅冊(cè)谄渲胁∪敫嚯?。我們可以看到，這所學(xué)校的老師們也陷入一種深層次的精神危機(jī)，暴躁的用生病的陰部照片教育學(xué)生的老漢，失控的咆哮著為一位年輕女學(xué)生“憧憬”她“被操”未來(lái)的女教師，懦弱和充滿無(wú)力感到如同隱形人一般不為同事和妻子注意的中年教師，無(wú)助空虛如僵尸空殼一般的女校長(zhǎng)，這樣的老師的境遇逐步呈現(xiàn)，讓你感覺(jué)這所學(xué)校的無(wú)望。好在，似乎還有希望，一位叫薩拉的女教師哪怕被學(xué)生羞辱和毆打威脅，依然耐心的教導(dǎo)著一些學(xué)生，如同寓言故事中在沙灘上向大海扔貝殼的孩子，有著“救一個(gè)算一個(gè)”的善良和堅(jiān)持，但是似乎也正在被學(xué)校的氣場(chǎng)吞噬。
亨利和薩拉的情投意合顯得順其自然，從氣質(zhì)和心態(tài)上，他們都是顯的登對(duì)的兩個(gè)人，而亨利繼續(xù)著自己代課老師的短暫職責(zé)，并盡力幫助他的學(xué)生。與一般的“良師電影”不同，亨利沒(méi)有如同那些“良師”一樣，帶著激情和理想的有意識(shí)的幫助學(xué)生，改造學(xué)生所在的環(huán)境。相反，他顯得只是順其自然，恪盡職守般的上課，一副病怏怏和懶散的模樣顯得形象并不光輝。而這樣也讓他顯得真實(shí)，因?yàn)樗彩怯泄适碌娜?，也是一個(gè)精神上的“病人”，兒時(shí)的經(jīng)歷給他心底落下深深的傷害和噩夢(mèng)，以至于他會(huì)在公交車上哭泣。他試圖活的更灑脫些，正如他口述的希望只是當(dāng)個(gè)代課老師，過(guò)完這段代課期拉到，但是也正因?yàn)樗麅簳r(shí)的遭遇，讓他心里總有一些對(duì)他人的同理心。于是，他夜晚時(shí)常想起那個(gè)噩夢(mèng)，白天又重展笑容，去幫助孩子們重新認(rèn)識(shí)世界，學(xué)會(huì)閱讀。對(duì)于偶遇的街邊失足少女，他在猶豫之后，還是將其帶回家試圖幫助他走上生活的正軌。他在第一節(jié)課的一次支持，就讓一個(gè)自卑和屢屢被打擊的少女有了生活的勇氣。亨利自覺(jué)不自覺(jué)的走入他人一種向下的人生路徑，給他們一些光芒和向上的動(dòng)力，但是卻因?yàn)檫@種改變，造成了他和他人與環(huán)境的無(wú)意識(shí)沖突。亨利喚起了那位自卑的胖胖的女學(xué)生的生活熱情，但是卻又無(wú)意的傷害了她，進(jìn)而又以一場(chǎng)誤會(huì)傷害了薩拉和自己；亨利如同《出租車司機(jī)》的主人公一般，試圖救助一位街邊失足少女，這位少女眼看著又有了陽(yáng)光女孩的模樣，甚至可以做上一桌可口的飯菜，然而亨利又一次無(wú)意的傷害了她，進(jìn)而讓自己更痛苦。
《超脫》的人物總是無(wú)法超脫自己的生活，他們嘗試過(guò)，掙扎過(guò)，總是在希望與失望間折騰。片中那位胖胖的女生梅麗迪斯在我看來(lái)是片中更有象征色彩的人物，她相貌平平，卻有敏感的內(nèi)心，拿起相機(jī)拍攝的都是些那么灰暗的照片，然而她的世界便是黯淡的舞臺(tái)，他的父親在責(zé)罵她為什么拍些可怕的照片之時(shí)，卻進(jìn)一步帶給她絕望的人生，讓她懷著絕望的心，帶著絕望的視角拍攝下絕望的照片。在《厄舍府的倒塌》篇末，書(shū)中的妹妹瑪?shù)铝昭E斑斑的站在門外，一如梅麗迪斯最終吃下那塊蛋糕，血跡斑斑的倒在校門外。亨利試過(guò)，讓身邊的人過(guò)的更好，去影響他們的人生，然而他無(wú)力改變他人人生的走向，他的影響不足以改變梅麗迪斯家庭環(huán)境更大的影響，不足以改變艾瑞卡在街頭作為流鶯的歷史帶給她的傷害，不足以改變這座學(xué)校瀕臨崩潰的環(huán)境，他真的是一個(gè)優(yōu)秀的代課老師，短短時(shí)間贏得了那些叛逆學(xué)生的愛(ài)戴，然而良師并不能改變一個(gè)班級(jí)所有學(xué)生的人生，更改變不了世界，整個(gè)校園的精神世界已經(jīng)如片末致敬《厄舍府的倒塌》的那幕極具毀滅美感的崩塌場(chǎng)面一般，支離破碎，不被卷入已屬幸運(yùn)。《超脫》很現(xiàn)實(shí)，很殘酷，也更真實(shí)，但是一幕幕絕望人生場(chǎng)面的表現(xiàn)卻讓這部影片并不絕望，毀滅之后，還需重建，亨利重新與艾瑞卡相見(jiàn)，讓我們對(duì)這個(gè)曾經(jīng)被傷害的女孩的未來(lái)充滿信心，因?yàn)?，亨利還在課堂上，帶給學(xué)生啟迪與看待這個(gè)世界的另一種方式。
作為低產(chǎn)個(gè)性導(dǎo)演，托尼·凱耶的這部《超脫》如同《美國(guó)x檔案》一般，依然以現(xiàn)實(shí)中極具爆發(fā)力的悲劇性高潮給人以精神的沖擊。實(shí)際上，兩部影片很有精神相通之處，兩位主人公都是從自己曾經(jīng)黑色痛苦的精神世界中掙扎而出的男人，亨利試圖讓周遭的人們，特別孩子們不會(huì)有他成長(zhǎng)階段的迷茫；而《美國(guó)x檔案》中的德瑞克則試圖讓弟弟擺脫他曾經(jīng)誤入歧途的種族觀念。最終，他們的嘗試都看似有了結(jié)果，卻最終無(wú)法阻擋悲劇的發(fā)生，同樣的無(wú)力感，卻依然給人精神的力量，讓你感到這樣的努力不是徒勞，而是需要更早更多，至少，亨利和德瑞克拯救了自己，這就是令人欣喜的現(xiàn)實(shí)。艾德里安·布洛迪自從得了奧斯卡后，擇片水準(zhǔn)就出現(xiàn)了驚人的下降，甚至要去熒幕上跟鐵血戰(zhàn)士死磕。好在，他終于選中了《超脫》這部和他氣質(zhì)更貼切的電影，也獻(xiàn)上了精彩的表演。對(duì)于看過(guò)《廣告狂人》的觀眾來(lái)說(shuō)，克里斯蒂娜·亨德里克斯的表演恐怕是另一收獲，從電視劇中那讓人視覺(jué)頓時(shí)飽滿的紅衣“肉彈”，到本片失落可憐相的女教師，其風(fēng)格轉(zhuǎn)換的自然讓我對(duì)這位演員有了更多期待。
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