個人的生活經(jīng)歷往往都是提供靈感或作為題材藍(lán)本的最佳選擇，真實自然而具有說服力，而從中所受啟發(fā)后的悟性和感慨同時也是強(qiáng)化影片內(nèi)涵的一種有效來源，滲透出來的那種微妙的共鳴感更是帶給觀眾內(nèi)心觸動的強(qiáng)化劑，就像電影《那些年，我們一起追的女孩》，深深地激發(fā)出了青春懵懂時單純的情懷及對過往逝去時光的無限追憶之情，表面看就是部普通的純愛片，但卻撥動了被觀眾久久拋之腦后而逐漸淡忘的那根最為純凈的情絲，這是九把刀的個人經(jīng)歷，但他卻把沈佳怡帶進(jìn)了每個人的心中，成就了集體性的追憶和憧憬。電影《愛》同樣如此，鈕承澤把從過往自身的經(jīng)歷中所悟出的感情觀巧妙的融入片中，在一個最具象征性的時期，以過來人的姿態(tài)帶給了觀眾一種趨向于完美的單純思想和情結(jié)。
影片由三段故事組成，通過對不同年齡層及背景上的設(shè)定分別對“愛”進(jìn)行了詮釋和理解，不乏笑料百出，同時又溫暖人心。由彭于晏飾演的阿凱和郭采潔飾演的小霓本是一對親密的男女朋友，而陳意涵扮演的宜珈則帶著他們共同朋友的身份偷偷愛戀著阿凱，在一次阿凱和小霓吵架后，出于安慰宜珈和阿凱發(fā)生了一夜情，隨后宜珈發(fā)現(xiàn)自己懷上了阿凱的小孩，這使三人陷入了無限掙扎和痛苦的深淵。但最后無盡的埋怨、憤恨、失望和悲傷都被愛所化解，小霓還是因為愛，克服了心里的重重障礙，懂得了釋懷，選擇了包容、理解和原諒。
趙薇扮演一個在中介公司上班活潑開朗有些大大咧咧的單親媽媽小葉，在一次工作中結(jié)識了來自臺灣單親家庭有些傲慢和冷漠的闊少那先生，兩人鬧出了不少笑話，趙薇更是重拾了“小燕子”的本色，從起初誤會連連相互看不來，到后來的深入了解和相處，兩顆疏遠(yuǎn)的心慢慢地走到了一起，在警察叔叔的推波助瀾下，更是成全了一個單親小孩想要個爸爸的愿望。同樣是愛，往兩個在單親家庭成長起來的孩子的內(nèi)心注入了溫暖和幸福，同時也成就了一個破鏡重圓式的美滿家庭。而豆導(dǎo)對于片中小葉和那年生身份背景的巧妙設(shè)定，似乎也表達(dá)出了一種“兩岸本是一家親“的真摯情感和美好期望。
另一段則由豆導(dǎo)親自上陣，扮演一個中年富豪陸平，由舒淇扮演的年輕貌美的柔伊則是他的女友，起初柔伊徘徊在陸平和那先生之間，視愛情為一場隨意的游戲，盡情的享受著源源不斷的物質(zhì)生活，而正是對這層物質(zhì)需求的依賴，才麻木的維持著她與陸平間那層單薄而脆弱僅剩性交的偽愛情，直到遇到了阮經(jīng)天扮演的單純青澀而有些口吃的少年小寬，才讓柔伊體會到了什么才是真正的愛情，源自內(nèi)心的一種很純粹的沖動和愉悅，超出物質(zhì)價值無限倍的精神享受。而陸平最后的成全與祝福，也讓柔伊有了勇敢大膽追求自我幸福的勇氣，最終有情人終成眷屬。
整體來看影片還是有很多不合乎情理的地方，但就是這么三段簡單而俗套的故事，猶如一股神奇的魔法，卻讓人看著很舒服很享受，不斷蹦出來的笑料讓觀眾樂開了花，而蘊含其中的愛情清新而又浪漫，通過不同角度對愛的詮釋更是深入人心，即使植入的廣告很顯眼，小霓大方得有些出人意料，柔伊轉(zhuǎn)變得有些匪夷所思，變紅娘的警察叔叔竟陰魂不散的成全了一段現(xiàn)實版的童話愛情，但依舊能讓大多人發(fā)自內(nèi)心的對電影給予滿意二字。影片的主題萬變不離其中講得依舊還是關(guān)于愛情的那些事，也許有人會抱怨很沒新意，有些偏激的人更會覺得為了表達(dá)自身對過往經(jīng)歷的感受，牽強(qiáng)的塑造出三段俗套的愛情小品，略顯刻意，但我們不免捫心自問，在現(xiàn)實的浮華和誘惑面前，是否依然還能像《愛》一樣清醒的保持著對愛的那份純粹和堅定？
在庸庸碌碌壓力重重的生活中，有些人會猶如毒癮發(fā)作般無法脫離對物質(zhì)的需求，對愛情早已麻木和無謂，有些人會將愛情完全化等于性，不負(fù)責(zé)的只為滿足自身日益膨脹的生理欲望，視為一種暫緩乏味苦悶生活的興奮劑，有些人會因個人經(jīng)歷的作祟逃避或遠(yuǎn)離愛情，只為保護(hù)自身脆弱的內(nèi)心或維持自我滿足的生活模式，而有些人則會因愛情所觸發(fā)的憤恨和悲痛，一直選擇散失理智的主觀情緒。然而就是《愛》的出現(xiàn)再次往渾濁而充滿污垢的現(xiàn)實注入了一股溫暖、真摯而清新的力量，再次發(fā)出提醒的警訊。愛，可以掙脫物質(zhì)的束縛，超出性欲的滿足，勇敢的表達(dá)自己，追隨自己內(nèi)心的真情實感，大方給予諒解和寬容，是一種可以舍我的成全，更是一種無盡而偉大的力量。
隨著《海角七號》、《艋舺》、《那些年》和《愛》等電影的大紅大紫，臺灣電影正在不斷地崛起，受到了足夠的重視和關(guān)注，在內(nèi)地市場也逐漸打出了屬于自己的一片天，從近些年的臺灣電影中我們始終能看到一種誠意和他們對于電影的堅持，即使有些臺灣電影被人吐槽得再爛再俗套，但總能從作品中看到他們對于自身文化和電影的尊重與宣揚，有很顯著的個人特色和風(fēng)格，另一方面在巨大的誘惑面前，保持最真實的自我，就像豆導(dǎo)講的那樣盡量努力而克制的做自己，試圖讓電影保有一貫的純粹感，同時也是對自身和觀眾負(fù)責(zé)的一種表現(xiàn)，這正與內(nèi)地電影恰恰相反，越拉越大的優(yōu)勢也就明顯的體現(xiàn)了出來。而從豆導(dǎo)的這部《愛》中，似乎也讓我們看到了一種堅貞的信仰，不僅僅是對愛，還有他對于電影的理解。
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