《公民凱恩》影評：電影史上的神作
《公民凱恩》是奧遜威爾斯25歲時自編、自導(dǎo)、自演的一部成名作，也是世界電影有史以來最偉大的作品之一。它獲得第十四屆（1941年）奧斯卡金像獎的最佳劇本獎，在美國乃至世界電影史上占有極其重要的地位。既然要作對比說區(qū)別，首先需要我們明確的就是“類型電影”的觀念。所謂類型是指由于不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。公式化的情節(jié)，定型化的人物，圖解式的視覺形象是它的影片制作特點(diǎn)。眾所周知，在好萊塢三、四十年代，最突出的類型電影有喜劇片、西部片、強(qiáng)盜片和音樂歌舞片。它們強(qiáng)調(diào)影片故事情節(jié)取勝，人物關(guān)系從屬于情節(jié)關(guān)系。其經(jīng)典敘事注重強(qiáng)調(diào)故事的客觀化，從而呈現(xiàn)一個基本客觀的故事。然而，《公民凱恩》可以說是顛覆了以上的既有固定程式，開創(chuàng)了屬于奧遜威爾斯獨(dú)有的“純電影時代”。符號學(xué)學(xué)者羅伯特斯格勒斯說過，“一部創(chuàng)作的好的電影需要解釋，而一部創(chuàng)作的好的小說只需要理解”?！豆駝P恩》與當(dāng)時的好萊塢環(huán)境與電影背景來講，顯然是格格不入的，完全反好萊塢夢幻色彩而另辟蹊徑獨(dú)樹一幟，是一部典型的“叫好不叫座”的影片。因而評論家們又把威爾斯稱為“好萊塢的陌生人”和“叛逆者”?？捎幸粋€現(xiàn)象我們無法忽視：越是精辟的真理，越是在時間的磨練與洗禮之后得以顯露璀璨光芒。《公民凱恩》正是如此。我想通過幾個具體的例子來分析。影片一開始，導(dǎo)演用了幾個意味深長的鏡頭告訴觀眾---有個聲名顯赫的大人物去世了，留下了一個名叫“玫瑰花蕾”的謎。隨后緊接著拋給大家一個長達(dá)8分半鐘、由125個鏡頭組成的新聞紀(jì)錄“片中片”來粗略介紹大人物的一生。這種手法是我頭一次接觸的，乍看之下還有點(diǎn)懵---這是演的哪一出?! 不過之后細(xì)想一下，無論是讓我們看“片中片”，還是年輕記者湯姆生去賽切爾紀(jì)念館中查閱已故銀行家賽切爾的回憶錄手稿，都避免了反復(fù)采訪的雷同，同時又都符合凱恩的身份，這種多角度、多側(cè)面以及輪回式的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)，使得有關(guān)凱恩的多種南轅北轍相互矛盾的說法都有所歸屬和依附，更多的是引發(fā)所有觀眾對凱恩這一人物的深入思考，試圖一探究竟的挖掘心理?；蛟S這算是整部《公民凱恩》最為出彩與不同凡響之處?，F(xiàn)代派電影由此呼之欲出。“景深鏡頭“這一概念是每每提到《公民凱恩》就必然出現(xiàn)的“保留菜肴”。最典范的透過窗戶室內(nèi)外人物形象動作對比我也不想多說，眾多評論者都講過很多次。其實(shí)最讓我記憶猶新的是蘇珊出走之后，凱恩走過大廳，鏡子映出多重身影的鏡頭。也就是幾秒中閃過的影子，可我們看到的仿佛是凱恩孤獨(dú)矛盾的內(nèi)心?？傉f每個人的內(nèi)心都有很多面，這一瞬間凱恩的內(nèi)心是赤裸裸暴露在所有人面前的，那樣一覽無余。感同身受無非就是這樣。本片還運(yùn)用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫面具有了非常獨(dú)特的意味。本片角度最大的仰拍就是發(fā)生在凱恩人生最失敗的時候，即競選州長失敗。攝影機(jī)的位置已經(jīng)低到了地面，畫面中已經(jīng)看得見天花板，從而大大突出了這一個空間。在這樣的鏡頭中，不但再現(xiàn)了場景的真實(shí)感，更重要的是營造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個巨人的失敗，暗示著凱恩從一個成功者到一個落寞者之間的轉(zhuǎn)折。好萊塢經(jīng)典類型電影模式講究一個封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構(gòu)模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說，觀眾看到的結(jié)局只是一個開放性的結(jié)局，用開放性的手法使得觀眾不必強(qiáng)行接受導(dǎo)演的意圖，而有了自己能夠感受的空間，同時使本片的主題變得豐富和復(fù)雜，也許這一點(diǎn)上，是對好萊塢經(jīng)典模式最大的反叛。最后，《公民凱恩》所揭示的主題也一反常態(tài)而發(fā)人深省。普遍的類型片在觀影結(jié)束后，觀眾只會覺得那僅僅只是一部電影的完結(jié)，與他們的正常生活沒什么太大的沖突。但是，看罷凱恩，大家內(nèi)心都會有一種異樣的感受：物欲橫流的社會，試圖成為“偉大的公民”，代價是人性的扭曲與異化。“玫瑰花蕾”一直一直被提到，劇終前被燒毀的可愛雪橇，預(yù)示給我們的信息則是：含苞欲放的花蕾，改變它的生長環(huán)境，所呈現(xiàn)出的前途和命運(yùn)是完全另一番景象。法國導(dǎo)演特呂佛認(rèn)為，《公民凱恩》是一部“純粹的詩”。電影評論家巴贊說：“《公民凱恩》從形式到理念，都是一個意義重大、果實(shí)累累的貢品……”奧遜威爾斯在影片結(jié)構(gòu)、主題、鏡頭運(yùn)用、燈光照明、剪輯和聲音等方面，幾乎都與好萊塢的類型電影觀念形成了極為明顯的區(qū)別。也正是由于這些區(qū)別，成就了這部偉大的影片。
《戰(zhàn)馬》觀后感二《功夫熊貓2》觀后感（五）電影被偷走的那五年觀后感電影《櫻桃》觀后感《云圖》影評（二）《花神咖啡館》影評：愛，都想有個完美的結(jié)局《聽見天堂》觀后感《那些年我們一起追過的女孩》觀后感：與青春有染，與愛情無關(guān)
