《太陽帝國》、《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》這樣的二戰(zhàn)電影或許是斯皮爾伯格拍膩了，這一次他把鏡頭對準(zhǔn)了一戰(zhàn)，不同是背景，相同的是用情感向生命致敬，《戰(zhàn)馬》秉持了斯皮爾伯格氣勢磅礴的大片氣質(zhì)，用一匹馬的視覺向世人展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和細(xì)膩的情感，在頒獎季中，它雖然不及《藝術(shù)家》和《后裔》聲勢浩大，卻也算得上是一部具有時代特征，能夠感知生命的輝煌巨作。
和《拯救大兵瑞恩》不同，斯皮爾伯格并不沒有打算將《戰(zhàn)馬》拍成一部十足壯烈的戰(zhàn)爭片，電影無時無刻都圍繞著“友誼”而展開，無論是人與人，還是人與馬，又或者是馬與馬，《戰(zhàn)馬》在細(xì)節(jié)上的細(xì)致打磨，成功的彌補了它在敘事上的一點小缺陷。它深度挖掘了戰(zhàn)爭背后疾苦的一眾小人物，并不在爆破和槍林彈雨中展現(xiàn)慘烈，而是透過演員的表演將人與馬之間的互動填充一絲溫情，雖然電影煽情確實過了頭，但是它卻精準(zhǔn)的拿捏住了人性，透過這些情感，斯皮爾伯格再度將生命觀和價值觀擺上臺面，所以，戰(zhàn)場上每個人都是失敗者，《戰(zhàn)馬》也就不再單純的是一部戰(zhàn)爭題材的電影，它系在每個人心中的情感成為支撐該片的一個柱子。仔細(xì)琢磨，電影倒是充滿了諷刺意味，只是它濃烈的情感構(gòu)架模糊了它，但是反戰(zhàn)卻是影片的核心主旨。
如果按照斯皮爾伯格的說法，影片是一部勵志的電影。雖然它一直以一匹馬的視覺來審視戰(zhàn)爭，并讓電影感人至深，但是說它勵志未免還是有點牽強。一戰(zhàn)時期，整個歐洲戰(zhàn)場因為戰(zhàn)死的馬達(dá)到了1000萬匹，這個驚人的數(shù)字著實讓人類蒙羞?！稇?zhàn)馬》中主角“喬伊”——一匹馬在被迫的情況下上了戰(zhàn)場，離開了自己的好朋友，這本身就是一種唾棄人類私欲的表現(xiàn)，只是放在一戰(zhàn)這樣的大背景下，它就顯得更加的突出。人類總愛為自己的臉上貼金，總有無數(shù)讓人同情的借口，透過喬伊的視覺，人類不再具有扮演“上帝”的資格，在這個平等的世界中，不光只有那些臨危受命，戰(zhàn)死沙場的士兵值得我們記住。好在，斯皮爾伯格軟化了這些諷刺，它所展現(xiàn)的是一個具有人文色彩的一戰(zhàn)，即便戰(zhàn)爭殘酷無情，卻依舊無法阻擋情感在這個動亂的時期悄悄蔓延，因為此時的喬伊不光是為了友情而戰(zhàn)，它還為了自己的生命和尊嚴(yán)而言。于是如果以這種角度來看《戰(zhàn)馬》，它就顯得極其的莊嚴(yán)而肅穆，這才還原了一個真正的戰(zhàn)爭。
《戰(zhàn)馬》的小說被歸類為“兒童文學(xué)”。然而在電影中，它卻顯得極為的成人化。當(dāng)然，它還是十分的單純，只是不同年齡段的人會有不同的心得體會。這是斯皮爾伯格高明之處，電影可以分成幾個小段，它從不同的段落截取出不同的含義，既有面對戰(zhàn)爭無可奈何的小市民，也有沙場上只為求生的戰(zhàn)士，實際上這些人物拼湊出一個極具說服力的生命宏圖，戰(zhàn)爭下的人們唯有依靠情感的栓系才能堅強的活下去，這是戰(zhàn)爭時代唯一賜予人們的生活動力，也只有這個才能維系生活的意義，而回過頭來看《金陵十三釵》，或許它缺少的正是這種靈魂式的歌頌。
《戰(zhàn)馬》并不是一部被夸張化了的戰(zhàn)爭電影。它充滿了人性的救贖，無論是法國的農(nóng)夫，德國的小兵，還是英國的小市民，他們無不充滿了愧疚感，但是迫使他們站出來的原因也是圍繞著戰(zhàn)爭所帶給他們的絕望，如果失去了生活的意義，那么《戰(zhàn)馬》也就淪為了一部爛片，好在它并不是爛片，所以在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳^和價值觀背后，它延續(xù)出來了許多意味深長的情緒，這不光淡化了戰(zhàn)爭，還從另一個角度切入，找到了一個平衡點去思考生命的含義，而這些元素都集中在了一匹馬的身上，所以它顯得英勇，所以它讓人動容。
配合約翰·威廉姆斯大氣而磅礴的配樂，《戰(zhàn)馬》凸顯出了大片應(yīng)該有的特質(zhì)，而在這些特質(zhì)背后，是它用生命的名義對世界，對人類提出抗議，這才是《戰(zhàn)馬》真正的意義所在。
《地球上的星星》觀后感（一）《攝氏32度》觀后感開心鬼上身觀后感《小孩不笨2》影評電影摩登年代觀后感電影《出租車司機(jī)》觀后感《我在路上最愛你》電影觀后感《危險關(guān)系》影評：聽說愛情回來過
