《殼中裂縫》影評
初看《殼中裂縫》海報的驚艷與真實的拙樸的強(qiáng)烈對比讓女演員斯婷·費(fèi)舍爾·克里斯滕森扮演的范恩顯得非常有說服力，流暢有爆發(fā)力的舞臺表演讓觀眾從表演者的角度身臨其境般的感受演員的情緒，一種寫實的感覺在屏幕與我們本體之間流動。紀(jì)錄片大師約翰·格里爾遜曾說過：“紀(jì)錄片是對真實的事物作出的創(chuàng)意和處理。”從平凡中拍出一出戲，從一個人生活的表象當(dāng)中找出心跡，并兼顧“用美學(xué)關(guān)照創(chuàng)作”，我想這部有濃郁紀(jì)錄片美學(xué)的電影是做到了。《殼中裂縫》中的女孩范恩不但要面對學(xué)校對自己表演才能的質(zhì)疑，同時還需要面對家庭對自己精神的消耗。其實到現(xiàn)在我都還分不清范恩在舞臺上的那個瞌睡是真的睡著了還是在表演，因為那個反應(yīng)是如此真實地反應(yīng)了她自己家庭的狀況，司空見慣又無可奈何到完全麻木。獲得角色僅僅是更深層次面對自己的開始，在家庭當(dāng)中，你可能不會認(rèn)為你正為了能生存下去而壓抑與妥協(xié)，你會認(rèn)為那是理所當(dāng)然。但當(dāng)你透過一次契機(jī)試著去過一種完全全不同的人生，你反而有了機(jī)會來反思自己的過去，看看來時的路。 范恩就是這樣，她必須把自己拆碎打爛，重整，來看看在自己的體內(nèi)是不是真的不能存在另外一種靈魂。就這一次嘗試讓她認(rèn)識了對面樓的軌道工程師尤阿希姆，并被他愛上，在地鐵上她嫻熟自然的將舞臺上的對白與他低聲細(xì)語，從而找到導(dǎo)演所要求的自然。在舞臺上她開始游刃有余，這迫使近乎貪婪的導(dǎo)演一次又一次加深對范恩體內(nèi)那位“卡蜜兒”的控制，說控制可能看起來有些偏執(zhí)，但是從一位藝術(shù)者的角度來看，為了達(dá)到自己心目中角色的程度，這樣的也還能夠被理解。尤樂是范恩的妹妹，也是范恩糾結(jié)的核心，因為有了這位特殊的妹妹，她不能從自己媽媽的身上獲得愛，明明內(nèi)心還是一個渴望愛的孩子卻不得不壓抑自己扮演懂事大姐姐的角色，尤樂胡鬧時去安慰，尤樂不開心時跳舞讓她取樂。但是她并不能從心底接受自己所處的這種狀態(tài)，甚至覺得不公。一次又一次像剝洋蔥般的自我剖析，讓范恩內(nèi)心的恨蘇醒，最終她打碎了自己但是現(xiàn)在的她感到一種完整，心中仿佛放下了許多事情，以前不愿在眾人面前為演出脫去衣服的她，現(xiàn)在因為“卡蜜兒”而獲得愛情而無所畏懼，雖然葬送了自己的愛情，但她內(nèi)心可能會對“性”有完全不同的認(rèn)識，不然她不可能完成這次蛻變?！稓ぶ辛芽p》這部電影讓我聯(lián)想到兩部我曾經(jīng)看過的電影，一部是《once》，一部是《黑天鵝》?！秓nce》的小清新實際上有一點紀(jì)錄片的味道，非常寫實的展現(xiàn)了唱作人那種自然親和的生活樣貌，及人生偶然相遇所帶來的怦然火花?！逗谔禊Z》中娜塔莉所展現(xiàn)的是一個在嚴(yán)厲母親管教下?lián)碛型昝乐髁x傾向的芭蕾舞演員對舞蹈生命的熱切渴望而入魔的故事。雖然都反映了演員對表演是何等的付出，但《殼中裂縫》所用的紀(jì)錄片手法，就像一部完美的側(cè)拍，更為立體的展現(xiàn)了演員的內(nèi)心活動，每一個鏡頭都有攝影的光學(xué)美感?！稓ぶ辛芽p》鏡頭一轉(zhuǎn)回到影片開頭的華麗中，在帷幕里面這一端，你能看出千帆過后、華麗初上，范恩眼里這份從容么？這得功于她直面自己的內(nèi)心里的“裂縫”，及不斷地嘗試修復(fù)。
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