《瘋狂72小時》影評：業(yè)余家賊職業(yè)神經
文/夢見烏鴉
說來也有有意思，瘋狂喜劇原本是西方喜劇的一種代表形式，從古希臘喜劇大師阿里斯托芬的狂歡歌舞劇到莎士比亞的喜劇作品集，這類作品基本具備了群戲、小空間、時間感這些舞臺劇特色，這與我國誕生于秦漢時期的樂舞戲謔類喜劇完全不同，后者更像是今天的相聲和小品。
而隨著中國80年代對外開放，中國文化中的中國喜劇也受到了西方喜劇理論的一些影響，比如周星馳的后現代無厘頭喜劇正是中西喜劇理論綜合運用的產物。又比如《瘋狂的石頭》也將西方這種產生于舞臺劇的瘋狂喜劇引入中國，一時間很多喜劇片都在效仿這種模式。殊不知該類瘋狂喜劇對劇作的要求極高，不少跟風之作都倒在了劇本不給力上面，真不知為什么國產喜劇片偏愛這類難度非常高的喜劇，一部《瘋狂的石頭》火了之后，難道讓部分國產喜劇電影走入歧途了嗎？
其實要具體問題具體分析，一方面對這類喜劇嘗試是好事，畢竟融會貫通還是會出現好片子的，另一方面需要建立在一個良好而且合乎邏輯的劇本基礎上，比如這部《瘋狂72小時》就是這種類型，該片劇本值得肯定，這是讓本片能夠站得住腳的地方。導演李繼賢名不見經傳，但之前拍攝的文藝片《西干道》曾獲過第20屆東京電影節(jié)評委會大獎。文藝片出身的導演拍攝商業(yè)片，不敢過于奢求其商業(yè)嗅覺，但對戲劇格式和內容創(chuàng)作方面還是非常靠譜的，畢竟以莫里哀為代表的戲劇大師對“三一律”的運用是戲劇專業(yè)上的必修課。
電影的故事并不復雜，一個傳世國寶引來一眾小賊的窺探，場景也簡單，兩間隔壁房屋而已，電影的故事也發(fā)生在三天三夜的時間內，其實該片真正具有故事性的集中在最后一天一夜，之前都是對整體的鋪墊。也就是說，《瘋狂72小時》把場景一換，就是一出舞臺劇。電影的故事發(fā)展非常符合舞臺劇的特色，也繼承了莫里哀在吸收了各種戲劇手法的基礎上，創(chuàng)造出的風格獨具的近代喜劇。而電影情節(jié)和人物則是最大的看點，這樣符合“三一律”的特點：一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。
本片出場人物眾多，而且匯聚了大約四方甚至五方勢力，其一是閆妮飾演的房主，其二是隔壁是陰差陽錯入住的其舊情人耿樂，其三是由邵兵、包貝爾、喬任梁飾演的三名小賊目標是閆妮房中的文物，其四兩位參加閆妮生日派對實則釣凱子的閨蜜，還有一個與所有人都不相干但潛入房中行竊的慣偷李菁是第五方勢力。這些角色各懷心事，電影前半部分用了大量筆墨對角色進行鋪墊，起先交集并不多，主要是閆妮和耿樂兩位舊情人在插科打諢，能產生戲劇張力的部分就在于李菁假冒物業(yè)在房中行竊最后甚至被困在房中與兩位角色大擺龍門陣。而三位小賊這時還未進入角色，始終在試探。
這讓開場半個小時之后讓觀眾能夠對故事脈絡和角色定位產生一定的認知，假如你能夠熬得過前20分鐘花里胡哨的剪輯。個人角色，開場相對平淡，導演利用剪輯和音樂對電影模式進行渲染，很可能達到過猶不及的目的。也就是說，本片入戲比較慢，導演希望用炫技的特色增強帶入感，也許會讓很多人產生不適，比較這樣的炫技給人一種庸俗爛片的感覺。所以說，電影開場部分效果不佳，如果能熬得過，20分鐘之后就會海闊天空。
電影真正的精華在于最后一天一夜的故事里，完全是“三一律”的特點，所有出場角色全部匯聚在一間屋子里，各種瞞天過海和接招拆招，情節(jié)結構精巧緊湊、層次分明，閆妮女神經本色顯露，耿樂2b花癡戲份奇葩，三位小賊邵兵負責兇狠，喬任梁負責耍帥，包貝爾負責二，乃是該片最大的亮點。李菁被困窗外，兩位閨蜜亂入更加添亂。電影這部分設置極為巧妙，真假文物、兩杯摻有安眠藥的香檳幾乎左右了劇情的發(fā)展，讓這部分既嚴整均衡、單純集中，又曲折活潑，富有情致?？傮w看來，本片乃是典型的“三一律”舞臺劇結構，第一幕、第二幕（開場30分鐘）采用了側面烘托、人物及“虛出”的手法，以閆妮與耿樂的不期而遇引出主要角色，第三、第四幕是全劇沖突的的展開和高潮，從李菁行竊開始，直到所有人物匯聚一堂，最后的結局在戲劇到達頂點時又突然峰回路轉。
從以上部分可以看出，《瘋狂72小時》起碼從劇作方面是比較正規(guī)的，在瘋狂喜劇中屬于典型案例，電影的情節(jié)建立在比較巧妙的故事上，創(chuàng)造出比較生動活潑的笑料，在效果方面做得比較好。然而電影的缺點也有，除了開場帶入慢之外，電影的結尾收的比較猛，以至于有兩處情節(jié)沒有交代清楚，比如開場喬任梁的那條狗，到后面就沒了，還有作為電影副線之一，李菁一直在尋找的皮包，最后也下落不明，假如能稍提一下這個梗，就與《瘋狂的賽車》結尾骨灰盒中的美元效果一樣，但終究還是遺失了。對于主演來說，閆妮和耿樂分別自毀形象的飾演了兩位奇葩角色，最大的亮點還是要屬包貝爾，成為電影后半段最大的亮點。
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