天水圍的日與夜觀后感
在大家的一片贊好聲和推薦下，我終于決定看看電影“金陵十三釵”，不出所料，還是中了我預(yù)想的模式-暴力、血腥、性惑，免強(qiáng)看到一半就放棄了。我真是不明白國產(chǎn)電影，特別是大片，為什么總是擺脫不了這個模式，難道觀眾的欣賞力就這么低嗎？非要靠這些來刺激感官嗎？要說刺激也到是給我?guī)硇┐碳ぃ蔷褪?ldquo;惡心”。以戰(zhàn)爭為題目的電影很多，不少好的戰(zhàn)爭電影不是用暴力和血腥來表現(xiàn)的，是通過戰(zhàn)爭對普通人的影響-人性的扭曲、感情的摧殘、心靈的創(chuàng)傷等等。記得多年前看的一個以二戰(zhàn)為題的電影，其中的情景仍然深深刻在腦海里：那是一位年輕的士兵夜晚在一張單人床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)、坐臥不寧，設(shè)想和期盼著戀人下夜班后與他的歡聚；那是這位士兵在朦朦的晨霧里跑到戀人工作的醫(yī)療所，發(fā)現(xiàn)戀人因救治傷員臨時加班而未能如約，兩人面對面流露出催人淚下的傷心、無奈和悲哀；那是這位士兵站在奔赴前線的汽車?yán)?，痛苦地目送著車下淚流滿面、漸漸遠(yuǎn)去的戀人，他和她錯過了頭晚兩人的第一次，也許是僅有的一次甜蜜約會。此情此景深深觸痛著觀眾，這里沒有刀光劍影，也沒有血肉橫飛，卻讓觀眾的心和他們的心一起顫抖著。我相信肯定有觀眾和我一樣，喜歡更貼近生活的電影，因?yàn)閺?ldquo;鏘鏘三人行”節(jié)目中聽到最近有一部叫“桃姐”的電影買出了最高票房的記錄，我家的電視機(jī)頂盒中沒有這個電影，但有一部同一位導(dǎo)演的影片“天水圍的日與夜”，據(jù)說與“桃姐”風(fēng)格相近，也引起很多人的關(guān)注和喜歡，所以對于平時不大看國語電影的我，就在看了“金陵十三釵”沒兩天，又看了“天水圍的日與夜”。后者的平淡、含畜和沉靜與前者的暴力、血腥和性惑形成了鮮明對比，如果不看后者，我不會有太大的沖動說什么，看后便忍不住要說幾句了。對看慣國內(nèi)大片模式電影的一些觀眾，可能會感覺“天水圍的日與夜”太沉悶、太沒有刺激了，但我卻將它從頭到尾看完了，雖然影片中沒有任何戲劇性情節(jié)，但片中的人物關(guān)系和細(xì)微的感情變化卻時時牽掛著我的心。導(dǎo)演從身邊人的生活著眼，通過我們熟悉的人影-勤勞樂觀的媽媽、少言寡語的兒子、年邁獨(dú)居的阿婆…，來體現(xiàn)人物內(nèi)心深處的感人力量，這種力量帶給觀眾的不是身體上的刺激，而是心靈上的啟迪和升華。也許是我老了，也許是生活在和平年代思想麻痹了，總之，我對暴力、血腥、性惑的作品，其感受是膚淺、浮躁、庸俗和低級趣味，盡管它的主題是宏大的。如果只是偶爾一兩個這樣的作品還可接受，百花齊放嗎，但如果形成了一個經(jīng)久不變的模式，我不禁要問是主流觀眾的欣賞水平不夠高呢？還是作品人自己愛好這個模式？常聽人們說：了解一個藝術(shù)家最好的方式是了解他的作品，通過作品可以看到作品人的內(nèi)心世界。通過看“天水圍的日與夜”，我看到了作品人對普通人群的關(guān)注，看到了作品人的樸實(shí)、善良和同情心，看到了作品人的品味和愛好。許鞍華導(dǎo)演的樸實(shí)低調(diào)實(shí)在與印象中的很多名人不一樣，她說她是一個普通人過著普通人的生活。原來許導(dǎo)演將自己放在普通人的位置，難怪她的視角是平視的。
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