《咖啡時(shí)光》影評(píng)
斷斷續(xù)續(xù)的看過(guò)侯孝賢導(dǎo)演的三部作品：《悲情城市》，《戀戀風(fēng)塵》還有《咖啡時(shí)光》。這三部電影在內(nèi)容上似乎沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，一部講述歷史背景下家族成員的興衰榮辱，一部敘述少男少女之間細(xì)膩的情懷，一部描繪少女在大都市中的情感際遇。要說(shuō)有什么共同之處，或許是拍攝的方式——侯孝賢的電影沒(méi)有描摹大歷史的雄心，也沒(méi)有光怪陸離的鏡頭語(yǔ)言，有的只是細(xì)密綿長(zhǎng)，冷靜客觀的處理方式。
侯孝賢的電影，偏愛(ài)用中景和全景來(lái)講述故事。較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)，有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線，人物的動(dòng)作線，人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。在《咖啡時(shí)光》中，導(dǎo)演運(yùn)用中景來(lái)描繪陽(yáng)子一家三口的日常起居：吃飯，聊天，睡覺(jué)，疏離而冷靜的鏡頭下，蘊(yùn)含的是導(dǎo)演對(duì)于人與環(huán)境之間相互依存的關(guān)系的探討。作為一種敘事功能最強(qiáng)但又容易流入死板的框框之內(nèi)的景別，侯孝賢用他獨(dú)有的電影語(yǔ)言講述了一個(gè)少女的情愫。
日本女孩陽(yáng)子表面上看是個(gè)知書(shū)達(dá)理的傳統(tǒng)女性，但卻有著前衛(wèi)而出格的思想，在臺(tái)北教書(shū)期間，她懷孕了。關(guān)于是否要這個(gè)孩子與父母產(chǎn)生了分歧——她認(rèn)為孩子不一定要有爸爸。小書(shū)店老板肇似乎很喜歡她，但因沒(méi)做好承擔(dān)責(zé)任的準(zhǔn)備，并沒(méi)在陽(yáng)子困頓的時(shí)候伸出援手。陽(yáng)子和肇經(jīng)常坐在咖啡館里聊天，時(shí)光就這樣漫不經(jīng)心的流走了。陽(yáng)子為了了解一位音樂(lè)家而走遍了日本的大街小巷。在叮當(dāng)作響的火車(chē)上，陽(yáng)子睡著了，醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)肇正守護(hù)在她的身旁，二人面對(duì)著身邊呼嘯而過(guò)的電車(chē)，沉默不語(yǔ)。
在這部看著有些乏味的文藝小品里，“電車(chē)”成為一個(gè)具有象征意義的事物。我粗略的數(shù)了一下，出現(xiàn)過(guò)電車(chē)的場(chǎng)景和主人公坐在電車(chē)?yán)锏那榫凹s有13次。我在揣摩導(dǎo)演為什么要在影片中大量的加入電車(chē)行駛的畫(huà)面。他或許想要告訴我們：生活就像一列列的電車(chē)駛過(guò)，波瀾不驚的同時(shí)卻又暗藏玄機(jī)：不知道下一個(gè)目的地會(huì)是哪里，也不知道在下一站會(huì)遇見(jiàn)什么人。日本——這個(gè)高鐵之都，在平凡冗長(zhǎng)的時(shí)光中變得凌厲而迅疾。每一輛電車(chē)，都似乎承載著主人公的情感和心靈；電車(chē)的呼嘯而過(guò)，似乎要把主人公帶向未知的旅程和無(wú)解的未來(lái)。
我們的身邊有著太多華麗的影像，那些影像刺激我們的腎上腺素飆升，帶給我們耳目一新的視覺(jué)震撼，然而我們唯獨(dú)忽視了身邊還有這樣一些平淡而意味深長(zhǎng)的電影。它帶給我們的感動(dòng)，會(huì)在某個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻，長(zhǎng)久的溫潤(rùn)著我們那顆在現(xiàn)代社會(huì)里躁動(dòng)不安的心。
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