第69屆金球獎今日揭曉。在同獲最佳外語片提名的五部影片中,《金陵十三釵》是最耗資的一部,也是最刺目的一部。它捆綁著民族悲歌，命運(yùn)悲愴，在歷史的大開大合中用小人物講故事，上升再上升。相較之下,僅有30萬美元成本的伊朗電影《納德和西敏》，匍匐在塵埃里，沉降又沉降。看前者，耳脈囂鳴，看后者，你聽得到自己的心跳。
影片講述了兩個普通伊朗家庭的碰撞。納德和西敏是一對即將離婚的夫妻妻子決心移民，丈夫拒絕扔下患癡呆癥的父親而去，女兒夾在中間左右為難。納德臨時雇用看護(hù)婦瑞茨照顧老父。已懷孕四個月的瑞茨為幫丈夫還債，盡職地照顧著癡呆的老人。然而,當(dāng)納德某天提前下班回家，卻發(fā)現(xiàn)父親被綁了起來。憤怒中,他把瑞茨推出門外，悲劇開始瑞茨流產(chǎn)了。此后,兩個家庭在法院的審判室里不斷交鋒：納德到底知不知道看護(hù)婦已經(jīng)懷孕？知道，那就是謀殺，將被判重刑；流產(chǎn)究竟是不是這一推造成的？納德堅(jiān)決否認(rèn),瑞茨和丈夫卻憤怒地?zé)o以復(fù)加……
影片最大的“扣子”，也就是線索謊言。而謊言是什么？對于中產(chǎn)的納德，謊言可以保護(hù)自己不去坐牢，可以繼續(xù)照顧父親，不失去女兒；對于瑞茨，謊言可以順?biāo)浦弁频袅鳟a(chǎn)的責(zé)任，讓別人擔(dān)罪；對瑞茨潦倒的丈夫，謊言能幫他還清債務(wù)，重新?lián)碛幸稽c(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)。
從頭到尾，幾乎所有人都在撒謊，而所有的謊都那么被迫而無辜，看得人心疼。甚至，相對于謊言的合情合理，真相反而退卻了，一切取決于立場的辯證法。
為保護(hù)父親免于重刑，納德11歲的女兒最終也向法官撒了謊。謊言之后，是女孩兩行清淚在閃動。相較于成人的復(fù)雜心態(tài)，所有違背道德的痛苦，在少年純凈的眼睛里靜靜流淌。沒有任何善惡、對錯、是非，你能感受每個人的真誠和質(zhì)樸都是好人，而好人卻都在撒謊。他們用謊言彼此傷害、威脅、辯解,就像亞里士多德說的，謊言自有理由，真實(shí)卻無緣無故。
細(xì)拆人性,無非各種幽微。對于人性的正面和背面,影片咫尺之內(nèi)再造乾坤兩個小家庭，六個角色走馬輪轉(zhuǎn)，一個謊啟動另一個謊。每人的謊中還摻雜了一點(diǎn)真，它聰明地迂回在道德底線的邊界，順著最有利于自己的方向爬行，連自己都聰明地糊涂著，回避著。于是，謊言最剔透的人性基礎(chǔ)，都被層層裸露，如同善良版的《羅生門》。
打動人們的，正是那些逼不得已的現(xiàn)實(shí)碎礫下，被尋常不過地折磨著的蚌之血肉，任誰都被硌得生疼，任誰都不得不分泌出自我保護(hù)的粘液，謊言讓心一陣抽搐，一陣平復(fù),直到最后的共生。對私欲,你理解；對謊言,你更理解。你看他們,就是看自己。
影片摒棄了一切可能的煽情手段,比如光影的藝術(shù)化、配樂的烘托。手持式攝影創(chuàng)造出簡樸卻真實(shí)的語言環(huán)境。盡管開頭節(jié)奏偏慢，但這種細(xì)碎為影片打下了最好的樁子，唯有如此，你才能在不知不覺中，被吸入最真實(shí)的伊朗現(xiàn)實(shí)世界。如果影片沒有這種“我信”的搭建，那就必然是一種“我隔”的無力或者“代入”的二級跳。與那些打著“藝術(shù)片”噱頭的大陣仗相比，這個片子不存在“沉悶的文藝痛”或任何“理解障礙癥”。
片子此前已獲柏林電影節(jié)多項(xiàng)大獎。有人說,因?yàn)橛捌从沉艘晾噬鐣A層的斷裂和文明的沖突。不可否認(rèn),它如反光鏡,可藉此閱讀神秘伊朗的部分真實(shí)。但這肯定不是它動人的最大力量單靠對一個社會的微雕，是不能滿足心靈的。那只能是它的副產(chǎn)品。
于無聲處開始，于惘然時結(jié)束,影片最終以無結(jié)局結(jié)尾，一切隱于不說?！都{德和西敏》這種電影是不以上升某個主題，或者升華情感為目標(biāo)的，它敘述平實(shí)，細(xì)致簡單，卻酣暢淋漓；各種糾結(jié)，卻有直達(dá)人心的透徹。非常瓷實(shí)。
相比之下，張藝謀善用各種電影手段去調(diào)動觀眾、打動觀眾。但看片時,當(dāng)你猶疑著該不該被導(dǎo)演感動時，真誠，就在那一瞬間被蹉跎了。然而，這部伊朗電影卻在瞬間筆直走到人心里來，沒有猶疑。
(本文來源：大眾網(wǎng)-大眾日報(bào))
電影《南京！南京！》觀后感《普羅米修斯》觀后感《泰坦尼克號 3D版》影評：十五年后為的不是愛情，卻是人性《全民目擊》影評（九）《愛，很美》：影評非一般愛情電影《阿甘正傳》影評二《一起飛》觀后感《驚天危機(jī)》電影影評
