《饑餓游戲》很容易就會讓人想到另一部著名的電影，那就是日本的《大逃殺》，同樣是反映青少年殺戮和社會殘酷現(xiàn)實，后者在影史上有著無法撼動的地位，《饑餓游戲》就像是一部承載了太多娛樂精神的電影，也使得它在載道原則上等同于無，在藝術(shù)領(lǐng)域里也無法比肩《大逃殺》。
類似于《饑餓游戲》這樣的電影，在人性方面有許多可以大書特書的地方，但是影片無意在此深究，無路可走的情況下，使得影片最終淪為愛情的陪襯，殘酷的人性殺戮成為了謳歌愛情的工具，落入了俗套的同時也使得影片無法走得更遠(yuǎn)，實在是一大失敗。
從現(xiàn)代媒體造勢和群體狂歡意識來看，本片無疑更像是人性真人秀，一場殺戮中，上演親情、愛情、友情，仇恨等等，其中親情所描寫的是女主代替妹妹成為斗士，而愛情描寫的則是女主與男主在這場游戲中的真情告白，友情再現(xiàn)的是女主與另一個區(qū)的黑人女孩的互助互愛，仇恨描寫的是黑人青年為黑人女孩復(fù)仇。我們注意到從游戲的產(chǎn)生到結(jié)束，乖張的女主持人用一種戲謔和超現(xiàn)實的意味主持這場游戲，此外，整個游戲的大廳更是弄成了狂歡的演唱會。
當(dāng)然狂歡的對象將社會底層百姓排除在外，社會名流才有資格在這場游戲中盡情狂歡，底層百姓除了祈禱這場不公平的游戲不要降臨在自己身上之外，從無意識的被迫參與到有意識的覺醒，才是老百姓在這場游戲中所要經(jīng)歷的過程，這場游戲進(jìn)行的過程中無疑是一個人性復(fù)蘇和擺脫奴役的過程。我們看到整場游戲中，除了女主和男主和黑人小女孩之外，其他游戲參與者，流露出了人性徹底癲狂的本相，這也是本片絕無僅有的人性批判面。
在叢林法則中，優(yōu)勝劣汰適者生存永遠(yuǎn)都是王道，而這場游戲中的兩個主人公被動參與這場游戲，他們有一個“人性美好”的掣肘，能做的也只有設(shè)法在不主動攻擊他人的前提下保護(hù)自己，然后等待別人來圍捕，接著自保，最后絕處逢生，也就是說大凡主動攻擊他人的必死無疑，這點實在搞笑，而發(fā)生在這場游戲的兩個主人公，用純真的人性戰(zhàn)勝了叢林法則，這是電影的一個設(shè)定，同時也在謳歌人性美好，但是現(xiàn)實是否如此，大家各自見真章吧！這也是電影的魅力所在。好吧，我們也有理由相信，唯有人性美好方能戰(zhàn)勝自然規(guī)律，好吧，也許這只不過是一場自欺欺人的自我設(shè)定罷了。等等諸如此類，一如既往，循環(huán)往復(fù)的繼續(xù)下去。
我們看到《饑餓游戲》除了大玩殺戮游戲之外，無法在人性或者別的地方走得更遠(yuǎn)，觀眾轉(zhuǎn)而尋求游戲中的感官刺激，但是當(dāng)感官刺激無法成為一道特別的饕餮盛宴的時候，也就注定了本片很不幸的被劃歸爛片一列，全身上下一無是處，沒有供觀眾談?wù)摰脑掝}，沒有讓人過目難忘的打斗場面，什么都沒有。
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