《四大名捕2》電影觀后感
文／馬慶云
電影《四大名捕》系列，是一個(gè)讓人很不好評價(jià)的電影系列。它的不好評價(jià)在于，陳嘉上導(dǎo)演用玄幻的方式為中國武俠打開電影市場，值得肯定，但這種打開方式又是并不精彩的，甚至于有將中國玄幻電影帶往絕路的可能性。
中國武俠小說，到最近十年，玄幻武俠異軍突起。一些并無高深知識儲備的青年網(wǎng)絡(luò)作家強(qiáng)勢介入這一類型的寫作。因?yàn)橹R儲備量少，造成，好的一面，他們的作品并不艱澀，相反，倒是異想天開，敢想敢干，寫出了很多離奇的東西，壞的一面，則是他們的作品大多淪為視覺閱讀的消遣品，并無多大內(nèi)涵志向，且因?yàn)閺?qiáng)勞力下的速度型寫作，造成謀篇布局存在大量問題，有拖沓臃腫嫌疑等等。當(dāng)然，不能忽視的，是這一類型的小說，創(chuàng)作的社會gdp遠(yuǎn)在文學(xué)小說之上。
中國電影，相對滯后于中國小說類型的發(fā)展。在玄幻武俠小說興盛數(shù)年之久后，才有《畫皮》系列和《四大名捕》系列上映。如果說《畫皮》系列在玄幻道路上還是邁著試探性步伐的話，那《四大名捕》系列無疑走了一條小成本、電視劇制作水準(zhǔn)的工業(yè)化生產(chǎn)路線。這個(gè)路線，若是能夠通過票房維系成本，并取得一定量回報(bào)，中國玄幻武俠很可能被大量搬上大屏幕。
小成本，對于玄幻武俠題材的電影嘗試，尤為重要。在玄幻武俠小說中，很多場面設(shè)定，是靠言語的夸張實(shí)現(xiàn)的，轉(zhuǎn)化為影像，則在道具、布景等多方面產(chǎn)生難度。全景展現(xiàn)，無疑耗費(fèi)巨額成本，定量展現(xiàn)，又讓片子成色顯得捉襟見肘。在2013年后半年上映的電影《白狐》中，我們已經(jīng)看到導(dǎo)演在布景上的努力，但依舊無法擺脫單一玄幻場景的小成本尷尬。
在這個(gè)問題上，陳嘉上無疑做的最好。誠如該電影系列的投資方光線傳媒的老總王長田所言，《四大名捕》三部的錢，很多導(dǎo)演都拍不了一部，其成本意想不到的小。劉亦菲、鄧超、江一燕、柳巖、鄭中基、黃秋生……等一水明星的調(diào)度，大量玄幻場景的轉(zhuǎn)場，并未給《四大名捕》系列帶來巨額開銷，這實(shí)在難得。光線傳媒一向以影視投機(jī)見長，做這種看著成本不小，但頂多一部不過一千萬的拍攝支出的電影，何樂不為？（光線為上市公司，大家若關(guān)心《四大名捕2》的真實(shí)投資問題，可以在年底看他們詳細(xì)的經(jīng)濟(jì)年報(bào)。）
首先，在演員選取上，成本極其低廉。劉亦菲、鄧超、江一燕的片酬，在中國電影圈頂多算是三流，鄭中基、黃秋生、周海媚等香港過氣老演員的片酬，實(shí)乃可以忽略不計(jì)。至于柳巖，注定是無薪出演，畢竟是光線傳媒自己的事情。因此，我們雖然在《四大名捕2》中又看到一水的名人，殊不知，這些明星都是水的很的。
至于玄幻場景的道具與布景問題，陳嘉上導(dǎo)演不愧是電影工廠的好廠長，他知道如何花最少的錢，蒙蔽最多的電影觀眾的眼睛。為節(jié)省開支，《四大名捕2》中很多場景都不過是就地取材，進(jìn)行細(xì)微加工罷了。碑林、天牢這些看似玄幻氛圍很濃的場景設(shè)置，都不過是再簡單不過的地方進(jìn)行的稍微改造。即使改造最用心的天牢，陳嘉上導(dǎo)演甚至不惜在那里邊拍出了將近五十分鐘的戲份，實(shí)在是會過日子的好導(dǎo)演。
更有甚者，作為《四大名捕2》上映宣傳最大噱頭的柳巖入浴，稍微細(xì)心，便會發(fā)現(xiàn)，陳嘉上導(dǎo)演這位廠長，是連高度現(xiàn)代化的地板磚都懶得換的，顯然對不起“四大名捕”所在的古代。說到洗澡澡，不得不說講，兩場洗澡的橋段，是為洗澡而洗澡，這兩場戲，發(fā)生在任何地方，都合適，澡堂子，跟劇情發(fā)展沒有必然聯(lián)系。說白了，陳嘉上導(dǎo)演不過是借機(jī)脫干凈江一燕、柳巖等秀色可餐的女星，成全別人，滿足自己。
江一燕是個(gè)花瓶，柳巖呢，應(yīng)該叫奶瓶。光線傳媒的女藝人柳巖，一直以宣傳乳房而搶上頭條。網(wǎng)民對柳巖的整體關(guān)注，并不如對其乳房的追捧。電影《四大名捕2》斷然不會放過這個(gè)賣點(diǎn)。洗澡澡的橋段設(shè)計(jì)，雖然為情色而情色，但也真能滿足很多影迷的需要。金風(fēng)玉露、玉體橫陳，是陳嘉上導(dǎo)演帶給影迷最好的商業(yè)片回報(bào)，讓大家在沉悶的劇情中，終于找到暫時(shí)的看點(diǎn)。
單以《四大名捕2》的劇情來論，陳嘉上導(dǎo)演儼然不會通過鏡頭語言講一個(gè)充滿懸疑推理的故事。這種劇情編排上的無能，與《四大名捕》系列的第一編劇陳嘉上有直接關(guān)系。他放線無力，收線也并不自如。因此，我們在電影中，才會感覺，剛剛進(jìn)入對兇手是誰的疑問中，就立馬被打開懸疑，只剩下彼此的廝殺了。自然，在武打設(shè)計(jì)一面，陳嘉上再次返回廠長的位置，用最少的成本辦最多的豆腐渣工程?！端拇竺?》并未帶給我們?nèi)魏蔚奈浯蛏系囊曈X沖擊力，這些跟著刀槍劍戟閃來閃去的光亮，我們在數(shù)年前的電視劇中早已見過，不足為奇。
但是，不能否認(rèn)，陳嘉上導(dǎo)演在小成本拍攝中國玄幻武俠的這一方向上，做出了開路的工作。雖然他開辟出來的道路，劇情拖沓、特效電視劇化，但也略有香艷，畢竟柳巖的奶瓶還在，一閃一閃亮晶晶。
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