《理發(fā)師》影評
愛情的最高境界即，使彼此相通。
——源于社會學(xué)家。
來到影院，恰好碰見幾位朋友。她們正從《雛菊》的映廳中走出。當(dāng)聽說我準(zhǔn)備去看《理發(fā)師》，她們驚詫：“不都是愛情片。中國拍的有韓國一半好才怪。”
我苦笑。難道自己會為了所謂的中韓之爭之類而去看《理發(fā)師》。只是為了陳逸飛，為了那份欣賞。僅此。
觀察到，從《雛菊》映廳中走出的觀眾們個個意猶未盡，直抹眼淚。不禁在想，《理發(fā)師》能否使人流淚。結(jié)果，直至影片落下大幕，那根催淚的神經(jīng)只是輕輕被觸動，而那根心靈的神經(jīng)早已被震撼得幾欲崩潰。后來想想，所有對淚腺的刺激都只是表象，而唯有心靈是人身最脆弱的部位……
作為一名普遍所講的“視覺藝術(shù)大師”,陳氏的片子畫面從一入戲起就開始呈現(xiàn)出特有的唯美。盡管所描述的一樣是老上海，盡管所表達(dá)的同樣是那份熙熙攘攘，但陳氏運用其出眾的魔杖，將人文環(huán)境與人物的特性及心理狀態(tài)有機(jī)地統(tǒng)一在對于影片主題的升華之上，畫面的表達(dá)因此充滿了韻味，而引人入勝。
當(dāng)片子進(jìn)行到小鎮(zhèn)的一段，我頓覺會心。這類的鎮(zhèn)子，永恒體現(xiàn)著別樣的風(fēng)景及靈異的神韻，無不讓逸飛之類銷魂！路板的闕口中，裝盛著未蒸發(fā)的雨露，曲折得讓人暈乎的巷道里，流露著歷史的滄桑與光華。影片中許多截取的畫面都完全可以成為畫師寫意的素材，其視覺效果無法用“美麗”一詞簡單概括，視覺的沖擊力同樣無法用“震撼”來籠統(tǒng)形容。
環(huán)境場面寫意的極致在于影片的結(jié)尾。漠漠無垠的黃沙中，點綴著唯一的一棵大樹。強(qiáng)烈的反襯效果引人心寒。盡管大樹不算郁蔥，但卻確洋洋灑灑！大樹的引申義，早已超過了避陽遮蔭的范疇。而仿佛是在心靈的荒野里，出現(xiàn)了一片綠洲，那是一份等待中的會意，更是一份難得的幸福。
也許我們早已習(xí)慣，月黑風(fēng)高代表著殺機(jī)，日光明媚體現(xiàn)著歡愉。這類淺顯的引申，早已不容陳氏之輩所器重。片子中，哪怕是微小的細(xì)節(jié)，都體現(xiàn)著浩大的道義。而一些標(biāo)志性時間的發(fā)生，更是在為下邊的故事埋伏筆。
日軍的侵占使得歡娛的燈紅酒綠沾染的血的傲氣和殺機(jī)。當(dāng)兩個日本鬼子步入陸平的hairsalon,從他面部不自然的抽搐中可以看出，他心中很清楚：他將面對的顧客，開始更為了侵略者，以及與侵略者有著勾結(jié)的漢奸與貴族們。
他心酸，他猶豫，他甚至攥緊了拳頭。但他唯命。
當(dāng)看到日本鬼子在歌女俞棉身上發(fā)泄淫威時，他首先用眼神簡略地帶過，再就是心中痛苦的煎熬。最終，一點點看似天真卻已成熟的感性取代了看似成熟卻極脆弱的理性。那一刀，是有意，也是無意，是偶然，也是必然。
再到后來，面對日軍對祖國同胞慘痛無情的殺戮，陸平的報國熱情逐漸得到顯現(xiàn)和提升。于是，類似的細(xì)節(jié)在下一次為日軍的“服務(wù)”中重新上演。盡管那回割破的不再是日軍官的脖子血管，而是自己的手指。但那份熾烈的愛國情感和火熱的心，就這樣，往復(fù)著被弘揚(yáng)著。
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