四月底國內(nèi)三名年輕導(dǎo)演的三部作品如約而至，質(zhì)量高下已見分曉：《匹夫》因?qū)а輻顦澌i功力不足，影片商業(yè)與藝術(shù)雙方面都難保及格；《黃金大劫案》導(dǎo)演寧浩雖然在票房上穩(wěn)住陣腳，但該片的水準(zhǔn)實難令人恭維；唯有管虎導(dǎo)演的《殺生》給人無限的驚喜，是今年迄今為止最卓越的國產(chǎn)電影，也是能真正彰顯國產(chǎn)電影高度的一棵標(biāo)桿。影片的劇作嚴(yán)謹(jǐn)完整、主題寓意深刻、人物形象生動、造型元素突出、敘事天馬行空卻渾然一體、鏡頭語言充滿力量，是一部探索意味濃厚、呈現(xiàn)普世價值觀的好電影。
故事主要講述長壽鎮(zhèn)上出了一個村民眼中的潑皮——牛結(jié)實，村規(guī)民約對其無濟于事，因他蓄意冒犯鎮(zhèn)中居民，最終引來殺身之禍：全鎮(zhèn)村民以結(jié)盟的方式，對牛結(jié)實進(jìn)行集體謀殺，最終得償所愿。之所以稱影片寓意深刻，是因為故事中既有對國民劣根性的揭示，又有類似宗教集團對異端分子的無情絞殺。影片中的長壽鎮(zhèn)，是一個封閉的古鎮(zhèn)，隔絕于外，其本身就是一個形式上完整的王國，在這里賴以生存的法則就是謹(jǐn)遵傳統(tǒng)的祖訓(xùn)和千年不變的鎮(zhèn)規(guī)，但這一切卻被牛結(jié)實打破。
這是牛結(jié)實一個人的戰(zhàn)斗，管虎用精雕的鏡頭語言無處不在地勾勒著牛結(jié)實個體與長壽鎮(zhèn)集體之間的對抗，突出牛結(jié)實的孤軍作戰(zhàn)。以葬禮一段為例，送葬隊伍步伐一致，動作協(xié)調(diào)，著裝整齊，并以黑色長袍為主，營造出一種無法言說的壓迫感和威懾性；但牛結(jié)實卻以跳水救起準(zhǔn)備殉葬的馬寡婦的行動，打破了鎮(zhèn)里的傳統(tǒng)祭祀習(xí)俗，直接形成對鎮(zhèn)權(quán)威的挑戰(zhàn)。深究牛結(jié)實的行為，其實更具備現(xiàn)代意味的人性表達(dá)，是對殉葬這一僵死傳統(tǒng)陋俗的糾正，他個人的“救”與鎮(zhèn)集體的“殺”形成了強烈的反差對比，有力凸顯出他身上寶貴的人文品質(zhì)，而這恰恰是那個古鎮(zhèn)體制中最匱乏的東西。
即使牛結(jié)實有些惡習(xí)，如偷拿別人東西，偷窺夫妻房事、占點小便宜、搞些惡作劇，但并沒有達(dá)到違法須處死的地步。鎮(zhèn)集體的謀殺行動反映出以長壽鎮(zhèn)為代表的體制缺乏包容性，延伸開可理解為社會生態(tài)環(huán)境對不因循守舊之個體的恐懼和盲目封殺，這種家長式體制視張揚的個體為異端、強調(diào)個體對集體的從屬感和忍耐性，并以閹割每個個體的生命力為樂。而當(dāng)牛結(jié)實將催情藥放于水中，全鎮(zhèn)人在藥劑的作用下，終于能被動地擺脫掉精神上的枷鎖，煥發(fā)出久違的原始活力，導(dǎo)演用美輪美奐的畫面高度贊揚了牛結(jié)實的做法。壓抑被積累之后的短暫釋放是如此美妙。這一妙筆與湯姆·提克威導(dǎo)演的作品《香水》有著異曲同工之處。在牛結(jié)實最后離鎮(zhèn)時，鎮(zhèn)居民含淚相送的場面，；流露的其實是他們對陳腐、守舊生活的絕望。他們不敢像牛結(jié)實那樣逾越雷池半步，因為牛結(jié)實的孤獨結(jié)果像一個活標(biāo)本一樣，使鎮(zhèn)居民害怕改變，畏懼于集體謀殺的陰霾。影片還是含蓄地給出了一個頗具象征意味的結(jié)尾：地震中自由翻滾下的巨石就是對那固步自封、僵死的長壽鎮(zhèn)的致命一擊。
本片中蘇有朋（飾演牛醫(yī)生）拙劣的演技是最大的敗筆，本應(yīng)是最具魅力的重量級人物，應(yīng)像狐貍般狡猾，卻被他演繹得像一只哀鳴的小老鼠，造成影片人物關(guān)系對比上的失衡。余男（飾演馬寡婦）的表現(xiàn)很厲害，沒有一句臺詞，僅憑眼神和肢體語言就演繹出敢愛敢恨的豪氣，與癲狂不羈的牛結(jié)實相得益彰。黃渤（飾演牛結(jié)實）的表現(xiàn)不像在《斗?！分心菢映霾?，因為本片更多亮點是導(dǎo)演管虎才華的肆意揮灑，其鏡頭充滿沖擊力和想象力，敘事技巧也竭盡華麗，來回穿梭于過去和現(xiàn)在，根本就不拘泥于常規(guī)的手法。如回敘到牛結(jié)實生前，導(dǎo)演并沒有用字幕顯示時間提醒轉(zhuǎn)變，而是用一個運動極快的長鏡頭，指向城鎮(zhèn)及居民，并將流淌的水作為微觀的攝制主題，不露聲色地將敘事回到過去。以水為對象，正是喻意著時間的倒流，構(gòu)思巧妙。這一次管虎仍然使用了在《斗?！分须S動的拍攝手法，將攝影機捆綁在演員身上進(jìn)行特寫拍攝，這個手法的運用，可以最大限度地強化個體的孤獨感和狂妄感，晃動不定的畫面也能揭示人物生活本身的不穩(wěn)定性和被追逐性。
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