這是一匹令人印象深刻的馬，remarkable是電影里的臺詞，出自我最喜歡的一場戲——joey在無人區(qū)被鐵絲網(wǎng)所困，英德各有一名士兵冒著生命危險走出戰(zhàn)壕，幫它脫困。那一刻，在生命的尊嚴面前，戰(zhàn)爭頓時變得毫無意義。最棒的是那個德軍對身后的戰(zhàn)友們喊了一句，“我還需要一把剪刀”。然后戰(zhàn)壕后立刻扔出了五六把來，落在水坑里，讓人忍俊不禁，又感動不已。
其實在《戰(zhàn)馬》的初始場景中并沒有戰(zhàn)火，而是著力表現(xiàn)了20世紀早期英國農(nóng)村生活的那種傷感調(diào)調(diào)。德文郡一位喝醉了的農(nóng)夫ted在拍賣會上高價買回了一匹精裝的純種駿馬，他的兒子為它起名joey并訓練它犁地（為什么英國犁地是用馬而不是牛？）。在滿是青翠泥土、花昵衣服的氛圍中，電影其實還有一點偏娛樂化的風格。金色陽光下的田園的風光和johnwilliams洗練的音樂，讓電影表現(xiàn)的既鄉(xiāng)土又宏大。但田園風光的背后也有戰(zhàn)爭的記憶——ted曾經(jīng)在南非和波爾人（土著，殖民）戰(zhàn)斗過，并因此獲得了皇室的勛章。只是他厭惡戰(zhàn)爭的罪惡，將錦旗和勛章以及過去的經(jīng)歷都丟棄在歲月的垃圾桶里，并每天依靠酗酒來忘記過去?！稇?zhàn)馬》從一開始就具有強烈的反戰(zhàn)情緒，并植根在國家的記憶之上。
不過電影并沒有一直停留在德文郡的鄉(xiāng)村風光之中，還是很快的進入了戰(zhàn)爭。joey被“征召”入伍，橫穿英吉利海峽、佛蘭德斯和法國，在英德雙方的軍隊中，經(jīng)歷噩夢。和大部分戰(zhàn)爭片中的反戰(zhàn)宣言一樣，“thewarhastakeneverythingfromeveryone”（戰(zhàn)爭拿走了所有人都一切）——《戰(zhàn)馬》中也有對戰(zhàn)爭最真實的清算，且不止一次的在電影里重復，不言自明。
對于《戰(zhàn)馬》，美國影評人a.o.scott曾在《紐約時報》上撰文，標題是innocenceistrampled,butabondendures（《被踐踏的純真，以及一份持久的約定》）。前半部分基本是對人類戰(zhàn)爭持一種否定的態(tài)度，但后半部分卻又對人類與非人類的關系抱有一份能夠和諧統(tǒng)一的希望，正如斯皮爾伯格以往的大多數(shù)影片一樣。
簡單的回顧一下斯皮爾伯格的銀幕作品不難發(fā)現(xiàn)，他的電影有著一貫的主題?？纯此紝τ^眾說過些什么？鯊魚、馬、外星人、恐龍、人工智能……盡管斯皮爾伯格和編劇leehall以及richardcurtis都努力在避免讓《戰(zhàn)馬》陷入到重復之中，并在故事的結(jié)構上了很大的功夫，也有很多創(chuàng)新之舉，比如以一匹馬的戰(zhàn)火浮生來表現(xiàn)戰(zhàn)爭對戰(zhàn)爭雙方的摧殘，也使得馬匹沒有成為戲劇的傀儡。但這并不妨礙我們輕易的找出《戰(zhàn)馬》的主題——對人類和非人類之間關系的迷戀和焦慮。
在斯皮爾伯格的電影里，有時候人類與非人類的界限很難劃清：人工智能和et常常表現(xiàn)的和人類沒有區(qū)別。但另外一些時候，如《勇者無畏》和《辛德勒名單》中，自私的人類又處于被否定的地位。有時候人類被威脅，有時候人類被安慰，但電影總是不忘探究一種存在主義的神秘命題：我們是誰？而斯皮爾伯格的答案總是很明確，人性總有缺陷，但不至于喪失希望。他往往嘗試著樂觀，所以在電影的結(jié)尾，我們總是能收獲救贖的力量——《戰(zhàn)馬》結(jié)尾主人公牽著馬在夕陽的余輝下回到家中，交還父親榮耀的錦旗就是最好的例證。
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