《有種》觀后感
文／司馬平邦
看到《有種》，自然會(huì)想到當(dāng)年的《北京雜種》，從雜種到有種，只一字之差，卻云泥之別。
《北京雜種》里崔健演出了一位奮斗在北京的搖滾樂手，在雜亂、逼仄和貧困的周遭里堅(jiān)持著自己對音樂的癡迷，堅(jiān)持著自己的理想，事實(shí)其實(shí)是這樣，設(shè)若20多年來你真能在北京將自己的搖滾樂一直堅(jiān)持下來，改變命運(yùn)的可能是八成以上的，所以，現(xiàn)在看張?jiān)哪遣慨?dāng)時(shí)是多么叛逆而憤怒的電影，再聯(lián)想汪峰啊謝天笑啊之類人的現(xiàn)實(shí)，覺得那應(yīng)該叫“成功前傳”，亦不為過。
昨天的北京雜種，今天都摟著王菲和章子怡們美呢?，F(xiàn)實(shí)，也只有現(xiàn)實(shí)，可以讓藝術(shù)褪去任何裝逼的炫彩，所以，現(xiàn)實(shí)才不可直視，只能裝著看不見。
所以，張?jiān)?0多年后的這部《有種》就不再將北京的搖滾樂當(dāng)回事了，而直接將主人公鎖定為混在北京的幾個(gè)北漂屌絲――因?yàn)椋辽僭陔娪袄?，酒吧駐唱的女孩柚子（李昕蕓飾），比男主角三寶（段博文飾）有穩(wěn)定的收入，更不必如當(dāng)年《北京雜種》里的崔健一樣靠憤怒做音樂。所以，北京雜種們的命運(yùn)這回落到了北漂屌絲們頭上。他們的命運(yùn)甚至比北京雜種們更慘不忍睹。
段博文飾演的三寶有一雙力量懾人的瞳孔，有時(shí)，雖然它們只是從畫面上一帶而過，卻可以超越他自己那張臉突顯給觀眾，或者說，他的那雙冷漠、生硬和蘊(yùn)含豐富的眼睛才是他的臉。
這雙瞳孔在他將一只玻璃杯子用嘴巴嚼碎的時(shí)候，就已顯得格外突出，后來，他住進(jìn)了醫(yī)院，嘴巴上包扎了厚厚的紗布，他的眼睛就成了最有用和最有力量的表達(dá)器官，這或者是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的一種選擇，或者就是演員表演的一種方式，或者這只是筆者個(gè)人閱讀電影的獨(dú)特感受，反正我是因這雙瞳孔而記得了這部叫《有種》的電影――故事里，窮迫潦倒的三寶的任何思想、情感和器官都沒有了那種叫做尊嚴(yán)的東西，它們都成了大北京城里的垃圾，只有這雙眼睛，怒放出的對尊嚴(yán)的渴望，變得日常蓬勃和感人。
三寶跟小伙伴們無助而絕望地走在冬夜的北京街頭，忽然一個(gè)轉(zhuǎn)身，直愣愣地釘在一輛對向疾馳的卡車，并在最后一刻在眼前逼停了巨大的卡車，我相信那輛卡車的司機(jī)最能體會(huì)三寶那雙瞳孔里放射出的懾人力量：一雙有種的眼睛。
張?jiān)摹队蟹N》描繪了一群根本沒資格、沒機(jī)會(huì)和沒時(shí)間表達(dá)對自己不平身世憤怒和叛逆的一群北漂屌絲，我更把它看成是十多年前王小帥《十七歲的單車》的續(xù)集，而不是二十多年前《北京雜種》的續(xù)集，但不管是十多年前還是二十多年前，我都想在此向張?jiān)乱粋€(gè)敬，他和他的電影的如此獨(dú)特，20多年來一直未變。
魯迅先生說，“地火在地下運(yùn)行，奔突”，三寶，以及他的小伙伴們，就是埋伏在北京，這個(gè)通常被叫成祖國心臟的地方地下的地火，電影也就是描述著它們運(yùn)行和奔突的類狀。也就僅此而已。
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