微電影這個(gè)流行詞匯一直充斥著尖端科技和時(shí)髦感，尤其是近兩年更成為了新媒體和草根文化的代言人，它的傳播和媒介已經(jīng)呈現(xiàn)固定化，但其存在意義和真正的形態(tài)卻很模糊，人人都愛(ài)提微電影概念，但不得不說(shuō)，它仍然是作為廣告的別樣呈現(xiàn)模式、影音愛(ài)好者的短片嘗試或者營(yíng)銷的體驗(yàn)方向而存在的。
網(wǎng)絡(luò)的微型電影是微博訊息化網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的應(yīng)運(yùn)而生，其相對(duì)傳統(tǒng)電影電視的區(qū)別在于它具有的三微特征：微時(shí)間，即指電影時(shí)長(zhǎng)短，微門檻，指從專業(yè)人士到草根都可以接手拍攝，微成本，則是指其從金錢人力到后期投資都比正統(tǒng)電影少得多。微電影的“三微特色”將訊息碎片化和網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)化發(fā)揮到淋漓盡致，使得電影這種藝術(shù)成本高的娛樂(lè)形態(tài)進(jìn)入到了真正具有互動(dòng)和體驗(yàn)特點(diǎn)，且人人皆可參與的時(shí)代。它的低門檻，廣譜性與參與互動(dòng)性符合這個(gè)新經(jīng)濟(jì)時(shí)代大眾對(duì)于精神自由的要求、對(duì)于互動(dòng)交流的感性訴求，使用視頻化手段表達(dá)藝術(shù)和意識(shí)更促成了信息技術(shù)革命下的web3.0興起。
但微電影從來(lái)不意味著是單一的草根運(yùn)動(dòng)，大師聯(lián)姻微電影早在2002年就由寶馬汽車公司促成，英國(guó)演員克里夫·歐文主演了8部以寶馬汽車為主題的10-15分鐘的微型電影，8部短片分別邀請(qǐng)了吳宇森、李安、托尼·斯科特、蓋·里奇、王家衛(wèi)、約翰·弗蘭克海默等國(guó)內(nèi)外知名大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，這8部微電影格局和風(fēng)格各異，體現(xiàn)了各位導(dǎo)演的精彩的鏡頭語(yǔ)言和文化風(fēng)格，一度引起了轟動(dòng)，其超越了普通汽車廣告的影響力和震撼力，讓大師與微電影這一新媒體與傳統(tǒng)的隆重結(jié)合在好萊塢和全球電影屆取得了營(yíng)銷模式和藝術(shù)領(lǐng)域的雙重認(rèn)同。
在電影還主要依靠院線和dvd發(fā)行取得收益的那十年，微電影在好萊塢和歐美地區(qū)成為了文藝片和大導(dǎo)演抒發(fā)情懷和集體創(chuàng)作的小清新式載體，聚集了陳凱歌、沃納·赫爾佐格、貝納爾多·貝托魯奇、克萊爾·丹尼斯等導(dǎo)演的微電影集錦《十分鐘年華老去》，邀請(qǐng)了姜文、巖井俊二、娜塔莉·波特曼執(zhí)導(dǎo)的微電影合成片《紐約，我愛(ài)你》都向全球展現(xiàn)了微電影的藝術(shù)性。而今，由中國(guó)媒體行業(yè)作為鋪陳和紐帶組織了一場(chǎng)新的大師vs微電影的實(shí)驗(yàn)性系列作品，許鞍華、蔡明亮、顧長(zhǎng)衛(wèi)和韓國(guó)導(dǎo)演金兌容分別送出了他們風(fēng)格迥異又頗具個(gè)人趣味的微型電影，新時(shí)代大師微電影的交互樣貌和前景又會(huì)如何呢？
《我的路》
許鞍華的《我的路》很有意思，更很有看點(diǎn)，吳鎮(zhèn)宇一把年紀(jì)了，戴著個(gè)近乎搞笑的假發(fā)，用一臉躊躇囁嚅又隱忍猶豫，復(fù)雜又歡樂(lè)的扮演了變性人，這就算是對(duì)這位演盡各種怪人和反派的影帝演員也是一個(gè)新奇的角色，更別提加上許鞍華舉重若輕的一手關(guān)懷一手搞笑了，他們讓《我的路》這部區(qū)區(qū)20-30分鐘顯得飽滿、有趣、溫暖且意猶未盡。
一個(gè)中年香港男人，有不錯(cuò)的事業(yè)，也有嬌妻和兒子，看似美滿無(wú)缺卻有著別樣需求，他內(nèi)心住著一個(gè)女人正在破殼而出，直到中年終于決定離婚實(shí)施變性，故事沒(méi)有交代太多的來(lái)龍去脈，如許鞍華風(fēng)格一如既往的節(jié)儉而忍耐，從吳鎮(zhèn)宇生活的細(xì)節(jié)入手，就算是變性人，生活也是叨叨的訴說(shuō)、逛逛的閑散、無(wú)奈的爭(zhēng)執(zhí)、平靜的堅(jiān)持和痛苦，電影分了小半的篇幅給了變性人的妻子，她的暴怒、糾結(jié)、斥責(zé)、怨氣甚至近乎自怨自艾的悲傷，真實(shí)到幾乎有點(diǎn)悵然的好笑，電影的鏡頭很奢侈卻又簡(jiǎn)練，有點(diǎn)自嘲卻不嚴(yán)厲，電影的最后，吳鎮(zhèn)宇的妻子梁錚來(lái)到變性后的病房，兩個(gè)人隔得不遠(yuǎn)不近，相視一笑，陽(yáng)光打在變性人好像求仁得仁的臉上。
許鞍華一直喜歡關(guān)注少數(shù)和弱勢(shì)群體，如果說(shuō)桃姐是因?yàn)槔淆g而略顯弱勢(shì)，那吳鎮(zhèn)宇飾演的變性人四肢健全正值壯年，他的弱勢(shì)只是因?yàn)樗驹谏贁?shù)一面，像同性戀、異裝癖一樣內(nèi)心種著別樣的生活取向，許鞍華的《我的路》沒(méi)打算為他們爭(zhēng)辯、游行和嘆息，她用30分鐘的鏡頭還原了他們的生活，他們一樣在這個(gè)光怪陸離的社會(huì)里忙碌、作樂(lè)和尋找自我，不粉飾也不丑化、不評(píng)論也不贊揚(yáng)。
《我的路》好像是一場(chǎng)小小聲的宣言：我要走在自己的路上，即便上面空無(wú)一人，但至少那個(gè)我是真的。
《你何止美麗》
《晚秋》導(dǎo)演金兌容在湯唯和玄彬長(zhǎng)篇累牘了2個(gè)小時(shí)的文藝愛(ài)情，那個(gè)故事顯得非常慢熱和悲傷，而在拍攝《你何止美麗》這部微電影時(shí)候，他就說(shuō)過(guò)：這部大概會(huì)比《晚秋》更容易看下去。的確如此，《你何止美麗》依然是如《晚秋》一般的不相識(shí)的從見面到感情增進(jìn)的男女對(duì)角戲，但是遞進(jìn)和矛盾爆發(fā)比《晚秋》快速得多，兒子為了給瀕死的父親一個(gè)交代，租了一個(gè)陌生姑娘充當(dāng)女友，姑娘av女郎出身各種活潑可愛(ài)，能說(shuō)會(huì)道，還有點(diǎn)古靈精怪的無(wú)厘頭。
沉悶對(duì)峙活躍、話癆牽引無(wú)言，一對(duì)性格鮮明對(duì)立的男女在公路上、飯店里通過(guò)趣味對(duì)話交代彼此人生，而到了醫(yī)院后，父親卻已經(jīng)陷入昏迷，再也見不到并不需要見到假媳婦了，而最終，女孩卻在病房里自high自足的義務(wù)奉獻(xiàn)了媳婦獻(xiàn)給公公的表演。
《你何止美麗》是個(gè)濃縮了靜和動(dòng)、真與假、男與女、父與子、人生與命運(yùn)等元素對(duì)峙的30分鐘故事，戲里戲外那種很現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的故事和風(fēng)格詮釋了一場(chǎng)萍水相逢的戲假情真，從這點(diǎn)看，它更像一部合格的真正的微電影。
《行者》
李康生穿著紅斗篷，好吧，或者說(shuō)是紅袈裟勻速緩慢凹造型的穿行在香港的鬧市街頭，光出門的鏡頭就拍了2分鐘有余，蔡明亮將其電影中的徐緩而標(biāo)志的長(zhǎng)鏡頭挪到了微電影中，并喪心病狂般的放大，最終這部足足走了20分鐘的微電影仿佛ppt一般令人費(fèi)解、扶額和無(wú)奈。
當(dāng)然，也不是不反思他所謂的良苦用心，他讓李康生扮演的大師如行為藝術(shù)一般的走過(guò)了最具香港味道的地點(diǎn)：旺角、中環(huán)、軒尼詩(shī)道、廣東道、碼頭，行者不為所動(dòng)的緩行和香港街頭擁擠高速的忙碌人群形成鮮明對(duì)比，以慢行者對(duì)比快流逝，蔡明亮說(shuō)這是拍給香港人的一部電影，希望他們能看到香港所失去的，反思是好的，但從表現(xiàn)形式上的過(guò)份行為藝術(shù)，總覺(jué)得蔡大師好像拍了個(gè)ppt。
《龍頭》
顧長(zhǎng)衛(wèi)在《龍頭》中想表達(dá)的東西太多，末世的情結(jié)、強(qiáng)拆的民怒、對(duì)生命和孕育的懷疑、對(duì)過(guò)往和歷史的回顧，影片一會(huì)兒像個(gè)舞臺(tái)劇、一會(huì)兒像個(gè)紀(jì)錄片、一會(huì)兒又在高聲朗誦和行為藝術(shù)間游移不定，令人有些抓不到頭緒，仿佛他的思路未經(jīng)梳理，也沒(méi)有想到更為立體和電影化的表現(xiàn)形式。
《龍頭》整體敘事是碎片化，視野是宏觀的，姿態(tài)是第六代的大師范兒，語(yǔ)境則是瞄準(zhǔn)了生命、生活和時(shí)代的大命題，一方面有些淡定的空與大，一方面是中年危機(jī)的導(dǎo)演滿目皆是的焦慮。
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