《冰雪11天》，沒有冰天雪地的勝景，沒有山崩地裂的場面，更不會有嘆為觀止的特技，只有黑壓壓的中國人。大凡中國人高度聚集的地方，就是災(zāi)難，北上廣下班高峰期如此，黃金周各大景區(qū)如此，每年的春運(yùn)更是如此。
2008年南方特大冰雪災(zāi)害，公路斷網(wǎng)航班取消，鐵路也因?yàn)楣╇娛軗p秩序大亂。時值年關(guān)春運(yùn)，4萬人容量的廣州火車站，滯留百萬等候歸途列車的打工流民。原本就夠?yàn)?zāi)難深重的春運(yùn)，終于不堪重負(fù)，面臨史上最嚴(yán)峻的公共安全危機(jī)。這樣的題材登陸中國銀屏，固然首先是個主旋律的片子。沒錯，《冰雪11天》企圖謳歌我黨奮戰(zhàn)在廣州火車站的公安干警，歌頌他們智勇雙全苦熬11天，保障了人民的生命安全，確保了思?xì)w的百姓回家過年——但它依舊無法掩飾我們內(nèi)心深痛的災(zāi)難。
一面是馮遠(yuǎn)征和劉樺領(lǐng)銜的干警頂著重壓，緊張地維持隨時可能崩盤的車站秩序，一邊是日曬雨淋擠成一團(tuán)，數(shù)天沒吃沒喝沒廁所可上的乘客。人群中任何一個騷動，都可能引發(fā)一場海嘯般，干警們的防線隨時可能被沖破，隨之而來的可能是嚴(yán)重的踩踏與傷亡。維持秩序的公安干警如臨大敵，緊張程度可想而知。但與干警們的透支的身心壓力相比，乘客們承受的顯然要大得多，擠壓得變型的乘客隊(duì)伍即是危害的策動者，也是危害的直接受害者。那黑壓壓的攢動的人潮，那一張張焦慮而無奈的臉，那一個個震撼的資料畫面，告訴我們，這顯然是只有中國才能發(fā)生的災(zāi)難。
就影片本身而言，《冰雪11天》大量運(yùn)用2008年冰雪災(zāi)害視頻資料，在此基礎(chǔ)上搓揉進(jìn)了電影劇情，近似紀(jì)錄又非紀(jì)錄。在大量震撼紀(jì)錄資料的基礎(chǔ)上，編劇為電影設(shè)計(jì)了三條平行輔線：其一、郭家銘飾演的干警與柳巖飾演的妻子正面臨家庭的解體，而他們家的小保姆正擠在擁擠在黑壓壓的人群；其二、田小潔飾演的小飯館老板沉溺在年關(guān)的躁動中，服務(wù)員滿紅和妻子女兒分別擠進(jìn)了擁堵的人群；其三、劉樺飾演的夫妻與反逆期的女兒關(guān)系微妙，而他又不得不帶“痔（嚴(yán)重痔瘡）”戰(zhàn)斗。這三條縱深線一一與馮遠(yuǎn)征飾演的公安局長率隊(duì)奮戰(zhàn)主線交匯，構(gòu)成2008年廣州火車站的春運(yùn)災(zāi)難大片。此外，馮遠(yuǎn)征還時不時與下屬劉樺整點(diǎn)眉來眼去的小情愫，尤其是劉樺屁股底下的那抹紅以及黃奕飾演的反諷央視風(fēng)格的女記者，都算是怪誕口感的調(diào)味劑。
春運(yùn)災(zāi)難的電影此前多少也有人涉獵，兩年前大豐收的《人在囧途》就是其中代表，只不過是用喜劇的手法來實(shí)現(xiàn)。兩年前還有一部叫《歸途列車》的紀(jì)錄片問世，旅居加拿大的導(dǎo)演范立欣追蹤廣州打工的張昌華一家三年來春運(yùn)返家的歷程，借此呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾。此片榮獲阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳紀(jì)錄長片獎，并受到美國《時代》周刊眷顧。因?yàn)榘倌瓴挥龅谋?zāi)害，2008年的廣州春運(yùn)雪上加霜，這也賦予了《冰雪11天》的更加震撼鏡頭?？上А侗?1天》缺乏《歸途列車》的人文情懷，視角過于保守，過多眷顧謳歌干警奮戰(zhàn)使得主題扁平。
《冰雪11天》場面震撼有余，甚至可以催人淚下，然而這是一場用謳歌也無法修飾的災(zāi)難——這個災(zāi)害有來自天象的，也有來自社會深層的，影片其實(shí)可以承載更多的時代使命。比如用更加微觀的鏡頭展現(xiàn)乘客經(jīng)受的災(zāi)難，即展示他們來自天象帶來的災(zāi)難，同時稍加思考一下廣州的繁榮與民工流的犧牲，電影將插上人文的翅膀一飛沖天。
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