《神探亨特張》是一部完全的非職業(yè)演員演出，手持?jǐn)z影拍攝，自然音響與光線的運(yùn)用，導(dǎo)演高群書完全摒棄了電影技術(shù)層面上的任何修飾，用實(shí)際行動(dòng)踐行了七十年前意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)“將攝影機(jī)扛到大街上去”的口號(hào)。《神探亨特張》呈現(xiàn)出一種新現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，仿佛又回歸到了電影最原始最本真的狀態(tài)。而這種最樸實(shí)的回歸卻最能叩擊觀眾內(nèi)心深處潛藏的真情實(shí)感，叩擊這個(gè)時(shí)代的荒誕不堪，這叩擊聲是那樣的擲地有聲，鏗鏘有力。
盡管沒有一個(gè)明星大腕，但是30位網(wǎng)絡(luò)紅人的自然演出還是讓觀眾們眼前一亮。導(dǎo)演很好的借助了微博這一強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，打造出來中國第一@片，開創(chuàng)了一種另類的電影營銷模式。而對(duì)于這樣一部批判現(xiàn)實(shí)主義影片，找這些微博紅人出演除了電影營銷方面的考量之外還有另外一種意義。這都是些有故事的人：@作業(yè)本因發(fā)了不該發(fā)的圖片而觸動(dòng)中央的神經(jīng)，慘遭組織封殺；@王小山愛好斗牛慘遭猛牛追殺，他們大多屬于社會(huì)上的文化精英，在社會(huì)上從事于文化藝術(shù)相關(guān)的工作，充滿著正義感，對(duì)于社會(huì)的丑陋與罪惡大都是憤世嫉俗，嫉惡如仇的。讓他們出演此片，會(huì)產(chǎn)生更多的正能量，取得更好的社會(huì)效果。
雖然片中幽默的臺(tái)詞會(huì)時(shí)不時(shí)的戳中觀眾的笑點(diǎn)，但影片整體上還是籠罩著一種沉重悲涼的氣息。影片中的各色小人物雖作奸犯科，偷搶拐騙，但卻都有各自的心酸凄涼，人情冷暖。一群被生活欺騙又去欺騙生活的騙子小偷，迫于生計(jì)選擇了另外一種生活。但是他們?cè)谀承┓矫鎱s是有原則的，他們只是想讓錢從高處往低處流一流，把富人的錢拿出來放進(jìn)窮人的口袋里，一點(diǎn)點(diǎn)而已。這些騙子小偷雖然作奸犯科，危害了社會(huì)秩序，但是觀眾卻與他們?cè)谇楦猩袭a(chǎn)生了共鳴，沒有絲毫憎恨厭惡之情，更多的是心理上的同情。他們雖然是騙子小偷，但是也有普通人的真善美等價(jià)值觀。他們偷搶拐騙只是迫于無奈，只是為了自己的孩子，自己生病的母親。觀眾在他們身上看到了中國社會(huì)中千千萬萬與他們相同命運(yùn)的普通老百姓，看到他們是如何被生活所壓迫，被社會(huì)所欺騙，被時(shí)代所拋棄。他們只是中國普通老百姓的一個(gè)縮影。
《神探亨特張》將這座城市描繪成了一個(gè)“罪惡之城”，整個(gè)城市都充斥著小偷、騙子、殺人犯等等犯罪分子。整部影片也就成為正義與邪惡之間的較量，正能量與負(fù)能量之間的對(duì)抗。片中為觀眾呈現(xiàn)了大量的社會(huì)負(fù)能量：碰瓷兒團(tuán)伙，倒賣假鈔者，街頭騙子，殺人犯，小偷等等各色犯罪分子。這些負(fù)能量的聚集讓觀眾猶如感到中華民族已經(jīng)到了最缺德的時(shí)候了。而代表著正義力量的神探張惠領(lǐng)（張立憲飾）則代表著社會(huì)上的正能量。其實(shí)“神探”，并沒有那么神，沒有好萊塢電影中超級(jí)英雄般的神通廣大，拯救人們于水深火熱之中的本領(lǐng)。他也只是一名普通人，一個(gè)有著哮喘，面對(duì)媒體采訪時(shí)也想罵人的普通警察。然而，他卻一直堅(jiān)守著社會(huì)的正義力量，維護(hù)著老百姓的平安，為老百姓提供著正能量。影片雖然表面上看似是對(duì)于社會(huì)負(fù)能量的一種呈現(xiàn)，實(shí)際上卻是一種邪不勝正的力量的弘揚(yáng)，通過負(fù)能量逐步轉(zhuǎn)化為正能量。
整部影片沒有一個(gè)完整的故事發(fā)展的中心線索，只是通過各色小人物將影片串聯(lián)起來。影片也并沒有一個(gè)完整的故事結(jié)局。因?yàn)樯钪杏肋h(yuǎn)沒有結(jié)局，影片中的故事，人物，還會(huì)在我們這個(gè)時(shí)代繼續(xù)上演。
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