《歸來》影評：為失散的年代守護(hù)真愛
文/鐵任
選擇在這個高度商業(yè)化、文藝片難以立足的市場環(huán)境下宣告“歸來”，張藝謀這一步走得遠(yuǎn)不如《金陵十三釵》那么豪邁，也不比《山楂樹之戀》那么輕靈，特殊的時(shí)間地點(diǎn)人物給《陸犯焉識》戴上了與生俱來的紙枷鎖，我們沒有理由把對《歸來》架到《活著》到高度，那樣的鋒芒一現(xiàn)真的沒法蓄謀。
沒有玉碎，但《歸來》卻也絕非瓦全之作，張藝謀用一場恰到好處的權(quán)衡，把影片的承載力搭建到極致，縱然舍棄了陸焉識和馮婉瑜五光十色的前半生，那相守相望念念不忘的等待仍然讓上?；疖囌究诘奈趿鞒蔀闅q月的真實(shí)寫照；縱然淡化了陸焉識凄厲狼奔的牢獄生涯，那滾燙的饅頭和襤褸的棉衣以及雨夜的潛行、天橋上終沒能抓住的雙手，仍然凝聚出一代人對自由和愛情的渴望；縱然抹去了馮婉瑜腦海中最珍貴的一頁記憶，但那一箱子碎屑般的信箋卻銘記了一切。最終，兩個老人在大雪紛飛中高舉著紙牌，守候著一位永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)的親人，那份融入生命的愛念，其實(shí)從未遠(yuǎn)離。
這也是此類電影的微妙之處，有些電影見山是山，光刀劍影或愛恨離愁都直抒胸臆，但有些電影卻是見山不是山，意隨心生心隨意動，《歸來》明顯就是后者，可能有些觀眾會對張藝謀顧左右而言他的改編有些氣惱，心想你怎么能把帶血的兵器變成了丘比特的金頭神箭，覺得感情受了欺騙，可是若從另一個角度看，這個時(shí)代、特別是對于那些在溫室里長大的年輕觀眾來說，他們真正缺少的是《歸來》，而不是《陸犯焉識》。
即便是刻意來看《陸犯焉識》的觀眾，也應(yīng)該有所觸動，《歸來》為那個顛沛流離的年代守護(hù)住了一份真愛，陳道明和鞏俐的水準(zhǔn)及其所釋放的情感足夠強(qiáng)烈，這一對在時(shí)代的風(fēng)雨中堅(jiān)守愛情直到老去的戀人，除了能催下眼淚，更大的價(jià)值在于可引發(fā)思考。
在這個亂相紛呈的時(shí)代里，隨著物質(zhì)和財(cái)富的加速輪轉(zhuǎn)，情感也變得瞬息萬變，閃婚閃離早已不是新鮮事，見異思遷和劈腿普遍存在，甚至有人以花心為榮，以長情為恥，嫖妓的明星竟然會人氣看漲。此情此景，《歸來》中所表達(dá)的情感更應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)在歸來，相濡以沫、攜手到老的愛情觀應(yīng)該歸來，扶助弱小同舟共濟(jì)的民族心應(yīng)該歸來，謹(jǐn)言慎行腳踏實(shí)地的傳統(tǒng)應(yīng)該歸來。
《歸來》本身就是一次文藝傳統(tǒng)的“歸來”，不要給它的出現(xiàn)賦予太多意義，就像原作者嚴(yán)歌苓給影片打出了99分，這也是文藝創(chuàng)作者一次寬容精神的歸來。回顧嚴(yán)歌苓被改編的作品，《天浴》、《金陵十三釵》太冷酷，《少女小漁》略顯彷徨，《小姨多鶴》是真的好看卻篇幅太長?！稓w來》不是表現(xiàn)最好的，卻是和原著相比變化最大的，這樣的改編在今天看起來或許有些怪異，但誰能預(yù)料在多年以后，它是否會顯現(xiàn)出更加與眾不同的價(jià)值呢。
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