我一直覺得，陳凱歌電影里的女性角色，經(jīng)常很有意思。換言之，陳凱歌確實很善于表現(xiàn)女性，這一點在這部小清新里也不例外。這里索性從《搜索》中幾個女性角色身上，簡單聊聊凱歌特色的延續(xù)，特別是葉藍秋，在生命結束之前，義無反顧的盛開生命之美。
陳凱歌編劇導演的《搜索》，意外的新銳又真實，像一面鏡子，折射出時下喧囂的互聯(lián)網(wǎng)生活；風格卻又分外清新活潑，120分鐘里，影院笑聲不斷，輕松娛樂中，拷問過良心，也探索了感情；臺詞更是時尚幽默，不斷制造著流行語，以至于看完后有人說，這電影讓人想起“馮小剛”。剛走出影院時，我也很有幾分疑惑：這還是凱歌的電影嗎？
葉藍秋。葉藍秋是個孤獨的人，在思拓工作多年，卻沒有可以真心倚靠的朋友。顯然，從小生長的環(huán)境，父母離異與母親早逝，讓她不敢輕信于人，于是一路孤獨地堅持、倔強的走來，走得美艷又孤高，可望不可即。
網(wǎng)絡社會的真相是，誰都有可能無意中遭遇網(wǎng)絡暴力。因此，在網(wǎng)絡化的過程中，除了學會淡定，更重要的是，有人和你在一起。細分析起來，這個人物身上帶著從《霸王別姬》一路走來的孤高凄艷不落俗套，或許還有某些導演自己的堅持與執(zhí)拗。
高圓圓有一雙美麗的大眼睛。這雙眼睛有時清澈，有時閃過憤怒，有時流露出動人的凄楚，有時浮現(xiàn)出聰敏的狐媚甚至一閃而過的邪惡。美極了。人言可畏，從阮玲玉到林黛，再到無數(shù)是非漩渦中的人，自殺不僅是加繆所說的哲學意義上的終極命題，也是很多女性直尋解決的方式。
陳凱歌的習慣是從造型上，就會給人物一個標記、一個記號，一個鮮明的特征。
從前至后，你會發(fā)現(xiàn)葉藍秋這個人物最醒目的變化是口紅。公交車上，美女一臉蒼白，但是涂著濃重的口紅。這種大紅的口紅和極度的蒼白，是表現(xiàn)病態(tài)與神經(jīng)質(zhì)時最常用的手法。放在這兒，極其醒目，冷艷又倔強，脆弱又神經(jīng)質(zhì)，儼然成為一種態(tài)度，流露著內(nèi)心的蒼涼與決然。之后葉藍秋崩潰、自我封閉，頭發(fā)口紅混亂，進一步呈現(xiàn)出病態(tài)錯亂的特點。最顯著的變化，則是換上毛衣，以及和楊守誠重歸自然的段落里，口紅忽然淡雅自然，整個造型分外清新純真，因為這個時候人物經(jīng)過內(nèi)心的變化，以及愛情漸漸進入，逐漸淡定，和世界的對立漸漸弱化。這種造型標志性的變化，是陳凱歌最常用的外化方式之一。
總而言之，在這部活潑清新范兒電影里，特別性角色身上，陳凱歌一脈相承的藝術特點，總能若有若無不時一閃而過。藝術不能總用鴻篇巨制表達，拍電影也不能總拍史詩巨作，偶爾換換風格，挺好。
Dorian Gray影評黃海觀后感《橫空出世》觀后感《吸血鬼獵人》影評：帷幕《異星戰(zhàn)場》影評：迪士尼意淫之困《鋼的琴》電影觀后感《第56號教室的奇跡》觀后感（一）《春嬌與志明》觀后感：壞馬也有一步踢
