《情笛之愛》觀后感
文/司馬平邦
當年曾在謝晉的經(jīng)典電影《牧馬人》里飾演郭口扁（piǎ）子的擰∧，如今已是年近八旬，時間過得可真快，想起當年我看著他在銀幕上演出郭口扁（piǎ）子不停地發(fā)笑的情景，那已是30多年前的事了。
這次，擰∧在《情笛之愛》里演一個農(nóng)村的制笛老藝人，與林浩飾演的孫子天樂相依為命。
天樂是擰∧飾演的爺爺十多年前好心撿來并撫養(yǎng)長大的，漸漸長大之后，受到爺爺職業(yè)的影響，天樂漸漸顯露了超凡的音樂天賦，尤其是中國傳統(tǒng)樂器笛子演奏天賦，電影為此安排了幾大段以笛子為主奏的音樂片斷，煞是歡快喜樂。
但，可以想像，在天樂來到這個家庭之前，爺爺孤獨寂寞的生活到底是一種什么樣子，影片的美工師認真為天樂和爺爺搭建了一個四周帶有籬笆的鄉(xiāng)間小院，一間整潔而矮小的簡居草房，每當夕陽西下，很遠很遠，天樂就能看到自家房頂飄出裊裊飲煙，在文人雅士們來說，這是一種歸田園居的恬靜生活，但對他們祖孫來說，這是熬日子。
這樣，電影以無聲無息的有力量畫面，側(cè)面展示這對實際上經(jīng)濟極度貧乏的祖孫艱難的生活，并與電影中另一種大城市中的車水馬龍、燈紅酒綠形成強烈對比，爺爺懷抱著祖?zhèn)鞯氖止ぶ频压に?，不僅以此為生，也以此為榮，孫子在見識過更大的勢面之后，有了考進音樂學(xué)校精修音樂的夢想，并開始為這個夢想折磨。
作為一部兒童電影，《情笛之愛》講的是一個有音樂天賦的孩子追求自己夢想的故事，其實，這些對它的主要受眾――兒童觀眾們來說已經(jīng)足夠，我們看到出身農(nóng)家的天樂的夢想最終還是得到了他的那群小朋友們的支持，雖然這些孩子們本身是力量微弱的，但可以通過他們得到身后父母們的理解和支持，我們因之也看到了許多久違的明星臉孔，比如飾演冬冬媽的蘇瑾、飾演村長的高強、飾演侯老師的郭金和飾演樂器行老板的遲志強，我想，他們一定會為這部兒童電影同時帶來更多的成年觀眾的關(guān)注。
創(chuàng)作者非常巧妙地為這部兒童音樂電影加載了一個如此厚實而樸實的現(xiàn)實主義底座，在現(xiàn)實中，中國當下農(nóng)村共生活著近6000萬缺少父母陪監(jiān)護的“留守兒童”，雖天樂不完全算是其中一員，但電影里的他基本準確表現(xiàn)了這6000萬弱勢兒童的生活狀態(tài)；貫穿電影的大部時間都是孩子們童真的歌聲和對話，在孩子們的眼里，再難艱的生活，其主旋律都是快樂無憂的，但僅僅是中間一個小小的生活轉(zhuǎn)折，故事便旋即被帶入另一個社會問題的時空里。
在一個偶然時刻，天樂從車輪下救出自己的小伙伴冬冬，自己卻因此被車子撞昏，我們看到兩個腦滿腸肥的中年人走下汽車，罵罵咧咧地沖著受傷的孩子和圍觀的人群叫嚷，我認得，這兩個人，一個是東北著名娛樂記者申志遠，一個是東北著名笑星馬大哈，電影也從他們的客串開始，轉(zhuǎn)進另一種對世態(tài)人心的討論，小天樂在醫(yī)治過程里被發(fā)現(xiàn)身體里攜帶hiv病毒，即所謂“艾二代”――天樂當年一出生即被父母遺棄的原因一目了然了，這個貧窮中長大、又攜帶hiv病毒的可憐孩子，甚至有些不堪重負。
最為溫暖的，是電影最后可以給出一個現(xiàn)實社會如何很好的包容這個家境非常貧寒，而又身帶hiv病毒的理性方式，這緣于電影創(chuàng)作者們真誠而睿智的社會擔(dān)當之心，我們在電影中看到，社會、學(xué)校和家庭，應(yīng)用合力，使無辜而倔犟的天樂重新回歸開心、夢想的生活。
當然，這也是電影必須具備的最大戲劇懸念，至于對這個懸念的處理合理與否，還是需要感興趣的觀眾自己來體驗。
《情笛之愛》用電影手段營造了溫暖、優(yōu)美的生活意境，雖然故事里天樂和爺爺?shù)纳钇鋵嵆錆M艱辛，比如那只天天跟在天樂屁股后面的大狼狗，一定會勾起許多成年人對自己童年生活的回味，比如我；也一定會勾起許多根本再沒機會擁有“養(yǎng)狗”童年的孩子們的神往，這只狗雖然不言不語，雖然并不能成為一個合格的配角，但在兒童電影里，它發(fā)揮的作用是任何人都替代不了的。
還有笛子，電影放大了這種最為傳統(tǒng)的中國民間樂器的作用，不但為之編配了幾首旋律優(yōu)美的笛子獨奏和合奏，而且在制笛老匠人爺爺這條線上，認真地向電影外的兒童觀眾們表現(xiàn)了這種中國傳統(tǒng)樂器的制作和原理，最后，爺爺將祖?zhèn)鞯牡炎忧V交給音樂學(xué)校的校長，也將心愛的孫子托付給學(xué)校，這樣的兩筆應(yīng)該說頗有深意。
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