要用一句話概括《童話鎮(zhèn)》有點(diǎn)困難，因?yàn)榻?jīng)典童話故事九成九以“他們從此幸福地生活在一起”告終，而這部新劇，卻以這句話拉開了序幕：白雪公主被王子的吻救活，但在婚禮上被巫后詛咒。于是他們把自己的女兒艾瑪穿越回現(xiàn)實(shí)世界。
你也可以這樣理解，“穿越”在中國被禁掉的同時(shí)卻在大洋彼岸火了起來，白馬王子和白雪公主的女兒艾瑪就像“若曦”或“晴川”一樣虛無，她不是童話的一部分，卻成了這個故事的主角，而編劇們樂此不彼的追尋這一點(diǎn)是因?yàn)樗⒉皇且阎挼囊徊糠?，卻可以將任何一個童話中的經(jīng)典角色穿引進(jìn)來，白雪公主、王子、會說話的蛐蛐、灰姑娘、擅長使用黑魔法的侏儒精靈……只要此劇不被砍，童話中的角色總會被編劇以一個意想不到的名義拽進(jìn)故事中。
編劇兼制片人亞當(dāng)·霍羅威茨和愛德華·克特西斯再次拿出了他們在熱播劇《迷失》中構(gòu)造故事的方式：復(fù)雜的多時(shí)空多線索構(gòu)架，幾乎每個角色都有童話世界和現(xiàn)實(shí)世界的分身：穿越的艾瑪在現(xiàn)實(shí)世界中是一個孤獨(dú)的保釋擔(dān)保人，而被她遺棄的親生兒子在童話世界里是巫后的父親，巫后在現(xiàn)實(shí)世界是她兒子的養(yǎng)母……夠了，單看這一段就已經(jīng)夠混亂了對嗎？
這跟我們熟悉的童話，比如從小看到的白雪公主完全不是一回事。而童話故事的想象空間恰恰在于人物的單薄和單調(diào)，從兒童的角度來講，他們只能理解到公主是美麗的，王子是勇敢的，女巫是邪惡的，而每個人背后的故事，他們行為的成因卻從無交代，他們?yōu)槭裁磿兂蛇@樣？從經(jīng)典童話文本里根本找不到答案。最近看過電影《小紅帽》就是個由于大膽妄為而變成了笑話的失敗嘗試，跟小紅帽象征的善良正義進(jìn)行角力的不是邪惡的狼，而是善惡界限不明的狼人。相比之下，《童話鎮(zhèn)》的改編讓人更能接受的原因在于每個角色都有合情合理的背景和充足的戲份，哪怕是巫后這個十足反派都不是僵硬的臉譜化。
其實(shí)美劇為什么好看？不外乎角色驅(qū)動和情節(jié)驅(qū)動做到位，把單一敘事的童話文本改造成一部可看性強(qiáng)的劇也無非是讓人物豐滿復(fù)雜起來和讓故事情節(jié)擰巴起來，后者往往是前者的結(jié)果。“你覺得童話的作用是什么？這些故事是我們和現(xiàn)實(shí)世界打交道的途徑。”這是劇中的重要臺詞，經(jīng)典童話的文本里所沒有的艾瑪成為一個視角，帶著我們撥開童話的外衣進(jìn)入人性的內(nèi)核，而國產(chǎn)穿越劇的“若曦”和“晴川”們雖然是主角，卻沒能成為主線，即便她們不屬于歷史，卻天然應(yīng)該成為了解歷史的一面鏡子，成為我們看過去那個時(shí)代的眼睛。只是“若曦”的視力很差，而“晴川”干脆變成了哈哈鏡。這一類穿越劇的難看之處就在于，活活要拖長時(shí)間敘事的同時(shí)沒有讓那些歷史存在或不存在的人活起來，反而成了鑲嵌在歷史畫卷中的皮影人。
公認(rèn)《童話鎮(zhèn)》的故事已經(jīng)講的極好，但兩位制片人仍然認(rèn)為自己的劇屬于“角色驅(qū)動”型，隨著故事展開，還將有更不可思議的經(jīng)典人物被寫進(jìn)劇中，推動故事的發(fā)展。不能說情節(jié)驅(qū)動和角色驅(qū)動哪個更好，因?yàn)閮煞N劇情推進(jìn)方式都既有佳片也有爛尾，但是如果這兩個驅(qū)動一個都做不到位，甚至連一個故事都講不明白的劇必然不是好劇，比如大部分國產(chǎn)電視劇，可能只有“煽情驅(qū)動”和“實(shí)在沒什么事情做了在電視機(jī)前消磨時(shí)間也是一個辦法”的驅(qū)動存在。
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